Viehättävä Teresa Iarocci Mavica, nimitetty Venäjän paviljongin komissaariksi biennaalissa marraskuussa, ja hänen valitsemansa kuraattori vuoden 2020 näyttelystä Ippolito Pestelini Laparelli, OMA / AMO-kumppani [UPD: hän lähtee OMA: sta ja työskentelee itsenäisenä kuraattorina kilpailussa verkkosivuilla kerrotaan, että Laparelli työskenteli OMA: ssa vuosina 2007-2019, noin. Toim.], Kahden tunnin ajan he puhuivat rennosti paviljongin tilasta ja sen ympäriltä, poikkitieteellisyydestä, nuorten arkkitehtien tuoreista silmistä ja joulukuun alussa ilmoitetusta kilpailusta. MMOMA-sali, jossa keskustelu käytiin, oli täynnä, kuten Teresa Mavica totesi leikillään poliittisista tapahtumista huolimatta. Jonkin ajan kuluttua viestinnän aloittamisesta Moskovan pääarkkitehti Sergei Kuznetsov, kokenut henkilö näyttelyiden järjestämisessä biennaalissa, liittyi komission jäsenen ja kuraattorin joukkoon: hän toimi kolme kertaa Venäjän paviljongin kuraattorina ja kuraattorina, ja teki jälleen näyttelyn rinnakkaisesta ohjelmasta Venetsiassa ja suunnittelee nyt myös jotain rohkeaa vakuuskampanjassa. Mavican ja Laparellin kutsusta salissa oli läsnä Venäjän vuoden 2004 paviljongin kuraattori Evgeny Ass, joka kritisoi ohjelmaa heti sen ilmoittamisen jälkeen. Evgeny Ass on ainoa kuraattori, joka johti työpajan paviljongissa, samanlainen tapahtuma kuin nyt on suunniteltu. Vasta sitten opiskelijat tekivät projekteja Venetsialle, nyt nuoret arkkitehdit pohtivat paviljongin kohtaloa.
Paviljonki ja sen kunnostus
Mitä sanotaan, Teresa Mavica nimitettiin komissaariksi, jolla oli erityinen tehtävä: palauttaa paviljonki.
Se rakennettiin vuonna 1914 Aleksei Shchusevin projektin mukaan ja, kuten tiedät, tehtiin sarja merkittäviä uudistuksia - vuonna 1968. Vuonna 2009 korjattiin katto, joka onnistui vuotamaan vuonna 2008 näyttelyn avauspäivänä, sitten satoi rankkasateita. Keskustelun osallistujat olivat kuitenkin yhtä mieltä siitä, että nykyinen katto on käytännössä meme, Evgeny Ass vahvisti, että se vuotaa myös vuonna 2004.
Kysymykseen, miksi nyt oli tarpeen palauttaa paviljonki, joka näyttää olevan kunnostettu suhteellisen äskettäin, komissaari Teresa Mavica vastasi melko tyhjentävästi: "Syitä on monia. On monia vanhoja ongelmia. Viimeaikaisten näyttelyiden aikana uusi kipsilevy kaivettiin vanhan eteen ja roskat kasattiin niiden väliin. Sähkötodistukset ja muut luvat ovat päättymässä. Tarkastuksia tapahtuu itse biennaalissa. Etsimme nyt dokumentaatiota ja haluaisimme, että myös sen tilanne olisi läpinäkyvä: jotta olisi olemassa esimerkiksi portaali, josta näet kaikki yksityiskohdat, myös tekniset. Tietysti oli mahdollista sulkea paviljonki remontoinnin aikana, mutta päätimme, että voimme samanaikaisesti rekonstruoida rakennuksen ja koko paviljongin idean."
Mikä on kuitenkin tärkeää tietää paviljongista. Sillä on muistomerkin asema, sitä on mahdotonta rakentaa uudelleen, "rakentaa kolmannelle kerrokselle". Venetsian turvallisuuslainsäädäntö on Teresa Mavican mukaan paljon huonompi kuin Moskova. Yksi komissaarin suosikkiideoista on saada parveke pääsemään laguunille, nyt se on usein suljettu, koska ei ole varmuutta siitä, että rakenteet kestävät monia ihmisiä. Palauttaminen on tehtävä yhdessä italialaisten kollegoiden kanssa, mikä on jälleen laillinen vaatimus. Paviljongin kunnostaminen tai kunnostaminen on pakollinen osa ohjelmaa.
