56-vuotias arkkitehti Thomas Lieser on tunnettu provosoivista, interaktiivisista ravintoloistaan, yökerhoista ja teattereista New Yorkissa. Hän suunnitteli Wexner Centerin, Kuvataidekeskuksen ja State University -kompleksin sekä Columbuksessa Ohiossa Peter Eisenmanin kanssa että yhteistyössä Pariisin La Villeten kanssa Eisenmanin ja Derridan kanssa. Hänen voittaneensa kuvan liikkuvan kuvan museoon on parhaillaan rakenteilla New Yorkissa, ja arkkitehdin mukaan se on "ympäristö, jossa monimutkaisuus saavutetaan integroimalla arkkitehtuuri hienovaraisen näyttökuvan kanssa". Hänen toimistonsa voitti kesällä 2007 avoimen kansainvälisen kilpailun Maailman mammutti- ja ikiroudan museon rakentamisesta Jakutskiin. Lieserin projektin ovat ohittaneet monet johtavat arkkitehtiyritykset, mukaan lukien Antoine Predock (USA), Massimiliano Fuksas (Italia), Neutelings Riedijk (Hollanti) ja SRL (Tanska). Kilpailun järjestivät Sakhan tasavallan hallitus (Jakutia) ja La Paz -ryhmä, ranskalainen yritys, joka harjoittaa ekomatkailua ympäri maailmaa.
Thomas Lieser on syntynyt ja kasvanut Frankfurtissa ja harjoittaa New Yorkissa. Ennen intohimoaan arkkitehtuuriin hän oli kiinnostunut pop-taiteesta, erityisesti Andy Warholin ja Joseph Beuysin teoksista. Thomas kasvoi vanhempiensa rakentamassa kodissa - äiti, sisustusarkkitehti, ja isä, arkkitehti, joka vietti juutalaisena sotavuodet yhdessä perheen kanssa Pariisissa ja perusti progressiivisen arkkitehtonisen käytännön Frankfurtiin sodan jälkeen. Tapasin Tomin hänen toimistossaan Dumbossa, Brooklynissa, näkymät East Riverin vesille ja upeasti kauniiseen Manhattaniin, jossa kaikki New Yorkin kuuluisat arkkitehdit harjoittavat. Paitsi yksi - Lieser.
Puhutaan World Mammoth and Permafrost -museon projektikilpailusta ja miten kuulit siitä?
- Opimme kilpailusta Internetissä. Aluksi olimme skeptisiä - mammuttimuseo, se on niin outoa, mutta sitten huomasimme, että puhumme paitsi mammutteista ja luonnonmuseosta myös ympäristöstä - puolet museosta ja puolet tutkimuskeskuksesta, jossa on kloonauslaboratorio ja tutkitaan DNA: ta. Tässä Siperian osassa on monia kaivoksia ja miinoja, joissa esihistoriallisia luurankoja ja muita fossiileja löytyy usein. Tieteellisissä piireissä on suurta kiinnostusta tutkimuksen syventämiseen tällä alalla. Puhutaan jopa mammuttien kloonaamisesta. Mutta erityisen mielenkiintoista on, että kaikki, mitä tiedämme talonrakentamisesta, ei toimi täällä. Esimerkiksi tämän paikan rakennukset ovat jäällä. Jään syvyys voi olla jopa satoja metrejä, joten täällä ei ole vankkaa maata. Tämä on ikiroudan alue, jopa kahden metrin syvyydessä maanpinnan alapuolella, lämpötila ei koskaan nouse yli 0 ° C.
Olet tehnyt vakavaa tutkimusta
- Kaikki tiedot tulivat kampaamoltani. Hänen poikaystävänsä isoisä osoittautui johtava ikiroudan viranomainen. Hän kirjoitti monia kirjoja tästä aiheesta ja vieraili Jakutskissa useita kertoja. Rakentamisessa on hyvin epätavallisia olosuhteita. Ei ole harvinaista, että rakennukset liukuvat ja kaatuvat. Syynä on se, että mikä tahansa itse rakennuksesta tuleva lämpö voi mennä perustukseen ja sulattaa sen alla olevan jään.
