Tunnettu kirjailija Dostojevski, jota teini-ikäiset ovat opiskelleet koulussa ja lukenut lännessä, vietti elämänsä Pietarissa lähinnä vuokra-asunnoissa - silloin se oli niin. Hänen työnsä historioitsijoilla on kymmeniä osoitteita. Ja kaupungissa on vain yksi museo, jossa kirjailija asui viimeisinä vuosina ja missä hän kuoli - Kuznechny Pereulokissa, 5, Kuchinan kerrostalossa. Museon sisäänkäynti on Dostojevski-kadun kulmassa, portaita pitkin kellarin läpi. Itse huoneisto on toisessa kerroksessa, valurautaisella parvekkeella; museoteatteri sijaitsee ensimmäisessä ja kellarikerroksessa. Museo on erittäin aktiivinen: esityksiä, iltoja, mestarikursseja; näyttelyitä huhti-toukokuussa 6 kappaletta. Ei ole yllättävää, että hän ei epätoivoisesti sovi avaruuteen; liikuntarajoitteisille vierailijoille ei yksinkertaisesti ole mitään tekemistä täällä, vankat askeleet.
Joulukuussa 2017 museojohtaja Natalya Ashimbaeva ja arkkitehti Jevgeni Gerasimov tekivät yhdessä liikemies Andrei Yakuninin (Venäjän rautateiden entisen päämiehen ja VIYM: n perustajapoikien poika) kanssa Dostojevskin Pietarin voittoa tavoittelemattoman säätiön. Jakunin alkoi kerätä rahaa, Gerasimov teki museon uuden siiven konseptin ilmaiseksi ja aikoo myös saada projektin päätökseen ilmaiseksi. Järjestäjät korostavat, että projekti ei ole kaupallinen, rakennus siirtyy valtiolle. Hyväntekeväisyysosuudet kerätään, arvioitu arvio rakennuskustannuksista on 700 miljoonaa ruplaa. Smolny hyväksyi huhtikuussa arkkitehtonisen konseptin.
Säätiö aikoo rakentaa uuden siiven museon viereen: sen vasemmalta puolelta, vuonna 1971, purettiin talo - sama kannattava, hyvin samanlainen kuin Dostojevskin talomuseo - tässä paikassa suunniteltiin uusi siipi. lähellä kooltaan purettua taloa eli käytännössä regenerointitilassa. Yleisö reagoi projektiin jyrkästi, valituksia on kaksi, joista ensimmäinen on, että kaksi nurmikkoa sisäpihalle johtavan tien puolella putoaa uuden rakentamisen paikalle. Ne on jo poistettu ZNOP: n (julkiset viheralueet) luettelosta, mutta projektin vastustajat pitävät niitä julkisena puutarhana, ja museon johtaja Natalya Ashimbaeva selventää, että neliön muodollinen koko nykyaikaisten standardien mukaan, on 400 metristä2, ja sisäänrakennetut nurmikot ovat pienempiä. Todellinen pieni puisto, jossa on täysikokoisia puita, säilytetään ja maisemoidaan sisäpihan sisällä.
Toinen mielenkiintoisempi ongelma oli museon uuden rakennuksen moderni arkkitehtuurityyli. Ilmestyi
syytöksiä siitä, että hanke "tappaa Dostojevskin Pietarin", kun rakennus tunkeutuu vanhojen rakennusten kiinteään osaan. Ehdotuksia tehtiin vuonna 1971 puretun talon palauttamiseksi ja museon asettamiseksi sinne.
Tässä on esitetty useita paradokseja, jotka kaikki ovat kuitenkin ennustettavissa. Ensimmäinen on, että rahasto haluaa lahjoittaa museon kaupungille. Vaikuttaa siltä, että museot ja voittoa tavoittelemattomat projektit ovat yleensä tervetulleita, mutta yleisö protestoi. Toinen - Evgeny Gerasimov, joka tunnetaan monista vankkaista stilisaatioista, haluaa rakentaa modernistisen museorakennuksen, ja häntä kritisoidaan tästä. Arkkitehdit eivät todennäköisesti arvostele, koska toisin kuin nykyisen Pushkinin valtion taidemuseon rakentaneen Roman Ivanovich Kleinin aikoina, historiallisiin museoihin ei nyt rakenneta - on poikkeuksia, mutta niitä ei ole paljon esimerkiksi museo Joškar-Olassa.
Pietarilaisten varovainen suhtautuminen moderniin arkkitehtuuriin tunnetaan hyvin; monet uskovat, että historiallisen kehityksen yhteydessä vain historiallisuutta voidaan rakentaa, tyylitellä, jotta se ei loukkaa kaupunkiympäristön eheyttä. Yhtäältä viimeisen puolen vuosisadan ajan ympäristömoderniin käsite on muodostunut melko hyvin - moderni arkkitehtuuri, mutta ei tuhoaa kontekstia, on riittävän herkkä sopeutumaan siihen parametrien - korkeuden, mittasuhteiden ja neutraalin - suhteen tarpeeksi, jotta ei "huutaa".
Toisaalta museo on jollain tavalla modernin kulttuurin huippu, paikka, jossa se ymmärtää - ja kaikin mahdollisin tavoin korostaa - sen eron menneisyyden kulttuurista, vertaa itseään siihen ja tutkii aitoja esineitä. Jos 1800-luvulla museo käytti usein tyylitelmää upottaakseen kävijät aikakauden ilmapiiriin, josta tuli eräänlainen teatteri, nyt museot pelkäävät eniten väärennöksiä. Kaikki uusi museossa on korostetusti uutta, mikä tahansa tyylitieto koetaan väärennöksenä, loukkauksena museoasioille.