Periaatteessa ei ole yllättävää, että Teresa Mavica nimitettiin paviljongin komissaariksi tehtävän kunnostamiseksi. Vaikka hän on pääasiassa kokenut nykytaiteen tuottaja ja kuraattori, on Mavica jo toiminut V-A-C -säätiön johtajana jo ainakin kahden rakennuksen remontin parissa:
Renzo Pianon suunnittelema HPP-2 ja Venetsian V-A-C-rakennus Zatteren rantakadulla.
Mutta korjaustehtävä näyttää tietysti pieneltä ja tekniseltä riippumatta siitä, miten katsot sitä. Siksi komissaari ja kuraattori laajentavat sen "taivaaseen", muuttamalla sen näyttelyiden luonteen pohdinnaksi, kutsumalla nuoremman sukupolven kollegoiksi ja ehdottamalla paviljongin jälleenrakennuksen miettimistä uudelleen meidän todellisen instituutiomme. maan edustus biennaalissa. Tilannetta muuttaa se tosiasia, että vaikka komissaari nimitetään vuoteen 2021 asti ja kuraattori, kuten tavallista, vuodeksi, SmartArt vastaa hallinnoinnista vielä 10 vuotta - mikä lopulta määrää suunnitteluhorisontin ja hankkeen erityispiirteet. sekä kilpailijoiden että aloittajien tehtävä.
Kysymysten paradigmassa
Teresa Mavica aloitti sanomalla, että paviljongin komissaarin nimittäminen oli hänelle odottamatonta:”Aloin kysyä itseltäni kysymyksiä, paljon kysymyksiä. Ja nyt haluan esittää kysymyksiä - en edes etsiä vastauksia, vaan ymmärtää, ovatko nämä kysymykset oikeita. Kuka on komissaari? Mitä varten se on? Mikä on biennaali? Mikä on kansallinen paviljonki vuonna 2020? Haaveilin kysyä kaikki nämä kysymykset Sergei Kuznetsoville, joka on tehnyt näyttelyitä Venetsiassa jo neljä kertaa. Sain vaikutelman, että paviljongissa tehtiin raportointiprojekteja koko ajan, lukuun ottamatta Evgeny Ass -projektia. Ehkä on tullut aika, jolloin on tarpeen siirtyä näyttelytilasta tekemään jotain. Minun on mielenkiintoista ymmärtää, miten voimme käyttää kulttuurilaitosta niin, että jokainen teistä Venetsiaan saapuessanne tuntuu, että paviljonki on osa teitä. Tee paviljonki toimimaan."
Ajattelemalla paviljonkia instituutiona
Teresa Mavican kannan ydin on hänen mukaansa ymmärtää paviljongin "kunnostus, jälleenrakentaminen, kunnostaminen" "itse laitoksen uudelleenrakentamisena … Olen kiinnostunut ymmärtämään, miten haluamme nähdä paviljongin tulevaisuudessa. Biennaalin teema on, kuinka elämme yhdessä. Siksi en voinut muistaa Ippolito Laparellia, jonka kanssa vuonna 2018 Palermossa käsiteltiin samaa aihetta [vuoden 2018 manifestin teema - "Maan puutarha". Rinnakkaiselon viljely "- todella lähellä vuoden 2020 biennaalin teemaa, - noin. todennut]. Minulla oli valinta: sulje vain paviljonki ja palauta se - tai päinvastoin, avaa se kokonaan, avaa se ulkomaiselle kuraattorille, avaa poikkitieteellinen vuoropuhelu, avaa se nuorille arkkitehdeille ja filosofeille. Aloittaa keskustelu siitä, mikä arkkitehtuuri on tänään, mitä tehtäviä se ratkaisee tänään”. Paviljonki on avoinna konseptin kehittämisen aikana, joka on tarkoitus tehdä suorana suoraan biennaalissa. Varsinainen kunnostustyö on tarkoitus aloittaa syksyllä biennaalin jälkeen. Siksi paviljongin ohjelma on OPEN! - sitä ei suljettu jälleenrakennusta varten, vaan se avattiin sekä kirjaimellisesti että kuvaannollisesti ymmärrystä varten. Todennäköisesti tarkin määritelmä tehtävälle tehtävälle olisi ajatella paviljonkia.