Mikä on projektisi pääidea?
- Projektissa ei ole yhtä hallitsevaa ideaa. Sivusto on hyvin epätavallinen. Se on täysin tasainen ja yhtäkkiä siihen kasvaa kukkula 45 asteen kulmassa. Rakennuksemme on suora vastaus niin outoon maisemaan, ja se reagoi hyvin jyrkällä mutkalla. Ikuisen jäätymisen vuoksi rakennuksen tulisi koskettaa maata mahdollisimman vähän. Siksi tarjoimme korkeita tukia, joita ei voida kutsua epätavallisiksi noissa paikoissa. Tämän seurauksena rakennus näyttää siltä, että se yrittää seisoa takajaloillaan. Jakutian perinteiset rakennukset istutetaan yleensä puupinoihin tai todellisiin puihin. Jopa modernit suuret rakennukset eivät kosketa maata ja seisovat koristeellisesti pylväissä. Kun nostimme rakennuksemme jaloilleen, syntyi ajatus käänteisestä kuvasta katolla, koska sisätiloissa tulisi olla hyvä valaistus, vaikka lunta olisi paljon. Siksi valokaivomme muistuttavat mammutinrunkoja. Tällaisten käytännön ratkaisujen ja sivuston epätavallisuuden vuoksi rakennus näyttää vähän kuin eläin tai eläinlauma. Museon läpinäkyvä kuori toistaa itse luomat geometriset kuviot ikiroudan kerroksissa. Rakennuksen tilavuus muodostuu läpikuultavasta kaksinkertaisesta julkisivusta, joka on täynnä aerogeeliä, erittäin tiheä eristin.
Mitkä ovat viimeisimmät uutiset museolta ja milloin se rakennetaan?
- Viimeisen kerran otimme yhteyttä marraskuussa. Valitettavasti emme voi kommunikoida suoraan, vaan vain välittäjien, ts. YK: n koulutuksen tutkimusorganisaatio ja ranskalainen La Paz -järjestö. Olemme kuulleet, että muutoksia odotetaan Sahan matkailuministeriössä ja että rakentamisen viivästyminen liittyy tähän, mutta emme tiedä paljoa varmasti.
Tämä kilpailu ei ole kovin avointa. Tiedätkö kuka tuomaristossa oli?
- Ei, tiedän vain, että he kaikki olivat venäläisiä arkkitehteja ja paikallisia virkamiehiä. Aluksi halusin lentää Siperiaan ja nähdä kaiken omin silmin. Ja jotta voimme olla vakuuttuneita järjestäjien aikomusten vakavuudesta, pyysimme heitä maksamaan matkani. Sittemmin emme ole kuulleet heiltä mitään.
Venäjällä oli vain vähän lehdistöä tästä hankkeesta verrattuna kilpailuun kiinnitetyn huomion maailma-lehdistössä
- Minulla ei ole aavistustakaan miksi. Saamme jatkuvasti kirjoja ja aikakauslehtiä koskevia tietopyyntöjä ja kuvituksia ympäri maailmaa. Juuri tänään saimme tällaisen pyynnön Italiasta. Venäjän tällaisen pyynnön kautta meihin on vain kerran otettu yhteyttä. Haluaisin todella tietää, miten voimme viedä projektia eteenpäin.
Sanoit minulle, ettet ole koskaan käynyt Venäjällä. Voitteko kuitenkin sanoa, että venäläisellä taiteella tai arkkitehtuurilla on ollut merkitystä koulutuksessa tai ammatillisessa käytännössä?
