Noin 40 minuutin ajomatkan päässä Düsseldorfista Neussin suuntaan on Hombroichin saarimuseo. Alun perin Saksassa tunnetusti tämä paikka saavutti maailmanlaajuisen suosion sen jälkeen, kun amerikkalainen Art News -lehti sisälsi sen vuonna 2004 "10 supermuseonista, joista et ole koskaan kuullut".
Museon perusti vuonna 1987 saksalainen liikemies Karl-Heinrich Müller (1936-2007). Hänen persoonallisuutensa ympäröivät huhut ja jopa legendat; hänestä on kirjoitettu useita kirjoja. Elämänsä aikana tiedotusvälineet keskustelivat usein siitä, että hänellä oli vain yksi puku eikä hänellä ollut kiinnostusta ylelliseen elämään ja että hän sijoittaa kaikki huomattavat varat, jotka ansaitsivat Hombroichin kiinteistöliiketoiminnasta ja uusien taideteosten ostamisesta. Mueller, todellakin, käytti maanista innostusta aivopojansa kehittämiseen: jossain vaiheessa hän jopa lopetti pääliiketoimintansa ja alkoi antaa sataa prosenttia ajastaan ja taloudestaan saarelle.
Kaikki alkoi 1900-luvun lopulla, kun Herr Müller osti pienen kartanon Neussin laitamilta ja julisti sen saareksi. Tätä paikkaa Erft-joen tulvalla voidaan kutsua saareksi vain vertauskuvallisesti, koska kartanon ympäröivältä alueelta erottava vesimuuri ylitetään kirjaimellisesti yhdellä hyppyllä. Mutta Müller vaati silti, että Hombroich on saari (lisäksi saksaksi tämä sana on naisellinen, ja kirjailija vihkiessään museolle kirjailija viittaa häneen naisena) ja totesi, että "täällä kaikki menee pieleen, kuten jokapäiväisessä elämässä."
Entisen viljelymaan muuttaminen museoksi, jossa on keinotekoisia lampia, puutarhoja ja kukkapenkkejä, oli Müllerin ystävän, maisema-arkkitehti Bernhard Korten vastuulla. Yleensä "Hombroich-tiimi" koostui kokonaan keräilijän ystävistä ja yhteistyökumppaneista, ja heidän omien mielipiteidensä mukaan heidän välistä suhdettaan voitiin kutsua perheeksi. Toinen Müllerin ystävä ja yhteistyökumppani, kuvanveistäjä Erwin Heerich, loi näyttelypaviljongit laajamittaiselle taidekokoelmalle, jonka keräilijä on luonut vuosien varrella. On syytä huomata yksi yksityiskohta, johon palaamme hieman myöhemmin: suurin osa "saaren" rakenteista hän on rakentanut vanhoista tummista hollantilaisista tiilistä, joilla on "historia" - aiemmin puretuista rakennuksista.
"Hombroichin saarella" ei ole allekirjoituksia taideteoksille, ja ne itse ovat vierekkäin, eivätkä tottele suuntausten ja tyylien kronologiaa tai periaatetta. Siksi taidekriitikot pitävät tätä museota hedonistisena: tässä teoksen tekijyydellä tai kuulumisella tiettyyn aikaan ei ole väliä paljoa, on tärkeää vain ilo, jonka katsoja saa siitä. Muellerin projekti, joka on luonteeltaan joko koulutuksellista tai sekoitettua, on luonteeltaan koulutushedonistista (suurin osa niistä), Muellerin projekti erottuu yleistä taustaa vasten. Näyttelypaviljonkien lisäksi Hombroichin saarella on kahvila, useita taloja, joissa taiteilijat työskentelevät ja asuvat, tila näyttelyille ja konserteille sekä luovuuden talo, jota käytetään vaaleanpunaisena talona - alkuperäisenä kartanorakennuksena.
