Massimiliano Fuksas piti luennon”Arkkitehtuuri yksityiskohtaisesti” Moskovassa osana Polytech on Strelka -ohjelmaa, jonka valmistelivat ammattikorkeakoulu ja Strelka-instituutti.
Archi.ru:
- Olet yhdessä SPEECH-toimiston kanssa: voitit kilpailun ammattikorkeakoulun museon ja koulutuskeskuksen sekä Moskovan valtionyliopiston hankkeesta Moskovan Sparrow Hillsillä. Mikä on mielestäsi ehdotuksesi etu? Onko hankkeen toteuttaminen vaikeaa ottaen huomioon Venäjän rakennusmääräykset ja määräykset?
Massimiliano Fuksas:
- Työn tässä vaiheessa en tunne painostusta suunnittelustandardeista (nauraa). En tiedä mikä on muunnelmani etu, en vertaillut, minulla ei ollut mahdollisuutta nähdä vastustajieni työtä, joten tämä kysymys olisi osoitettava tuomaristolle. Ja me arkkitehdeina teimme projektin, emmekä keskustelleet siitä. Mielestäni rakennusta voidaan arvioida vasta sen toteuttamisen jälkeen. Tärkeintä on, että yritimme antaa mielenkiintoisen ja toimivan vastauksen kaikkiin meille asetettuihin tehtäviin. Ammattikorkeakoulun museo ja Moskovan valtionyliopisto eivät ole tyypillinen museo; se on itse asiassa koulu, paikka, jossa ihmiset voivat vaihtaa ajatuksiaan, tietojaan ja tyydyttää uteliaisuutensa. Tämän rakennuksen tulisi olla täynnä tapahtumia, sen tulisi herättää tunteita, olla mielenkiintoinen käyttäjille.
Julkisilla rakennuksilla on omat ominaisuutensa: miltä niiden pitäisi näyttää mielestäsi? Mikä on tämän toiminnallisen spesifisyyden rooli? Onko jokaisessa temppussa, jota käytät kaikissa julkisissa rakennuksissa?
- Laadukkaan julkisen tilan olisi oltava rakenteeltaan joustava, mutta samalla täytettävä kaikki vaatimukset ja tehtävät. Tämä ajatus muodosti perustan hanke-ehdotuksellemme ammattikorkeakoulun keskusta ja Moskovan valtionyliopisto. Pohjakerros on kuin aukio, ja sitä voidaan käyttää paitsi näyttelyihin myös erilaisiin tapahtumiin.
Arkkitehtonisella "Olympuksella" olet yksi taivaallisista, rakennusten luoja - "kuvakkeet". Kuinka suhtaudut siihen, että sinut havaitaan tällä tavalla, onko yleensä oikein "kanonisoida" arkkitehti?
- Vastaan Woody Allenin sanoilla: "Jumala on kuollut, Marx on kuollut, enkä myöskään tunne hyvin." [Itse asiassa lauseen kirjoittaja kuuluu näytelmäkirjailija Eugene Ionescolle - noin. Yu. A.]. Mutta olen edelleen elossa, mikä antaa minulle huomattavan edun. Olen tehnyt paljon, mutta en halua katsoa taaksepäin, koska en ole aina tyytyväinen työni tulokseen, tiedän, että olisin voinut tehdä paremmin.
Olit kuraattori 7. Venetsian arkkitehtuuribiennaalille vuonna 2000. Kuinka arvioisit Rem Koolhaasin samanlaisessa roolissa tekemän työn ja koko 14. biennaalin kokonaisuutena?
- Ei, en ole edes nähnyt häntä. Kun olen valvonut häntä kerran, voin sanoa, että tämä kokemus riitti minulle (nauraa). Mitä minun pitäisi tehdä siellä? Jos osallistun, olisiko sillä merkitystä? Mielestäni ei, aivan kuin en tekisi mitään. Tästä syystä haluan tehdä työni, mutta kun yksi ystäväni alkaa kertoa minulle jotain biennaalista, en välitä. Lisäksi olen yksi harvoista maailmassa, joka ei pidä Venetsiasta, olen täysin samaa mieltä Filippo Marinettin, suuren italialaisen taiteilijan kanssa, joka väitti, että Venetsian pitäisi upota. Minulla on tähän useita syitä: ensinnäkin, tämä on hyvin kostea kaupunki, toinen - jodia on liikaa, eikä tämä säälittävä "menneisyys" aiheuta iloa, vaikka se olisikin kaunis. En ymmärrä miljoonien kävijöiden näkökulmaa, jotka haluavat Venetsian mahdollisuudesta nähdä koko Italia, sen maisemat, tulevaisuus.
Miten arkkitehtuuria tulisi osoittaa yleisölle, ja pitäisikö sitä ollenkaan?
- Sen pitäisi, mutta ainoa tapa osoittaa se on rakentaa. Biennaalien tulisi koskea eri järjestyksessä olevia aiheita. Arkkitehtuuri ei ole tarkoitettu näyttelyihin, vaikka tietenkin se voi auttaa välittämään, korostamaan ideaa, mutta se ei voi olla näyttely. Tästä syystä kaikki arkkitehtoniset näyttelyt ovat niin tylsiä, ja ne valmistavat pääasiassa arkkitehdit arkkitehdeille (Fuksas tarttuu kakusta pöydästä havainnollistamaan ajatustaan). Et voi myydä sitä paistaneelle tai jollekin toisesta leipomosta, se on samanlainen kuin itsetyydytys: se on myös mukavaa, saatat jopa pitää siitä, mutta se on se.