Mavica asettaa itselleen myös tehtävän "sulkea paviljonki" vapauttamalla se yhden henkilön saneluista. Muuten, manifestia, jossa Teresa Mavica on asiantuntijaneuvoston jäsen, pidetään jo useiden kuraattorien johdolla. Paviljongin valvomiseksi on perustettu kansainvälinen taidekomitea. Siihen kuuluivat taiteilijat Emilia Kabakova ja Vadim Zakharov, kuraattori Francesco Bonami, Antwerpenin Nykytaiteen museon johtaja Bart de Bare ja A. S. -nimisen Puškin-museon johtaja. Pushkin Moskovan venesatamassa Loshak.
Puisto, laguuni, uusi sisäänkäynti
Paviljongin uudelleentarkasteluun liittyvistä ehdotuksista komissaari ilmaisi pian seuraavat seikat: terassin avaaminen ja uudelleentarkastelu, ehkä jopa uloskäynti laguunille - paviljongin sisäänkäynnin avaaminen pengerteen puolelta. Venäjän paviljonki on ainoa, joka sijaitsee niin lähellä laguunia - ja ehkä se tekee siitä aktiivisen paitsi koko biennaalin, myös yleensä koko vuoden, jopa biennaalin jälkeen. Teresa Mavican mukaan erillisen sisäänkäynnin ideasta keskustellaan parhaillaan festivaalin johdon kanssa. Ippolito Laparelli muisteli esityksessään Ilyan ja Emilia Kabakovin projektista punaisella paviljongilla terassin edessä olevassa puistossa.
Ja sitten, myrskyinen elämä tapahtuu todellakin vain esikatselun päivinä, sitten yleensä tapahtuu hiljaisuus. Joten, eikö paviljonin pitäisi olla aktivoituna koko ajan? Jos olet samaa mieltä biennaalin järjestäjätoimikunnan kanssa? "Meidän on avattava sisäänkäynti ja otettava se biennaaliin alennuksella, joten saamme kustannukset takaisin", vitsaili Sergei Kuznetsov. Kaikki vitsit, mutta minun on myönnettävä, että kaiken avoimuuden takia uuden sisäänkäynnin ilmestyminen Venäjän paviljonkiin on todennäköisesti erittäin vaikea tehtävä: biennaalin sisäänpääsy on kuitenkin maksettu, minkä tietysti myös keskustelu muisti heti. Lisätään, että tarkistuspisteitä on vain kaksi, yksi Giardinille ja toinen Arsenalille. Uuden uloskäynnin (mutta ei sisäänkäynnin) suhteellisen äskettäisen ilmestymisen Arsenalin alueelta kohti Garibaldi-katua ilmoitti festivaalin järjestäjätoimikunta erittäin tärkeänä askeleena kohti näyttelyn vierailijoiden mukavuutta. Uloskäynti on todellakin kätevä, mutta sisäänkäynti olisi myös sopiva siellä, sillä välin sitä ei ole, mikä, täytyy ajatella, puhuu ongelman monimutkaisuudesta.
Enemmän kuin leijona
Vielä rohkeampi on Teresa Mavican ajatus koko biennaalin venäläisestä kuraattorista: toimittaa Venäjän paviljonki seuraavien 10 vuoden aikana, jotta biennaalin hallinto miettisi nimittää venäläisen kuraattorin.”Minulle tämä on paljon suurempi haaste kuin kultainen leijona. Haluaisin pyrkiä tähän. Jotta äänemme kuulisi”, Teresa Mavica sanoi.