- Melko ilmeinen! Olen erittäin ylpeä opiskellessani samassa arkkitehtuurikoulussa kuin El Lissitzky, Saksan Darmstadtin ammattikorkeakoulun arkkitehtuuriosastolla. Opiskelin Lissitzky ja Malevich teoksia. Kotona minulla on pari alkuperäistä nimetöntä venäläistä maalausta 1920-luvulta. Olen hyvin kiinnostunut venäläisistä konstruktivisteista. Monien vuosien ajan olen tuntenut Bernard Chumin, jonka intohimo venäläiseen konstruktivismiin oli minulle erittäin tärkeä asia.
Onko sinulla tuon ajan suosikkiarkkitehti?
- Melnikov. Tietenkin hän todella vaikutti minuun! Mutta tiedätkö, en tiedä mitään nykyaikaisista venäläisistä arkkitehdeistä. Viime vuonna näin venäläisten nykytaiteilijoiden näyttelyn Art Baselin näyttelyssä Miamissa. Minulle se oli paljon mielenkiintoisempi kuin näyttelyt muista maista.
Kerro meille toimistostasi ja kuka täällä työskentelee
- Pidämme itseämme pienenä toimistona, noin 20 henkilöllä. Suurin osa heistä on hyvin nuoria arkkitehteja. Jotkut valmistuivat Columbian yliopistosta, monet nuoret eri maista. Jotkut tulevat kuuteen kuukauteen, mutta useimmat oleskelevat vähintään kaksi vuotta. Tämä on hyvin horisontaalinen toimisto. Saatat tulla harjoittelijaksi, mutta huomaat projektisi suunnittelun suureksi yllätykseksi ja järkytykseksi. Yritän johtaa työskentelevää studiota kuten koulua. Opetan Cooper Unionissa, Pratt-instituutissa ja Columbian yliopistossa. Minulla ei ole erityisiä työskentelytapoja - suunnittelua tai opetusta. Kannustan oppilaita keksimään omia ideoitaan.
"Olit vasta viime vuonna Cooper Unionissa, vai mitä?
- Se on erittäin hauska tarina. Olin viimeinen vuosi Darmstadtin yliopistossa, kun osallistuin opiskelutoverin kanssa suurelle kansalliselle kilpailulle liittovaltion pankin uudesta pääkonttorista Frankfurtissa. Jättimäinen projekti. Saimme toisen sijan sata tuhatta markkaa. Yhdessä muiden palkintoryhmien kanssa meidät kutsuttiin osallistumaan kilpailun toiseen vaiheeseen. Päätimme tarjota yhteistyötä tunnetulle arkkitehdille, jolla oli jo kokemusta pankkien rakentamisesta. Kukaan ei tullut luoksemme Saksassa. Sitten lennimme New Yorkiin, pankkeja on niin paljon! Tapasimme useita kuuluisuuksia, mutta Tod Williams suostui tekemään yhteistyötä kanssamme. Se oli uskomatonta - asuimme Todin toimistossa, Carnegie Hall -rakennuksen ylimmässä kerroksessa, missä hänen huoneisto on nyt. Menimme hulluihin juhliin ja työskentelimme projektin parissa. Tod opetti Cooper Unionissa, ja eräänä päivänä hän kysyi minulta: "Miksi et mene Cooper Unioniin?", Vastasin, että tämä on maailman paras koulu, eivätkä he koskaan vie minua sinne. Mutta hän suostutteli minua edelleen toimittamaan asiakirjat. Jonkin ajan kuluttua saimme tietää, että projektimme sijoittui kolmanneksi, mikä merkitsi menetystä. Samana päivänä sain Cooper Unionilta kirjeen, jossa kerrottiin pääsyni! Aloin opiskella Cooperissa, ja niin monen vuoden jälkeen olen edelleen New Yorkissa.