Vuoden 2000 biennaalisi teema oli "Lisää etiikkaa, vähemmän estetiikkaa". Onko se merkityksellistä tänään?
- 14 vuotta sitten oli yksinkertaisesti tarpeen puhua etiikasta. Tämä aihe on edelleen ajankohtainen paitsi arkkitehtiyhteisössä, myös koko maailmassa - sotien, taloudellisten ongelmien, maailmanlaajuisten katastrofien jne. Yhteydessä. Nykyään sodan aloittaminen on erittäin helppoa vain tiedotusvälineiden avulla. Sitten, 7. biennaalissa, laitoin suuren näytön, jolle heijastettiin valokuvia eri ihmisistä, yrittäen kiinnittää huomiota maailmanlaajuisiin ongelmiin. Mielestäni taiteen pitäisi puhua … (tällä hetkellä palohälytys soi). Kuinka pidän tästä musiikista …
Missä määrin taiteelliset ja luovat tavoitteet on alistettava sosiaalisen vastuun periaatteille?
- Nykyään on mahdotonta luoda jotain sosiaalisen kontekstin ulkopuolella, arkkitehti on silta, yhdistävä linkki: hän ottaa yhteyttä viranomaisiin puhuen sitä vastaan tai puolesta. Olen aina yrittänyt osoittaa asennettani, osoittaa tietoisuuteni tietyissä asioissa. Mutta 30 vuotta sitten halusin vain, että hallitus ja kansa tunnustaisivat minut, mutta samaan aikaan en halunnut tunnustaa tätä valtaa. Tarkoitan huonoa voimaa. Olin kunnianhimoinen, mutta rehellinen itselleni ja pysyin sellaisena. Voit sanoa, että Fuksas on vaatimaton, mutta … olen aina halunnut olla esimerkki itsenäisyydestä, jossa on vähän anarkiaa, luovaa ylellisyyttä.
Onko sinulla vaikeaa työskennellä vaimon kanssa?
- Sen sijaan hänen on vaikea työskennellä kanssani (nauraa). Yhteinen luovuutemme ei ole työtä, se on rakkautta, ja arkkitehtuuri on yksi rakkautemme muodoista. Minulle perhe on ensimmäisellä sijalla elämässä, arkkitehtuuri - vain toinen.
Opiskelet maalausta Giorgio de Chiricon luona, sinusta tuli arkkitehti La Sapienzassa ja suunnittelit. Kuinka löydät tasapainon näiden toiminta-alueiden välillä? Onko piirtäminen yhtä tärkeää kuin aiemmin mainitsit?
- Tärkeintä on, että tasapaino on olemassa. Kyllä, mutta piirtäminen ei ole liikuntaa, jotta voit kuvata, luoda jotain, sinulla on oltava se päässäsi ja sydämessäsi, muuten mikään ei onnistu.
Olit jäsen Pushkinin taidemuseon jälleenrakennushankkeen kilpailun tuomaristossa, johon vain venäläiset arkkitehdit kutsuttiin osallistumaan - ilmeisesti sen jälkeen, kun yhteistyö Norman Fosterin toimiston kanssa oli vaikeaa. Mutta kansainvälisiä kilpailuja järjestetään edelleen aktiivisesti, ja mielipide on edelleen suosittu, että Venäjä tarvitsee ulkomaisten mestareiden ikonisia rakennuksia. Pitäisikö sinun jäädä ulkomaisten kirjoittajien luo? Onko mahdollista sellaiselle tapahtumakierrokselle, että arkkitehdimme ovat kysyttyjä ulkomailla? Tunnetko potentiaalin näkemissäsi kilpailuprojekteissa?
- 1900-luvun loppupuoli ei ollut kovin onnistunut luku Venäjän arkkitehtuurin historiassa, eikä kansainvälisistä kilpailuista puhuttu lainkaan. Mutta arkkitehdeille ympäri maailmaa tämä on ainoa tapa verrata heidän taitojaan muiden taitoihin ja parantaa niitä. Tästä syystä on oltava avoin: on turha sulkea itsensä maailmasta. Sinun on osoitettava koko maailmalle, että Venäjä on paljon parempi kuin ihmiset ajattelevat, että paljon on muuttunut viimeisten 20 vuoden aikana, eri järjestyksen arkkitehtuuri on ilmestynyt. Pidin esimerkiksi Meganom-toimiston työstä, heidän ehdotuksestaan Pushkin-museoon. Minulle näytettiin tämän toimiston muita rakennuksia, ne ovat kaikki korkealaatuisia ja ne voidaan toteuttaa missä tahansa päin maailmaa … Minun on vaikea sanoa, mikä on parempi: järjestää kansallisia tai kansainvälisiä kilpailuja. On välttämätöntä sekoittaa kaikki, "sekoittaa". Yhden asian tiedän varmasti: nyt arkkitehdin ammatti ylittää yhden maan, se on muuttumassa globaaliksi.
Tässä tapauksessa: mitä pidät arkkitehdin päätehtävänä XXI-luvun alussa?
- Tänään ei riitä vain olla arkkitehti. Sinun on tiedettävä, mitä ei tapahdu vain liittyvien alojen lisäksi myös taloustieteessä, sosiologiassa, politiikassa jne. Sinun tulisi olla utelias.
