Presnya-museo
(Venäjän nykyhistorian valtion keskusmuseon osasto)
"Mosproject-2"
Moskova, Bolshoy Predtechensky -kaista, 4
1971–1975
Denis Romodin, arkkitehtuurihistorioitsija:
Historia- ja muistomuseo "Presnya" avattiin 8. marraskuuta 1924 1860-luvulla rakennetussa yksikerroksisessa puutalossa; tämä talo vuoteen 1918 oli kannattava, ja helmikuussa 1917 RSDLP: n (b) Presnenskin piirikomitea sijaitsi sen kolmessa huoneessa. Lokakuun 1917 tapahtumien alkuun sotilaalliset vallankumoukselliset komiteat perustettiin kaikkiin Moskovan piiriin, ja osa talon tyhjistä tiloista oli sotilaallisen vallankumouksellisen komitean käytössä.
1920-luvulla vallankumouksen ideoiden monumentaalista propagandaa koskevan Leninin suunnitelman mukaan 1900-luvun ensimmäisten vuosikymmenien vallankumouksellisiin tapahtumiin liittyvien paikkojen museoitumisprosessi ja Venäjän johtajien ja sankareiden muistin säilyttäminen vallankumoukset käynnistettiin. Joten marraskuussa 1924 avattiin vuosien 1905 ja 1917 vallankumousten veteraanien aloitteesta historiallinen-vallankumouksellinen museo "Krasnaja Presnya" tässä talossa, josta tuli vuonna 1940 Vallankumouksen valtionmuseon haara. Tuolloin osa talosta oli vielä asuinrakennusta, ja siinä asuivat yhteisasunnot. Heidän vuokralaisensa häädettiin vain vuoden 1948 päätöksellä.
Vähitellen laajeneva näyttely oli tungosta puutalon kahdeksassa salissa. Toukokuussa 1967 Krasnopresnenskin alueellinen toimeenpaneva komitea päätti "palauttaa puurakenteen - vuoden 1917 muistomerkin ja rakentaa uuden museorakennuksen sen viereen". Samanaikaisesti 1800-luvun ensimmäiseltä kolmannekselta peräisin olevan viereisen puutalon asutukseen alkoi sijoittaa osa museon uudesta näyttelystä.
Moskovan kehitys- ja jälleenrakennussuunnitelman hyväksymisen yhteydessä vuonna 1971 aloitettiin Presnyan alueen jälleenrakentaminen, mutta kauan ennen tämän asiakirjan hyväksymistä massiivinen puisten ja tiilisten matalarakennusten purkaminen 1800-luvulla - siellä alkoi 1900-luvun alku. Valtion arkkitehtuurimuseon rahastoissa, jotka on nimetty A. V. Shchusev säilytti vallankumouksen museon johtajan A. Tolstikhinan virallisen kirjeen Mosproekt-3-instituutin johtajalle A. Arefyeville ja Krasnopresnenskin piirin neuvoston toimeenpanevan komitean ensimmäiselle varapuheenjohtajalle P. Tsitsinille perusteluineen. hanke varannon luomiseksi. Tässä kirjeessä ehdotettiin suojelualueen järjestämistä Bolševistskaja-kadun alkuun (tämä oli Bolshoi Predtechensky Lane vuosina 1924–1994) kunnostamalla mukulakivikivillä tehtyä jalkakäytävää, virkistämällä pieniä arkkitehtonisia muotoja ja elementtejä. kaupunkiympäristö XIX - XX vuosisadan vaihteessa. Eloonjääneiden ja uudelleensijoitettujen puutalojen piti antaa Krasnaja Presnyan museon temaattisten näyttelyiden sijoittamista.
Tämä ehdotus ei kuitenkaan saanut tukea: päätettiin rakentaa uusi rakennus vasta luotulle turva-alueelle kunnostetun puutalon nro 2 ja museon alkuperäisen rakennuksen väliin. Tämän tilan käyttivät kotitalouksien pihat, jotka päätettiin muuttaa pihaksi. Koska tämän vuosineljänneksen rakennukset olivat matalarakenteisia, ja 1970-luvulle saakka entisen kaistan alku oli erottamaton kokonaisuus XIX - XX luvun alkupuolen siviilirakennuksia, joilla oli hallitseva asema Johannes Kastajan syntymän kirkossa., rakennettu vaiheittain XVIII - XIX-luvuilla, Mosproekt-2-tiimi, jota johtaa arkkitehti V. Antonov, päätti siirtää museon uuden suunnitellun rakennuksen sisämaahan kadun punaisesta viivasta, jotta se ei häiritse historiallinen näkökulma. Uutta rakennusta suunniteltaessa säilytettiin myös kolme 1800-luvulla istutettua hirmaa. Tämän vuoksi rakennuksen kokoonpano sai tauon Kapranov Lane (nyt - Maly Predtechensky Lane) lähellä. Samat leviävillä kruunuilla varustetut puut peittivät uuden rakennuksen ja tekivät siitä "näkymätön" bolševikkikadun näkökulmasta. Siksi uusi rakennus oli oikein merkitty sivuston vapaaseen tilaan, läheisesti museon puutaloon: näin varmistettiin siirtymä näiden kahden rakennuksen sisäisten näyttelyiden välillä. Museon uuden rakennuksen rakentaminen aloitettiin vuonna 1971, avajaiset pidettiin 24. joulukuuta 1975.
