Rafael Vinoly Arkkitehdit New Yorkin toimisto
50 Vandam Street, SoHo, Manhattan
8. toukokuuta 2008
Vuonna 1989 Raphael Vignolin Tokion kansainvälisen foorumin suunnittelukilpailu voitti 395 projektia hakijoilta 50 maasta! Tämä suuri kaupunkikompleksi rakennettiin vuonna 1996. Kaunis, yli 230 metriä pitkä dramaattinen rakenne, jota ympäröivät lasijulkisivuverhot, lepää vain kahdella siroisella tuella, jotka ovat niin kaukana toisistaan, että näyttää siltä, että monikerroksisella korkeudella leijuva rakenne kelluu ilmassa kuin ilmalaiva, joka kelluu taivaalla.
Arkkitehti syntyi Montevideossa Uruguayssa vuonna 1944 ja kasvoi viiden vuoden iästä lähtien Buenos Airesissa vanhempiensa, äidin, matematiikan opettajan ja isän, teatterin johtajan ja tuottajan kanssa. 20-vuotiaana opiskelijana Rafaelista tuli yksi Buenos Airesin Estudio de Arquitecturan perustajakumppaneista, josta kehittyi pian yksi Etelä-Amerikan tuottavimmista ja menestyneimmistä toimistoista. Vuonna 1979, lähdettyään Argentiinasta, jossa siihen aikaan oli perustettu sotilaallinen diktatuuri, Vignoli muutti Yhdysvaltoihin vaimonsa, sisustussuunnittelijan ja kolmen poikansa kanssa. Alkuvuosina arkkitehti opetti Harvardissa ja johti rakennushankkeita kehittäjänä. Vuonna 1982 Vignoli jatkoi arkkitehtonista käytäntöään. Rafael Vinoly Architects on nyt johtava kansainvälinen käytäntö New Yorkissa, Lontoossa ja Los Angelesissa. Yhteensä yritys työllistää 250 arkkitehtiä.
Arkkitehdin tunnetuimpia projekteja ovat Kimmelin esittävän taiteen keskus Philadelphiassa, Lincoln Center Jazz -teatteri New Yorkissa, tiedekeskus Bard Collegessa New Yorkin osavaltiossa ja Van Andelin tutkimusinstituutti Michiganissa. Rafael Vignoli suunnittelee parhaillaan useita asuinkerrostaloja Moskovan uudelle Park Cityn kaupunginosalle.
Olen ollut arkkitehdin kolmikerroksisessa studiossa SoHossa useammin kuin kerran. Studio latautuu luovalla energialla, ilahduttamalla usein vaihtuvia suurten ulkoasujen ja kehystettyjen valokuvien näyttelyitä toimiston viimeaikaisista projekteista. Toisen kerroksen valtava yhteinen huone on New Yorkin suurin ja vaikuttavin suunnittelutila. Ja kellarin mallipaja, joka on täysin näkyvissä jalkakäytävältä pitkän jonon kauniiden kaarevien ikkunoiden läpi, vetää monia ohikulkijoita kiehtovaan arkkitehtisuunnitteluprosessiin. Keskustelumme tapahtui tilavassa työhuoneessa suuren pyöreän pöydän vieressä kahden mustan Stainway-flyygelin vieressä.
"Perustuen siihen, kuinka monta kertaa olemme suunnitelleet kokouksemme uudelleen, sinä saatat olla kiireisin arkkitehti maailmassa. Mitä projekteja työskentelet parhaillaan?
- Olemme todella kiireisiä. Yksi mielenkiintoisimmista projekteista: toimistotorni Lontoon sydämessä. Teatteri- ja kuvataidekeskus Leicesterissä, Englannissa, sekakäyttöinen laitos Yhdistyneissä Arabiemiirikunnissa, uusi terminaali Carascon kansainvälisellä lentokentällä Montevideossa ja Clevelandin taidemuseon kunnostus.
Matkustat paljon. Mitkä ovat mielestäsi kiehtovimpia paikkoja, joissa kaupunkien muutos on muuttumassa merkittävästi?