Olet todennäköisesti ilmoittautunut Peter Eisenmanin luokkaan Cooper Unionissa
- Kyllä, ilmoittautuin hänen luokkaansa ja aloimme lukea Tafuria. Englannin kieleni oli erittäin huono ja sanoin itselleni - en osaa lukea tätä, se on turhaa. Sitten Peter kysyi yhdeltä luokkatovereistani: "Missä tämä saksalainen poika on? Lähetä hänet luokseni." Sanoin Eisenmanille, etten ymmärtänyt yhtäkään sanaa, ja hän vastasi minulle: "Mitä sillä on merkitystä? Luuletko, että kaikki muut ymmärtävät mitään? Palaa takaisin luokkaan ja vain luki." Sanoin - OK, ja muutaman viikon kuluttua hän kutsui minut toimistoonsa. Aloimme työskennellä yhdessä. Pysyin hänen kanssaan kymmenen vuotta. Kun tulin hänen toimistoonsa, siellä oli 3-5 ihmistä, ja kun lähdin, meitä oli 35, ja minä olin pääsuunnittelija kaikki nämä vuodet.
Voitteko jakaa muuta kokemusta Cooper Unionista?
- Luulen, että John Haydukilla oli suurin vaikutus minuun. Muistan kuinka hermostunut olin, kun pääsin sinne. Ajattelin - oi jumalani, tämä koulu on eliitille, mitä teen täällä? Aloitin opintoni yleensä. Amerikassa viimeistä kurssia kutsutaan väitöskirjaksi. Minulla ei ollut aavistustakaan, mikä se oli. Saksassa sinulle annetaan valmistumisprojekti, mutta väitöskirja tarkoittaa jotain aivan muuta. Cooperissa tämä tarkoittaa, että työsi on oltava omaperäistä ja erottuvaa alusta loppuun - sinun on keksittävä oma ohjelma. Kaikki alkoi lämpenemisestä - tehtävästä piirtää soitin. Kävin East Villagen kirpputoreilla ja ostin harmonikan - hajotin sen kokonaan, luonnostelin sen, kootin sen ja vein sen takaisin markkinoille samalla rahalla. Sitten keskustelimme, ja John Hayduk katsoi kauan, ja sitten hän sanoi: "Mikä ihana kaupunki!" Minua hämmästytti - tämä on harmonikka, ei kaupunki. Mutta hän todella piti hänestä ja aloin huomata, mitä siellä todella oli, vaan mitä hän näki siinä. Saksassa arkkitehtuuria ei koskaan opetettaisi tällä tavalla. He sanoisivat ei, tämä on liian ohut, ja tämä on liian paksu. Yleensä se koitti minulle - en piirtänyt harmonikkaa, piirsin arkkitehtuuria! Sitten tämä väitöskirja alkoi. Heyduk tuli luokkaan ja sanoi: "Annan sinulle kolme sanaa: tuuletin, mylly, silta." Olin jälleen järkyttynyt: tuuletin, mylly, silta. Mitä helvettiä? Ja sitten muistan harmonikkaharjoituksen ja tajusin, että pääasia ei ollut meille annettu, vaan se, mitä näimme siinä. Tärkeintä oli seuraava - miksi olen täällä ja miksi haluan tulla arkkitehdiksi?
Ja mihin päädyit - kaupunkiin, taloon …?
- Kyllä, mitään ei tapahtunut. Tuli abstrakti arkkitehtoninen rakenne. Hän on edelleen toimistossani.
Vaikuttaako Eisenman nykyisiin projekteihisi?
- Tietysti, mutta heti kun lähdin hänen toimistostaan, työskentelin kovasti ollakseni oma itseni. Se oli tärkeää, koska halusin edetä.
Kirjassaan "Kaaviot" Eisenman kirjoittaa: "Perinteisesti arkkitehtuuri on yhteydessä ulkoisiin tekijöihin: poliittisiin, sosiaalisiin, esteettisiin, kulttuurisiin, ympäristöön liittyviin jne. Harvoin hän käsitteli omia ongelmiaan, kuten: retoriikkaa ja kiistoja muodosta, sisäinen plastisuus ja rakenne. tilat … Arkkitehtuuri voi ilmetä toteutuneessa rakennuksessa. " Ovatko omat näkemyksesi yhtenevät tämän näkemyksen kanssa?