Vuonna 1995 Karl-Heinrich Müller osti ja sisällytti museoon entisen Naton ohjustukikohdan (se lopetti toimintansa vuonna 1989). Kaikkiin Hombroichin saaren esitteisiin ja luetteloihin sisältyi tarkistuspisteestä juliste, jossa luki: “Huomio! Vartioitu sotilasalue! ja kiellettyjen toimintojen yksityiskohdat, mukaan lukien valokuvien ottaminen. Kun Müller vieraili ensin tontilla, jonka hän oli ostanut, ja näki tämän luettelon, hän päätti sallia kaikki täällä ja avata tämän uuden museon osan ilmaiseksi 24 tuntia vuorokaudessa. Alueen sotilaallista menneisyyttä ei kiistetä millään tavalla, esimerkiksi Hombroich Islandin säätiön osoite on Raketenstation Hombroich, 4, eikä tukikohta purettu, vaan uusittiin: esimerkiksi asuntojen alla, jossa kirjailijat, arkkitehdit, taiteilijat, jotka saavat säätiöltä apurahoja, elävät. Tämä säätiö perustettiin sen jälkeen, kun Mueller käytti varoja museon ylläpitoon, ja hän lahjoitti sen Nordrhein-Westfalenin osavaltiolle, Neussin kaupungille ja kaupunginosalle. Keräilijä oli rahaston hallintoneuvoston pysyvä puheenjohtaja kuolemaansa saakka. Hombroichin rakettikohdassa voit nähdä myös uudet rakennukset - suunnitellut Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham ja muut tunnetut mestarit, mutta puhutaan kaikesta järjestyksessä.
Tadao Ando kutsui Müller vierailemaan ohjustukikohtaan, ja keräilijän ajatus inspiroi häntä niin paljon, että hän alkoi luonnostella alueen mahdollisia malleja. Jotkut luonnoksista pitivät Langen-perheestä, joka päätti tilata arkkitehdille museorakennuksen "klassisen" modernismin, Japanin ja muiden Aasian maiden, Maghrebin ja Kolumbiaa edeltävän Amerikan taideteosten kokoelmalle. Myöhemmin Marianne Langen huomasi, että Andon rakennus "oli kallein ja laajamittainen teos, jonka hän hankki kokoelmalleen".
Mitä
Tadao Ando suunnitteli Langen-säätiön, se luetaan välittömästi: museon ympärillä olevan tilan maisemakuva kirsikkapuilla, puoliympyrän muotoinen nelimetrinen seinä, johon on leikattu portaali, matala uima-allas kirkkaalla vedellä, itse rakennus, joka on valmistettu tatami-kokoisista lasista, teräs- ja betonilevyistä, heijastaa selvästi arkkitehdin käsialaa … Pohjakerroksessa on pieni portteri ja kahvila-alueen lisäksi pitkä ja kapea galleria, jonka Ando on suunnitellut "rauhan tilaksi" erityisesti aasialaisen taiteen näyttelyä varten. Modernismin salit ja väliaikaiset näyttelyt sijaitsevat maan alla. Langen-säätiö on epäilemättä kaunis, huomaavainen ja hyvällä tavalla teatterirakennus, mutta siellä oleva taide haaleaa arkkitehtuuriin verrattuna. Rakennuksessa on paljon enemmän voimaa ja energiaa, eikä se toimi lainkaan näyttelyiden kehyksenä: päinvastoin, ne menetetään sen taustaa vasten. Mielenkiintoinen tosiasia: Suurin osa kävijöistä tulee Langen-säätiöön rakennuksen, ei taidekokoelman vuoksi. Muuten täällä oleva näyttely ei muutenkaan noudata "Hombroichinsaarten" hedonistista käsitystä, ja se on tarkoin allekirjoitettu ja lajiteltu aikakausien, tyylien ja muiden ominaisuuksien mukaan.