- On aivan selvää, että tällainen paikka on Persianlahti. Tämä on hämmästyttävä ilmiö. Voiman ja varallisuuden keskittyminen tällä alueella muistuttaa nykyään rikkaimpia imperiumeja ihmiskunnan historiassa. Tämä muistuttaa sitä, mitä tapahtui esimerkiksi Pietarissa 1700-luvulla, kun Pietari Suuri päätti rakentaa suolle uuden Venäjän pääkaupungin. Siksi on tärkeää ottaa huomioon, millainen vastuutaso, kehityksen kulku ja mitkä ideat hallitsevat yhteiskuntaa ja eliittiä suurten kaupunkisuunnittelun visioiden toteuttamisessa. Kiinnitän erityistä huomiota Persianlahden maihin, koska niillä kaikilla on yhteinen nimittäjä - aavikko, joka on lähinnä Tabulan rotu.
Tarkoitatko esimerkkikaupunkien ilmiötä?
- Minusta tuntuu, että instanssin ja yhdistetyn kaupungin käsite on erittäin sekavan idean hedelmä. Kaupungin luonnollinen kehitys on hyvin hidas kulttuurinen ilmiö, eikä sitä voida pakottaa. Ja tänään kulttuurivaihe on 60 sekuntia tai jotain. Kaupungin rakentamiseen kului aiemmin 150 vuotta, sitten 50, nyt 30, ja tämä suuntaus kutistuu edelleen. Mikä tekee esimerkkikaupungeista mahdollisuuden, on yksi rahoituslähde ja konsolidoitu vallan rakenne. Toisaalta demokraattisessa ympäristössä kaikki uudisrakentaminen tapahtuu tunnissa, teelusikallinen. Sille on ominaista hitaampi ja luonnollisempi kehitys, ja siksi ajatus länsimaiden esimerkkikaupungista ei ole niin realistinen. Minusta tuntuu, että tällaisella ajatuksella on järkeä vain, kun uudet kaupungit voivat kuolla niin nopeasti kuin syntyvät. Kuvittele - kaupungit syntyvät, toimivat kymmenen vuoden ajan, ja kun niiden tarve katoaa, ne puretaan, pakataan ja siirretään toiseen paikkaan. Sillä välin nykyaikaiset tekniikat eivät voi tarjota tätä.
Puhutaan Moskovan asuntoprojektistasi ja miten sait tämän tilauksen?
”Sivustomme on osa erittäin suurta Park Cityn yleissuunnitelmaa, jota KPF kehittää. He suosittelivat meitä paikalliselle kehittäjälle. Saimme erittäin mielenkiintoisen tontin Moskva-joen rannalle ajatuksella rakentaa viisi asuintornia. Suunnittelemme kolmea niistä, ja libanonilainen arkkitehti Nabil Gholam työskentelee kahden muun kanssa.
Kuinka omaperäiset tornisi ovat? Yhdistätkö kerrostalot asuinrakennusten siltojen kanssa, kuten rakennit 70-luvulla Buenos Airesiin?
- Valitettavasti meillä ei ollut mahdollisuutta kokeilla liikaa, koska KPF: n arkkitehdit määrittelivät meille rakennusten muodot. Heidän ajatuksensa on, että rakennuksissa on viisi eri korkeutta, kerrosten määrää vähitellen lisäämällä suuntaan Ukraina-hotelliin, joka on yksi seitsemästä stalinistisesta pilvenpiirtäjästä. Kaikki uudet tornit ovat pyöreitä. Tällaiseen organisaatioon liittyy enemmän kaikenlaisia näkymiä ikkunoista kuin perinteisillä kohtisuorilla rakennuksilla. Tiedän kuitenkin, että nämä tornit eivät ole kaukana ihanteellisista suhteista yhdestä yhdeksään. Ne ovat hieman pullea ja eivät kovin jännittäviä.
Kerro meille suhteestasi asiakkaaseen
- Emme ota suoraan yhteyttä asiakkaaseen. Tämän tekevät KPF: n arkkitehdit. Kaikki asiakirjat käyvät läpi ne. Noin kuusi kuukautta sitten esitin projektimme suurelle joukolle sijoittajia hullussa Moskovan yökerhossa. Kohdevalot häikäisivät silmiäni niin kirkkaasti, että en oikeastaan nähnyt kenelle näytin projektiani. Nautin yleensä suunnittelun byrokraattisesta puolesta paljon - tapaaminen kaupungin virkamiesten kanssa, projektin esittely yleisölle ja niin edelleen. Venäjällä tämä ei toiminut minulle. Hyväksyin tällaiset työolot vain saadakseni mahdollisuuden työskennellä Venäjällä ja saada läheisempi kontakti kulttuuriin, jonka tunnen omakohtaisesti. Argentiinassa asuessani minua ympäröi venäläinen kulttuuri, ja teini-ikäisenä seurasin isääni useammin kuin kerran hänen matkoillaan Venäjälle. Olin ystäviä venäläisen maahanmuuttajan valokuvaajan kanssa. Hän oli vanhempieni hyvin läheinen ystävä. Opiskelin jopa vähän venäjää ja muistan vielä muutamia asioita. Minulle arkkitehtuuri ja kulttuuri ovat yksi ja sama.