- Kyllä, mutta samalla nämä ovat juuri niitä asioita, joissa halusin etäistäytyä hänestä. Hän pitää arkkitehtuurista, joka tutkii omaa retoriikkaansa, mikä on erittäin tärkeää, ja Peter on tietyssä mielessä henkilö, joka keksi arkkitehtuurin teoreettisena tieteenalana. Mutta arkkitehtuurissa on niin paljon erilaisia asioita! On sivusto, ohjelma, asiakas, käytäntö. Kaikki tämä on erittäin tärkeää ja vaikuttaa varmasti työhön. Minusta tuntuu, että arkkitehtien tulisi vastata kaikkiin näihin perinteisiin haasteisiin, mutta heidän vastauksiaan ei tarvitse perinteisesti odottaa. Luulin, että minulla ei ollut mitään järkeä jättää Peter ja jatkaa jotain rinnakkaista hänen tekojensa kanssa, kuten Greg Lynn jatkaa. Nyt olen kiinnostunut enemmän siitä, miten rakennusta käytetään, tuntuu, mitä se antaa sinun tehdä sisällä.
Kuvaile arkkitehtuuriasi. Mihin tähtäät?
- Määritellään, mihin en pyri. En yritä millään hinnalla olla outlandish ja olla kuin kaikki muut. Mutta yritän määritellä hienovaraiset, hienovaraiset ja yllättävät hetket ympäristön havaitsemisessa hieman odottamattomassa esityksessä. Olen hyvin kiinnostunut siitä, miten ihmiset käyttävät rakennustani. Olen kiinnostunut ironiasta ja huumorista. Siperiaan suunnittelema rakennus näyttää hieman eläimeltä. Se ei ole tarkalleen mitä halusin, mutta en välitä mitä tapahtui. Olen myös kiinnostunut tekemään projekteja, jotka paljastavat tai paljastavat ihmisluonnon ominaisuudet. Suunnittelin esimerkiksi useita ravintoloita New Yorkiin, joissa käytimme paljon peilitemppuja. Katsot pesuhuoneen peiliin, mutta toisaalta tämä peili on läpinäkyvä julkisivu, joka on kohti jalkakäytävää ja koko yksityinen maailmasi kääntyi kadulle. Nämä projektit on suunnattu ihmisille heidän heikkouksillaan ja ennakkoluuloillaan. Nämä projektit luovat uuden kontekstin - hämmästyttävän ja epätavallisen. Haluan kokeilla epämukavuutta. Ehkä tämä johtuu henkilökohtaisesta kokemuksestani sosiaalisesta epämukavuudesta, saksalaisen juutalaisen kokemuksesta. Peterillä on samanlainen kulttuuritausta, ja tämä voi olla syy hänen erikoiseen arkkitehtuuriinsa. Yritän yleensä luoda projekteja, jotka osoittautuisivat todella erilaisiksi kuin mitä ne saattavat tuntua ensi silmäyksellä.
Mikä innostaa sinua eniten arkkitehtuurissa?
- Luo vahvoja ja tehokkaita projekteja ja mikä tärkeintä, toteuta ne. Viime vuosien arkkitehtuurissa on kuitenkin tapahtunut paljon muutoksia. Kun olin vasta aloittamassa uraani, vahvan projektin käsite tarkoitti jotain geometrisesti monimutkaista, koska monet projektit olivat liian yksinkertaisia. Nyt kaikki on geometrisesti monimutkaista tietokoneiden roolin vuoksi. Siksi vahvan projektin käsite on muuttunut. En ole kiinnostunut siitä, miltä rakennukset näyttävät, mutta miten ne tuntuvat. Nyt pääasia ei ole lainkaan villisissä vaikeuksissa. Bilbaon hetkestä lähtien se on jo liian yksinkertainen eikä mielenkiintoinen. Arkkitehtuuri muuttuu jatkuvasti.