Tosiasia on, että nimittäessään uutta komissaaria ministeriö sanoi: olisi nyt mukavaa tuoda paviljonki "kultaiseksi leijonaksi" heidän maahansa. Tähän saakka muistelemme, että paviljonki sai "leijonia", mutta nämä eivät olleet tarkalleen leijonia, vaan tuomariston erityiset maininnat - erityinen maininta. Ne palkittiin: Ilya Utkinin valokuvanäyttely "Nostalgia" kuraattori Grigory Revzinin johdolla,
Sergei Tchobanin näyttely, jossa Skolkovon innovaatiokaupungin projektit esitettiin hehkuvista QR-koodeista koostuvan kupolin tilassa, ja kaupallisten messujen hengessä suunniteltu Fair Enough -näyttely, jossa tuotteiden sijasta esitti venäläisen kulttuurin tuomia merkityksiä maailmalle. Kolme erityistä mainintaa on myös paljon, mutta nyt näyttää siltä, että vaaditaan kultainen leijona, pääpalkinto, joka on suoraan sanottuna epätodennäköistä [olemme iloisia, että erehdymme, - noin. auth].
Siksi ei ole yllättävää, että komission jäsen Teresa Mavica päätti muotoilla tämän kysymyksen uudelleen täysin paradoksaalisesti - meidän on pyrittävä enemmän, että olemme Lev, meidän on aika miettiä, miksi ei ole venäläisiä kuraattoreita? Kysymyksen asettaminen kuulostaa tietysti - ja nyt toimimme kysymyksillä - erittäin kunnianhimoisesti. On jopa vaikea sanoa, mikä on rohkeampi ja vaikeampi: kolmas sisäänkäynti biennaaliin Venäjän paviljongin kautta tai koko festivaalin venäläinen kuraattori. Ja mitä loppujen lopuksi esimerkiksi yhdestä kuuluisasta "paperiarkkitehdistamme" voisi tulla tällainen kuraattori. Eikö ole mahdollista unelmoida?
Mutta jos otamme vaikean asian kehyksen ulkopuolelle, loppu keskustelusta oli omistettu kilpailulle: potentiaalisten osallistujien odotettiin esittelevän kysymyksiä ja yleensä - osallistumaan aktiivisesti keskusteluun.
Ilman voittajaa? Vai onko se kanssa?
Ensimmäinen aihe, joka ilmeisesti aiheutti yleisölle jonkin verran yllätystä, oli kuraattorin ja komissaarin lausunto siitä, että kilpailulla ei sinänsä ollut voittajaa:”… tämä viittaa siihen, että jonkun pitäisi olla parempi kuin muut. Alamme ajatella uudelleen laitoksen ideaa. Tämä vaatii mahdollisimman monta ihmistä. " Kuraattori ja komissaari ovat toistuvasti korostaneet, että palkkiona ei ole rahaa - vaan matka Venetsiaan, työkokemus ja tieto. Ja - "on hienoa olla mukana tässä tarinassa."Kuitenkin tavalla tai toisella, ja voittaja on - joka tapauksessa Ipollito Laparelli sanoi haluavansa työskennellä yhden joukkueen kanssa, hyvin … ehkä useiden kanssa, jos heidän näkemyksensä yhtyvät.
Tuomariston kokoonpanoa ei tiedetä eikä ilmoiteta. Teresa Mavican mukaan taiteellisen neuvoston lisäksi perustetaan nyt työryhmä, johon kuuluu nuoria, kaltaisiasi kavereita, joilla on jotain sanottavaa. Tuomaristo olettaa, että on joku, joka tietää, miten sen pitäisi olla. Mutta emme arvioi jälleenrakennushanketta, vaan arvioimme, kuten Ippolito sanoo, asennetta. " Ja jopa - "sinun on unohdettava työskentely tuloksen parissa, sinun on työskenneltävä prosessin parissa" (Teresa Mavica).