Jevgeni Gerasimovilla on vielä useita väitteitä vastaan puretun talon nro 7 rakentamista Kuznechny-kadulla. Jos talo on täysin kunnostettu, se ei sovi lainkaan modernin museon uuteen rakennukseen - ainakin b noin Suurin osa ikkunoista on "sokeita" nukkeja, koska rakennuksen kahden alemman kerroksen suunnitellaan olevan teatterisalin ja kahden ylemmän - luentosalin ja kirjaston. Kaikista toiminnoista vain näyttelytilat tarvitsevat auringonvaloa, ja silloinkin, minun on sanottava, ei aina. Toinen väite on, että ympäröivä ympäristö on historiallinen, klassistinen, mutta kaikki ei kuulu siihen aikaan, jolloin Dostojevski asui Kuznechnyssä: InzhEkon-rakennus on uusklassinen 1910-luvulta, Kuznechny-markkinat ovat uusklassisia 1920-luvulta. Mutta tämä väite on toissijainen, on havaittavissa, että arkkitehdille museotyypologia on paljon tärkeämpää, mikä aikanamme ei tarkoita millään tavalla stilisointia.
Gerasimov antaa esimerkkejä nykyaikaisista museorakennuksista: pienistä, rakennettuina kaupunkiympäristöön laajamittaisesti ja suhteellisesti, mutta poikkeavat siitä, piilottamatta ikäänsä. Yksi niistä on Berliinin piirustusmuseo, jonka on rakentanut Gerasimovin pitkäaikainen kumppani Sergei Tchoban.
Ehkä nämä esimerkit, jotka auttavat arkkitehtiä sijoittamaan idean museorakentamisen typologian kontekstiin, ovat edelleen yksi käsitteen pääkomponenteista.
Muista, Jevgeni Gerasimov korostaa, hanke on alustava, "vain käsite"; Sisäinen rakenne on tällä hetkellä paremmin kehitetty kuin julkisivut, "niiden ratkaisua etsitään aktiivisesti", arkkitehti täsmentää. Joten nyt voimme puhua vain "arkkitehtonisten ratkaisujen metaforisten merkitysten tulkinnasta", - korostetaan toimistossa.
Mitä tiedetään?
Asiayhteyteen liittyvät ominaisuudet: korkeuden tasoittaminen vanhan talon reunaa pitkin, seinän leikkaaminen lattian mukaan - ilmeisesti säilyy, samoin kuin sisäänkäynnin korostaminen pystysuoran atriumin avulla.
Uusi siipi sulautuu vanhan rakennuksen kanssa, mutta samalla se erotetaan siitä atriumilla, joka näyttää sisäpuolelta pieneltä umpikujasta, jonka päässä on panoraamahissi ja kadun puolelta lasimaalaus..”Atrium on kuva sisäpihasta sekä ihmiselämän saumoisesta puolesta, jossa suurin osa romaaneista tapahtuu. - Evgeny Gerasimov selittää. "Dostojevski toi valoon ihmissielun salaisimmat nurkat, sen, mikä yleensä on piilossa - niin tuomme pihan kaivon esiin", arkkitehti korostaa. Kahden talon - museon vanhan vuokrasiiven ja uuden siiven - ikkunat katsovat toisiaan atriumin sisäpihan kapean tilan läpi, mikä lisää ahdistuksen tunnetta. Rakennusten väliin heitetään kulkutiet - symboli siirtymästä, "teleportti" vanhan ja uuden välillä tai jopa ikoninen peili talomuseon ja sen modernin "heijastuksen" välillä.
"Museon alkuperäinen muistomerkki on säilynyt vanhassa rakennuksessa", arkkitehti sanoo. - Ja uusi siipi on suunniteltu houkuttelemaan uusien sukupolvien lukijoita. On realisti Dostojevski ja uudistaja; hänen työnsä ikään kuin taittui ajan prismassa. Ymmärrämme siltojen olevan siirtyminen yhdestä toiseen, metaforinen teleportti, ja atrium on portaali, joka kulkee avaruudessa ja ajassa."
Arkkitehdit eivät halua puhua julkisivuista vielä - he viimeistelevät sitä - vaikka onkin selvää, että lakoninen-moderni ratkaisu on tullut perustavanlaatuiseksi Jevgeni Gerasimoville. On sanottava, että Dostojevski-museohankkeen historia ei ole ainoa tapaus Venäjän modernin arkkitehtuurin historiassa, kun yleisö puolustaa kadonneen rakennuksen kopiota ja arkkitehti modernia versiota. Tietäen Pietarin konservatiivisuuden, voidaan olettaa, että konseptilla on vielä paljon vaikeuksia - kaikkia ideoita on kuitenkin puolustettava, hiottava ja saatettava täydelliseksi. Entä jos projektin valmistuttua se vakuuttaa vastustajat sulavuudellaan ja tuo Pietarin lähemmäs Euroopan pääkaupunkien näkemyksiä historiallisen kaupungin kehityksestä, mahdollistaa ympäristön rikastamisen muulla kuin uuden ja vanhan konfliktialue?
Nyt rahasto harjoittaa sivuston laillista rekisteröintiä. Lisäksi suunnitelman mukaan hankkeen vaihe ja se keskusteltavaksi kaupunkisuunnitteluneuvostossa ja kulttuuriperinnön suojeluneuvostossa. Rakentamisen on määrä alkaa vuoden 2019 ensimmäisellä neljänneksellä.