Seuraava rakettikannan arkkitehtoninen kohde, johon haluaisin viipyä, on Arkkitehtuurimuseon rakennus - Ervar Heerichin teosten arkisto, jonka on suunnitellut Alvaro Siza. Aikaisemmin mainitsimme, että suurimman osan Hombroichin saaren rakennuksista Heerich rakensi kierrätetyistä hollantilaisista tiilistä. Siza käyttää myös tätä materiaalia paviljongissaan, metaforisesti nyökkäävät tälle kuvanveistäjälle. Suuntaa kohti tätä rakennusta sinun täytyy käydä läpi umpeen kasvanut omenapuutarha, jossa on erittäin outoa väriä ja kokoa olevia hedelmiä sekä ihon "ikäpisteitä". Nämä melko pelottavan ilmeen hedelmät, roikkuvat silmien korkeudella tai makaavat jalkojen alla, luovat epämiellyttävän ilmapiirin, eikä myöskään niiden takia rakasta paviljonkia ensi silmäyksellä. Tämä tunne tulee kuitenkin vähitellen, kun kiertelet sitä useita kertoja ja harkitset huolellisesti yksityiskohtia, joihin täällä kiinnitetään paljon huomiota.
Toisin kuin Langen-säätiö, Heerich-arkiston arkkitehtuuri ei ole tukahduttava, vaan matkiminen. Hombroichin ilmoitetusta avoimuudesta huolimatta useimpien rakettikannan paviljongien ovet ovat edelleen lukittuina, ja jotta voit tarkastella Sizin rakennusta, sinun on keksittävä - löydettävä oikea katselukulma ja vältettävä häikäisyä ja refleksejä. Sitten käy selväksi, että rakennuksen sisäpuoli on leikattu puulla ja huoneet, jotka on jo luettu ulkoisesta tilavuudesta, ovat valoisia, tilavia ja luonnon edessä.
Toinen merkittävä Hombroich Rocket Base -projekti, jota ei voida sivuuttaa erikseen, on itävaltalais-amerikkalaisen arkkitehdin Raymund Abrahamin, hänen oman määritelmänsä mukaan "vakuuttuneen formalistin", teos. Abraham kuoli vuonna 2010 eikä koskaan nähnyt "House of Music" -projektiaan täysin toteutuneena. Sen valmistumista valvoi arkkitehdin tytär Una. Rakennus on suunniteltu neljän muusikon majoittamiseen ja harjoitteluun, minkä vuoksi sitä kutsutaan joskus House Quartetiksi. On neljä kaksikerroksista harjoitushuonetta, studio, neljä asuintilaa, kirjasto, piha ja pieni maanalainen konserttisali, jossa on toinen valo. Kaltevan pyöreän katon keskellä, halkaisijaltaan 33 metriä, on veistetty kolmio, jonka pituus on 17 metriä kummallakin puolella. Yksi kolmion kärjistä osoittaa Naton tukikohdasta jäljelle jääneelle näkötorniin. Tällä hetkellä Abrahamin hanketta ei käytetä aiottuun tarkoitukseen, ja se on suljettu yleisön keskuudessa. Abrahamin Rocket Base -hanketta pidetään yhtenä hänen hienoimmista teoksistaan, johon sisältyy myös Itävallan kulttuurifoorumin rakennus New Yorkissa.
Hombroichin rakettikanta ei näytä olevan saksalaistyylinen paikka tänään. Jotkut paviljongit näyttävät melkein hylätyiltä, lähestymistavat niihin ovat umpeen kasvaneet, ja kerran houkutteleva Hortus conclusus - "luostaripuutarha" - ei mene parhaita aikojaan. "Hombroichinsaarten" ilmapiiri on kaiken kaikkiaan kaukana harmonisesta: museo pelottaa autioitumisellaan ja soivan hiljaisuudellaan, vaikka kirjailijat ja taiteilijat asuvat edelleen asunnoissa.
Muodollisesti riippumaton Langen-säätiö perii sisäänpääsymaksun, ja joistakin Hombroichin paviljongeista on myös maksettava liput - toisin kuin Müllerin alkuperäinen suunnitelma taiteen nautinnosta kaikille. Hombroich Island Foundation -säätiö valittaa määräajoin varojen puutteesta kiinteistöjen ylläpitoon, mutta luoville ihmisille myönnetään edelleen apurahoja, ja Abrahamin musiikkitalossa on käynnissä rakennustöitä. Näyttää siltä, että tässä ei ole kyse lainkaan rahasta, vaan siitä, että Hombroich menetti omistajan, joka rakasti aivopoikaansa niin paljon.