Tee tapa nuorille
Kilpailussa ilmoitetaan ikäraja - enintään 40 vuotta. Se hieman häiritsi Sergei Kuznetsovia, joka ilmaisi leikillään halunsa osallistua kilpailuun, koska hänellä oli ideoita paviljongista, mutta sai melko lujan vastauksen: ei, ja - "meidän pitäisi ottaa käyttöön sääntö Venäjän paviljongille, että kuraattori voi olla vain kaksi kertaa peräkkäin, kommentoi Teresa Mavica. Laparelli ilmaisi puheensa alussa toivon, että hänen ikäisensä sukupolvi ja kuraattori ovat 39-vuotiaita ja nuorempia ihmisiä "todennäköisesti omalla erityisellä näkemyksellään käytännöstä, kansainvälisistä suhteista, vaihdosta ja etenkin - omasta näkymä arkkitehtuurin kurinalaisuudesta. He voivat muuttaa status quoa."
Kilpailun laajentaminen
Yritetään tiivistää kuraattorin, komission jäsenen ja yleisön melko pitkä keskustelu kilpailun tehtävistä ja rajoista, sanotaanpa, että ne on tarkoituksella ilmoitettu mahdollisimman laajasti, ellei epämääräisesti. Tarvitaan: ylittävää, performatiivista, poikkitieteellistä, liikkuvaa, keskittyvää ei esineeseen, vaan toimintaan ja vuorovaikutukseen toistensa ja yleisön kanssa - jotain tällaista. Arkkitehtuuri on vain kuori. On ajateltava sisältöä, ehkä väliaikaisia installaatioita, mutta on parempi ajatella pitkällä ajallisuudella, toisin sanoen luottaa pitkällä aikavälillä, koska kuten Documentan kuvataiteen näyttelyn esimerkki osoittaa, pitkään avulla voit saavuttaa parhaan.
Ippolito Laparellin mukaan emme missään tapauksessa saa rajoittua arkkitehtuuriin, tarvitsemme yhteistyötä monien tieteenalojen kanssa: "arkkitehtuuri ei koskaan riitä vastausten löytämiseen eikä koko tarinan kertomiseen". Laajempi näkymä, sitä enemmän tuloja ja lähtöjä, ulkoisten ja sisäisten, virtojen, virtojen liitettävyys, sitä parempi. On välttämätöntä kiinnittää huomiota vuorovaikutukseen yleisön kanssa ja jopa "häiritsemiseen" sen kanssa - dioilla amfiteatterin dioilla. Paviljonki ei ole jäätynyt esine, ja arkkitehtuuria ei pitäisi ajatella projektina, vaan esityksenä.
Teresa Mavican mukaan meidän on nyt mietittävä myös näyttelyn ydintä: onko meidän tehtävä nyt näyttelyitä, tuoda näyttelyitä jonnekin kauas ja kalliiksi. "Ehkä kannattaa kehittää tietoisempi asenne kaikkeen tähän?"
Voisi muistaa täällä "mene sinne, en tiedä minne" venäläisiä satuja - jos keskittyminen kehysten ylittämiseen kaikkiin suuntiin ei olisi ollut yleisesti ominaista aikamme progressiiviseen retoriikkaan. Jossain määrin tämä katsaus tulevaisuuteen, tuoreimpaan, uusimpaan, muistuttaa 1980-luvulla suosittua Mihail Shatrovin näytelmää, jossa Ilyich [Vladimir Ilyich, selittää nuorille osallistujille, noin. aukt.] sanoo lopussa: "Meidän on mentävä pidemmälle … pidemmälle … pidemmälle!". Itse asiassa ne, jotka ovat valmiita menemään pidemmälle, kutsutaan kilpailuun.
Toisaalta epävarmuus voi johtua myös siitä, että nykyinen kilpailu on alustava juoni, sen on valittava ne, jotka sitten ovat Venetsiassa, reaaliajassa keksivät uuden tulevaisuuden 10 vuodeksi Venäjän paviljongille, alkaen nykyisen katon jälleenrakennuksesta ja päättyen uuteen lähestymistapaan näyttelyihin yleensä. Ja he keksivät sen vasta syksyn loppuun mennessä. Näemme nyt hyvin alustavan päättelyn ja etsimme niitä, jotka ovat valmiita päättelemään tällä tasolla ja sellaisessa epävarmuudessa. Pitäisikö minun näyttää jotain vai pitäisikö minun näyttää itse paviljonki? Tai tanssia balettia siellä koko biennaalissa, kuten Evgeny Ass sanoi?