Onko sinulla tilaisuus nähdä joitain rakennuksia Moskovassa?
- Tunnen kaupungin enemmän julkaisuista ja kirjoista. Tiedän, mitä Norman (Foster) suunnittelee. Nämä ovat valtavia esineitä, mutta olen varma, etteivät ne ole hänen parhaita teoksiaan. Kuluneen vuoden aikana olen ollut Moskovassa viisi tai kuusi kertaa tutustuakseni sivustoon ja projektitiimiin. Pohjimmiltaan näin historiallisia monumentteja kaupungin keskustassa ja vasta yöllä, kokousten jälkeen. Mutta minusta tuntuu, että tunnen tämän kaupungin hyvin ja voin kuvitella sen hyvin selkeästi.
Tuntuuko sinusta, että Moskovaan on nousemassa uusi upea kaupunki?
- Minusta tuntuu, että on vaikeaa poistaa arkkitehtuurin jälkiä, joka rakennettiin niin suureksi määräksi Neuvostoliiton aikana. Vaikka minun on kerrottava teille, että minulle näytettiin yksi rakennus, josta ihmiset sanoivat olevan katastrofi, mutta pidin siitä todella. Puhumme hyvin yksitoikkoisesta asuinrakennuksen megastruktuurista, jonka pituus on vähintään 700 tai 800 metriä. Se näyttää olevan osa maan maantiedettä, ei arkkitehtuuria. Tämä on kauhea asia! Valitettavasti en voinut käydä useammassa kuin yhdessä konstruktivistisessa sivustossa. Tunnen heidät hyvin kirjoista, ja muutama vuosi sitten olin hämmästyttävässä näyttelyssä Pariisissa. Tällä arkkitehtuurilla on ollut keskeinen vaikutus moniin nykypäivän johtaviin länsimaiden arkkitehteihin. Ajattele sitä - suurin osa kuvista, joihin nykypäivän edistyksellinen arkkitehtuuri on rakennettu, perustuu siihen, mitä tehtiin niin monta vuotta sitten. Se oli hyvin perustavaa aikaa - paitsi uusien arkkitehtonisten muotojen, myös uusien sosiaalisten elämänmuotojen keksimisessä. Se oli upea aika!
Koskettamalla tätä aihetta Vignoli piirsi viiden kärjen tähtiä, kierteli sitä sirppillä ja totesi painokkaasti vihjaen venäläisiin konstruktivisteihin:”Nämä ihmiset keksivät kaiken. Se oli upea hetki. Jos heillä olisi enemmän aikaa, heidän arkkitehtuurinsa muuttaisi maailmaa."
Pidätkö hyödyllisenä kutsua ulkomaisia arkkitehteja Venäjälle?
- Ollakseni rehellinen, en ole ollenkaan varma, että tämä on niin tärkeää. Minusta näyttää siltä, että kysymys ei ole siitä, ovatko arkkitehdit ulkomaisia vai ei, vaan siitä, ovatko he hyviä mestareita. Hyvä arkkitehti voi työskennellä missä tahansa, koska hän ei tule uuteen paikkaan valmiilla projektilla, joka oli onnistunut tai hylätty muualla. Meidän aikanamme tuotemerkkiarkkitehtuuri ja suuri määrä pinnallisia tyylityksiä ovat suosittuja. Sen tuonti Venäjälle ei ole tarpeen. On tarpeeksi omia stylisteja.
Mitkä omista hankkeistasi pitävät avainta?
- Mielestäni Argentiinan väritelevisiokeskus Buenos Airesissa. Olin varhaisessa kolmekymppisenä ja johdin täysin henkilökohtaisesti tätä projektia. Aloitimme kompleksin rakentamisen jo ennen suunnittelusta päättämistä. Minulle oli ainutlaatuinen tilaisuus saada suuri koulu ja työtyytyväisyys.
Kuinka voit aloittaa rakentamisen ilman hyväksyttyjä työpiirustuksia?