Projektin kirjoittajat ratkaisivat mielenkiintoisen, mutta vaikean ongelman julkisivujen sommitteluratkaisusta jakamalla sen kahteen osaan - ylempään ja alempaan. Alaosan jatkuva lasitus lievittää ikään kuin historialliset rakennukset ja Courdonerin vehreyden pohdinnassa, mikä tekee ensimmäisestä kerroksesta kevyemmän ja läpinäkyvämmän. Sen läpi näet museon näyttelyn ja salin lasimaalauksella, joka on tehty taiteilija E. Golovinskajan luonnosten mukaan. Lasimaalauksella on myös käytännön tehtävä - se sulkee museon aulan naapuripuhelinkeskuksen pihalta. Ensimmäisen kerroksen julkisten tilojen katot leikattiin poikittaisilla valojohtimilla, jotka menivät lasi-ikkunan läpi ja menivät kadulle toisen kerroksen ulkonevan osan katokseen. Tämä Rooman Terminin rautatieasemalta lainattu ratkaisu näytti erityisen vaikuttavalta illalla. Nyt kiinteät valo-ohjaimet on korvattu kohdevalaisimilla, mikä häiritsi rakennuksen käsitystä illalla.
Julkisivun yläosa on melkein tyhjä dolomiitilla vuorattu seinä, joka louhittiin Viron Neuvostoliitossa Saarenmaalla. Hankkeen kirjoittajat päättivät monipuolistaa toisen kerroksen massiivisen julkisivun kapealla ja pystysuoralla ikkunalla, jossa on ulkoneva tilavuusvisiiri, joka jäljittelee koroketta ja korostaa samalla rakennuksen sisäänkäyntiä. Vuonna 1982 visiiriin ilmestyi pronssikirjainten kirjoitus "Museum Krasnaya Presnya".
Vähintään näyttäviä ovat sivujulkisivut Maly Predtechensky -kaistan puolelta ja neljänneksen sisäinen käytävä. Ensimmäinen näyttää roikkuvan jalkakäytävän yli ja on koristeltu loggioilla, ja toinen muodostaa taustan puutalomuseolle pyöristetyillä volyymeillä, joissa on suuri kulmalasi.
Hankkeen kirjoittajat perustuivat samanlaisiin muistomerkkeihin, jotka olivat tyypillisiä tälle ajalle. Niissä ei säädetty useista huoneista, jotka oli tarkoitus sijoittaa naapuruston mukautuviin rakennuksiin. Tämä loi useita puutteita sisätilojen ulkoasussa. Rakennuksen keskiosan päällä on kellarissa pyöreällä ikkunalla varustettu portaikko, joka yhdistää vaatesäilön museosaleihin, jotka sijaitsevat kolmessa kerroksessa. Alun perin tilat buffetille ja keittiölle suunniteltiin ensimmäisen kerroksen oikeaan siipeen, koska museo oli suunniteltu vierailemaan näyttelyssä suurilla järjestäytyneillä turistiryhmillä, jotka tulevat muista kaupungeista kiertoajeluille temaattisilla retkillä. Mutta koska arkkitehdit eivät suunnitelleet hankkeessa hallinnollisia tiloja sekä tilaa tutkijoille ja oppaille, tämä tila rakennettiin uudelleen vuosina 2015-2016 museon tarpeita varten.
Ensimmäisen kerroksen salissa oli alun perin osia ripustettuja lasin vitriinejä, jotka tekivät sisustuksesta kevyemmän ja yhdistettynä ulkoseinän kiinteään lasiin. Tämä mahdollisti nähdä puisen muistotalon julkisivun, jossa käytävä järjestettiin toisen portaikon välialueelta yhdistämällä kellarissa oleva vaatehuone toisen kerroksen näyttelytiloihin. Nyt vanha vaatekaapitila on rakennettu uudelleen näyttelytilaksi, ja vaatekaappi sijaitsee pääportaikon kellarissa.
Huolimatta alkuperäisen näyttelyn muutoksesta ja joistakin muutoksista suunnitteluratkaisussa, toisen kerroksen salien sisustus on säilynyt melkein kokonaan. Kahden hallin sisätilat, jotka on valettu suojakatolla, on ratkaistu tehokkaimmin. Ikkunoiden korkeus ja katto-osien kaltevuus on suunniteltu siten, että auringonvalo ei tunkeudu suoraan hallien altistustasoon, mutta varmistaa samalla tilojen tasaisen valaistuksen. Kolmas sali erotetaan kahdesta muusta kaltevalla rampilla ja lasiovilla, mikä mahdollistaa itsenäisten luentojen ja näyttelyiden järjestämisen siihen. Salin sisätilat on koristeltu dolomiitilla ja abstraktilla lasimaalauksella, joka paljastaa vallankumoukselliset teemat: pistimet, sirppi ja vasara.
Alkuperäisen projektin mukaan neljännen salin piti olla elokuva-konserttisali, mutta 1970-luvun lopulla ajatus suuresta dioramasta”Heroic Presnya. 1905 , joka teloitettiin monumentaalitaiteilija E. Deshalytin johdolla ja avattiin vuonna 1982. Itse kangas ja dioraman malliosa varustettiin valon ja äänen pisteillä, jotka on nyt palautettu. Diorama-sali uudistettiin vuonna 1982 uudella tyylillä: seinät viimeisteltiin punaisilla paneeleilla ja kaide, sokkeli ja alakatto - alumiinilevyillä, anodisoitu vanhaan pronssiin.
Vuosien 2010–2015 suunnittelun ja sisäisten uudelleenjärjestelyjen puutteista huolimatta rakennus on edelleen 1970-luvun arkkitehtuurin ikoninen kohde ja esimerkki "ympäristörutalismi", joka on hienovaraisesti kirjattu historiallisiin rakennuksiin. Uusi museorakennus on esimerkki siitä, kuinka moderni arkkitehtuuri voi olla ilmeikäs ja monumentaalinen, kunnioittaen silti ympäristöä.