Evgeny Ass
Eugene Ass, "patriarkana", muisti kuinka hän työskenteli paviljongissa taiteilijana vuonna 1995 - hän korvasi sitten Neuvostoliiton kirjaimet Venäjällä. Samanaikaisesti "reikä lattiassa korjattiin ensimmäisestä kerrokseen toiseen kerrokseen, jonka Sergei Kuznetsov löi sitten 20 vuotta myöhemmin." Vuonna 2004 Evgeny Ass järjesti saman työpajan sadalle opiskelijalle paviljongissa, mikä heijastaa paviljongissa työskentelevien arkkitehtien nykyistä ajatusta: "Se oli melko kiehtova näky, joka ei saanut palkintoja, mutta se osoittautui moneksi onnistuneita avioliittoja, useita onnistuneita uria."
Joten MARSH: n rehtori aloitti sanomalla, että hän oli hämmentynyt puhumaan, koska hän on "kilpailuhenkinen" nykyiseen projektiin. Ja hän tuli keskusteluun "selvittämään tilannetta", mikä hänen mukaansa ei ole vielä ollut kovin onnistunut: "Kilpailun tehtävä ei ole kovin selvä, paviljonin olemassaolo biennaalin aikana ei ole kovin selvä. Itse laitoksen uudelleen ajattelun ongelma ei ole arkkitehtuurin alalla. Arkkitehdit, jotka ovat tottuneet ratkaisemaan suoraan jälleenrakentamiseen ja kunnostamiseen liittyviä ongelmia, eivät tuskin voi tarjota vakavia ratkaisuja koko tulevaisuuteen, 10 vuoden ajan paviljongin olemassaolosta. Tunnen salin tunnelman ja opiskelijoiden kysymykset - he tekevät et ymmärrä mitä tehdä? Mitä he haluavat meiltä? Haluaisin tietää tarkalleen ja ilman metaforoja, mitä haluat saada tästä kilpailusta. En näe nyt arkkitehtonista ongelmallista, dramaattista, sellaista, joka olisi jännittävän houkutteleva. Minusta tuntuu, ettei ole liian myöhäistä selventää tätä asiaa."
Ippolito Laparelli vastasi siinä mielessä, että hän ei pyrki dramaattiseen arkkitehtuuriin: "Haluatko jokaisen projektin olevan dramaattinen?" - ja muistin arkkitehdin mukaan suosikkini, kuraattorini projektin Palermossa, jossa 90 osallistujaa työskenteli yhdessä”hyvin pienissä muutoksissa: arkkitehtuuri ei ollut lainkaan dramaattinen, se oli kestävää, se oli minimaalinen, ystävällinen ja parantava laite. Kilpailu vaatii jotain muuta, se edellyttää ongelmien ratkaisemista eri tasolla. Vanhemmalle sukupolvelle se on vaikeaa, heillä on tietty ajattelutapa ja heidän on vaikea ymmärtää, mikä arvo tässä on. Mutta arvo on, että parannamme upean tilan, jota emme voi käyttää nyt toimistona tai mihin tahansa, mutta voimme tuoda sen takaisin. Arkkitehtuuriltaan suppeasti tämä kuulostaa epämääräiseltä. Mutta minusta tuntuu, että on aika luoda arkkitehtuurimalli uudelleen tieteenalana. Ehkä arkkitehdit eivät ole suuria tekijöitä, jotka allekirjoittavat suuren luonnoksen, ja toivon, ettei täällä ole tällaisia arkkitehteja, koska etsimme kumppaneita."
Heti kokouksen päättymisen jälkeen Evgeny Ass ja Teresa Mavica syleilivät ja julistivat siten erimielisyyksien puuttumista.
***
Kilpailun tulokset luvataan julkistaa 14. helmikuuta.