- Se on hyvin yksinkertaista, piirrät viivoja suoraan rakennustyömaalle, ja sitten niiden paikalle rakennetaan seinät. Teimme tämän rakentamisen samalla tavalla kuin mielestäni kaikki rakennushankkeet tulisi toteuttaa - käsitteellisten ja työpiirustusten improvisointiin. Vietimme kokonaisia päiviä rakennustyömaalla ja kerroimme suoraan urakoitsijalle - tee se nyt, tähän saakka, muuten mudan virtauksista mudan virtauksiin. Projektissa oli niin paljon improvisaatioita! Tämä tekee arkkitehtuurista raikkaan ja dynaamisen. Tokion kansainvälinen foorumi osoittautui aivan päinvastaiseksi. Projekti toteutettiin hyvin lasketussa, tarkassa ja valvotussa ympäristössä.
Kuulin, että Tokion kansainvälisen foorumin idea tuli Pan Am -logosta. Se on totta?
- Joo. Päätin lopettaa kilpailuprojektin, koska en kyennyt keksimään mielenkiintoista ideaa ja rentoutumaan lennin onnellisen sattuman takia Pariisiin Pan Am -koneella. Lounasta alettiin tarjoilla aluksella, ja yhtäkkiä huomasin yrityksen logon lautasliinalla - sellaiset ellipsit upotettuina ympyrään. Sitä ennen minulla ei ollut onnea yhdistää kaarevia rautateitä projektiosaan koskettavien kohtisuorien katujen ristikon erittäin jäykkään geometriaan. Ja kun näin tämän logon, kaikki ratkaistiin itsestään ja hyvin luonnollisesti. Se tapahtui todella sillä tavalla. Laskeuduin Pariisiin ja lennin heti takaisin New Yorkiin viimeistelemään projektini.
”Tiedätkö, nykyään arkkitehdit sanovat, että heillä ei ole enää niin kiinteitä visioita. He uskovat, että hankkeita ei synny yksin, musiikit eivät kuiskaa niitä ja vielä enemmän eivät aiheuta satunnaisia assosiaatioita. Ne koostuvat hyvin koordinoidusta tiimityöstä. Suuret tiimit työskentelevät tällaisten projektien parissa, koska nykyään ammatista on tullut niin monimutkainen, että arkkitehti ei selviydy yksin tällaisten monimutkaisten ongelmien ratkaisemisessa
- Kyllä, kuulin siitä.
Oletko kuullut tästä? Ja miten jotain tällaista sinulle tapahtuu?
- Tätä ei tapahdu täällä … Eikä siksi, että olen periaatteessa yhteistyöideota vastaan, vaan siksi, että vastustan pienpanoksilla syntyviä hankkeita. Arkkitehtuuri, huolimatta siitä, mitä arkkitehdit kertovat sinulle, on ensisijaisesti sävellysasia. Se on kuin jazz. Jos olet koskaan soittanut jazzia, tiedät, että se on hämmästyttävän ilmaista. Mutta se on rakennettu enemmän jäykkyydelle kuin ihmiset ajattelevat. Tarkoitan, että jazzilla on rakenne. Siinä on vapaita hetkiä, mutta sinun pitäisi ehdottomasti olla yhtenäinen koostumus. Se on sama arkkitehtuurissa. Sinun on ymmärrettävä rakennusten organisatorinen ja toiminnallinen monimutkaisuus. Jos luulet arkkitehtuurin olevan 90 prosenttia kuvista, olet väärässä. Vain jos ymmärrät selvästi paikkatietojärjestelmän monimutkaisuuden ja ymmärrät kaikki tarvittavat järjestelmät, joita ilman rakennusten toiminta on mahdotonta, ja jos pystyt nopeasti tarkistamaan tilojen eri komponentit ja keskinäisen suhteen suunnitteluprosessissa, olet pystyy hallitsemaan koko koostumusta. Tiedän kuinka arkkitehdit työskentelevät, ja vaikka he olisivatkin mukana kollektiivisessa luomisessa, tulee silti kohta, jolloin jonkun yksin on otettava vastuu ja koottava kaikki oikein.
”Voin olla väärässä, mutta New Yorkissa ja Lontoossa olet kuuluisa maineestasi orkesterimiehenä. Toisin sanoen, teet kaiken itse. Se on totta?
Se ei tietenkään ole totta. Kuinka tämä voi olla totta? Tässä lausunnossa ei ole yhtään totuutta totuutta!
Tarkoitan, että kehität konseptin ja työskentelet koko projektin läpi aina viimeiseen yksityiskohtiin saakka, ottamatta työntekijöitä mukaan tähän prosessiin
- Ymmärrät, että arkkitehtoninen käytäntö on monimutkainen, monipuolinen ja kollektiivinen toiminta-ala. On naurettavaa olettaa, että yksi henkilö voi tehdä kaiken itse. En teeskentele olevani. Haluan kuitenkin korostaa tätä - en usko monisuunnittelijakäytäntöön. Päätin itse olla harjoittamatta tällä tavalla, koska mielestäni tällainen kanta on epäeettinen. Jos myyt tuotteita suunnittelijoilta, jotka ovat olleet pitkään kuolleita, rakennat mainettasi ja urasi muiden ihmisten, ei oman, kykyjen perusteella. Siksi, jos olisin asiakas, haluaisin nähdä tietyn henkilön, ei koko yrityksen, tuotteet. Tässä näen yrityksen toimistojen ongelman.
Paljonko toimisto tekee itse suunnittelusta puhuen?
- Suunnittelun osalta hallitsen kaikkea, mikä näistä seinistä tulee. Jokainen viimeinen yksityiskohta.
Kerro meille työskentelytavoistasi
- Muutama päivä sitten selasin valokuvakirjaa, joka kuvaa Ero Saarista hänen ulkoasunsa parissa. Nämä upeat valokuvat otti mallisuunnittelija arkkitehdin studiosta. Ne välittävät päällikön hämmästyttävän syventymisen suunnittelun ongelmien ratkaisemiseen kokoontaitettavien suurella mittakaavalla toimivien mallien avulla. Otin tämän työskentelytavan Caesar Pellyltä, ja Pelli ja Saarinen Lewis Kahnilta. Se on uskomattoman tuottava tapa työskennellä. Tämä tekee suunnittelijasta arkkitehdin. Siksi en usko kokouksiin loistavien konsulttien kanssa, jotka kertovat minulle, mitä ja miten minun pitäisi tehdä, jotta mahtuisin heidän sanelemiinsa parametreihin. Aluksi piirrän paljon, ja sitten teen ideoitani ulkoasun avulla.
Etkö ole välinpitämätön toimistosi kohtalolle, kun olet poissa?
- Välitän. Mutta totuus kerrotaan, se ei ole minun huoleni.
Valmisteletko vuorosi?
- Tietysti. Meillä on upeita arkkitehteja.
Ja luottaisitko heihin aloittamaan projektin alusta ilman sinun osallistumistasi?
- Ei koskaan. En ole valmis tähän.
Kuinka monta projektia sinulla on nyt suunnitteluvaiheessa?
- 44 projektia yhdeksässä maassa ympäri maailmaa, joita toteutamme kolmessa toimistossa.
Puhutaan musiikista. Ennen intohimosi arkkitehtuuriin aloitit urasi konserttipianistina. Onko musiikilla edelleen suuri rooli elämässäsi?
- Tietysti. Voit nähdä sen jopa tässä toimistossa.
Kuinka monta flyygeliä sinulla on?
- Yhdeksän tai kymmenen. Lainasin joitain ystäville. Yksi on poikani kanssa. Toinen on pidettävä veljeni luona.
Rakensit jopa oman konserttipaviljongin läheisille ystäville Long Islandille, kotiasi vastapäätä
- Minulle tämä paviljonki on eräänlainen turvapaikka. Hän tuo minulle rauhan ja mukavuuden tunteen. Visuaalisia tehosteita ei ole - vain erittäin kodikas.
Mainitsit Lewis Kahnin. Hän on sinun idoli, eikö niin?
- Jos haluat nähdä upean arkkitehtuurin, sinun täytyy käydä Kimbelin taidemuseossa Fort Worthissa. Olemme kaikki nähneet sen kuvina. Tiedämme sen asetteluista ja kaikesta muusta, mutta kun pääset sinne suoraan, tunteesi riippuvat vain osittain siitä, mitä näet. Tärkein asia, jonka tunnet, ja tämä erottaa suuren arkkitehtuurin, on yksityiskohtien hienovaraisuus.
Opiskelet musiikkia ja arkkitehtuuria. Luuletko näiden taiteiden välillä olevan mitään yhteyttä?
- Ei yhteyttä. Nolla. Nämä ovat täysin erilaisia asioita. Ainoa asia, joka yhdistää heitä, on tehtävä saavuttaa sommittelu ja rakentaa kronologinen tapahtumasarja hetkestä toiseen. Tästä näkökulmasta arkkitehtuuri ja musiikki ovat identtisiä.
Toimistosi sponsoroi erityistä tutkimusohjelmaa nuorille ammattilaisille. Kerro meille hänestä?
- Aloitimme tämän koulutusohjelman kolme vuotta sitten. Haasteena oli kannustaa nuoria arkkitehtejä etsimään uusia tapoja ja menetelmiä suunnittelulle. Kahden ensimmäisen vuoden aikana meillä oli yksi tutkija, ja tänä vuonna heitä on neljä. Arkkitehtuurikouluissa kannustetaan teoreettiseen keskusteluun, mutta liian vähän huomiota kiinnitetään konkreettisiin vaiheisiin todellisten rakennusten suunnittelussa. Ohjelmamme on jo tuottanut mielenkiintoisia tuloksia. Joten kaksi vuotta sitten Joseph Hagerman voitti apurahan ja tutki toimistomme seinien viherkattojen erityispiirteitä. Suunnittelemme nyt hänen ideansa käyttämistä yhdessä projektissamme Bronxissa. Opetan myös erikoiskurssin toimistossamme. Me muodostamme 20-25 hengen ryhmän. Sarja on tarkoitettu kaikille. Opetan ammatillisen käytännön harjoittamisen erityispiirteet tiettyjen projektien esimerkillä. Luokat pidetään joka toinen viikko neljän kuukauden ajan joka syksy. Tämä käytäntö auttaa parantamaan nuorten ammattilaisten koulutuksen laatua. Opettajien tulisi kiinnittää enemmän huomiota ammatillisten taitojen parantamiseen eikä lahjakkojen viljelyyn, jota on hyvin vaikea määrittää, onko tätä lahjakkuutta olemassa, ja jos on, kuinka paljon. On parasta oppia johtamaan arkkitehtonista käytäntöä työskentelemällä toimistossa ja katsomalla mentorin tai muun kokeneen arkkitehdin työtä. Arkkitehtuurissa on paljon opittavaa. Ja tämä koulutus ei ole lainkaan rajoitettu kykysi piirtää hyvin. Kuten kaikilla muillakin ammatteilla, arkkitehtuurissa on tärkeää ymmärtää kaikenlaisten työkalujen ja menetelmien saatavuus niiden soveltamiseen. Tästä näkökulmasta arkkitehdin ammatin hallitseminen on kuin musiikin oppimista. Tässä mielessä ei voi puhua vain arkkitehtuurista. Sinun on kyettävä osoittamaan jotain.
Mitä neuvoja haluaisit antaa nuorille arkkitehdeille?
- Tehdä työtä. Tee kovaa työtä. Yritä olla lähellä todellista ammattilaista, joka tuntee arkkitehtisuunnitteluprosessin. Tärkeintä arkkitehtuurissa on kehittää kykyä rakentaa paikkatietoa, etkä voi antaa sitä kenellekään muulle. Kysymys on siitä, kuinka tiettyjä suunnitteluprosesseja käytetään ja korreloidaan oikein. Näitä asioita voidaan opettaa ja ne tulisi oppia. Älä ajattele, että joillekin annetaan tämä ja toisille ei.
Mihin ominaisuuksiin tai sensaatioihin haluaisit kiinnittää ihmisten huomion arkkitehtuurissasi? Mitä koodattuja viestejä lähetät ihmisille?
- Ensimmäinen asia, joka määrittelee hyvän rakennuksen, on halu kyseenalaistaa normiksi hyväksyttyjen rakennusten tyypit eikä groteskin muodon keksimisessä, vaan halussa muuttaa tilaa. Uskon evoluutioon. Jos suunnittelet kotisi yhdellä tavalla, on todennäköisesti jokin muu vaihtoehto, joka on vielä onnistuneempi. Toiseksi tällaisen yksittäisen esteettisen ilmiön, kuten harmonisten mittasuhteiden, tulisi aina olla läsnä arkkitehtuurissa. Sinun täytyy oppia tuntemaan heidät. Tähän liittyy kokemusta ja rakentamista, ei lyijykynää. Tämä on niin kyky, että jos hallitset sen, tunnet itsesi täysin vapaaksi ja luottavaiseksi. Ja silti - tämä riittää luomaan upean arkkitehtuurin. Tällä ulottuvuudella ei ole aikaa tai tyyliä, olitpa sitten suurten pyramidien juurella tai Kimball-museo - avain erinomaisen arkkitehtuurin emotionaaliseen ymmärtämiseen - suhteessa.
