Näyttely [1964: n maailmanmessut] vaikutti Walt Disneyn niin paljon, että hän palkkasi Mooseksen insinööri William Potterin työskentelemään EPCOT-projektissa, huomisen ratkaisun kokeellisessa prototyypissä, jonka hän aikoi rakentaa Floridassa. Lisäksi hän palkkasi General Motorsin luomaan auton vetovoiman, jonka tuotot oli tarkoitus käyttää kokeen rahoittamiseen. Kuten hän itse sanoi, Disney halusi rakentaa esimerkillisen kaupungin 20 tuhannelle asukkaalle, jossa olisi paitsi koteja myös kouluja ja yrityksiä. Julkinen liikenne olisi yksirataista, autoliikenne olisi maanalaista ja sen pinta pysyisi jalankulkijoina - meillä on vielä puolen vuosisadan kuluttua tällainen radikaalin kaupunkikonseptin elementti: kun he päättivät rakentaa kokeellisen ekokaupungin Masdarin vuonna Abu Dhabi Alun perin oli tarkoitus kieltää moottoriajoneuvot siellä, korvaamalla se maan alla liikkuvilla automaattisilla takseilla.
Sikäli kuin Disneyn väitteitä voidaan arvioida, EPCOT suunniteltiin vastauksena Jane Jacobsin huoleen kaupunkien tulevaisuudesta. Amerikassa ja Isossa-Britanniassa 1960-luvulla löydetyn uuden aineellisen vaurauden myötä ahdistuneisuus kasvoi ulkoisen luottamuksen julkisivun takana, että kaupungin fyysinen rakenne kaikesta sen näkyvästä voimasta oli jatkuvasti rappeutumisen partaalla. Kaupungin terve liha voidaan tuhota milloin tahansa jopa yleisimmällä infektiolla, joka muuttaa vauraat kadut slummeiksi. Disney oli vakuuttunut siitä, että kaikki sujuu toisin:”Meillä ei ole slummialueita - emme vain salli niiden syntymistä. Meillä ei ole maanomistajia, ja siksi äänten manipulointi. Ihmiset eivät osta, vaan vuokraavat taloja ja hyvin vaatimattomilla hinnoilla. Meillä ei ole myöskään eläkeläisiä: kaikkien on työskenneltävä. Disney ei ymmärtänyt yhtä asiaa: kaupungin rakentaminen oli vaikeampi kuin yliopiston kampuksen, sairaalan tai yrityspuiston rakentaminen. Vaikka lomakeskuksessa voi olla joitain kaupunkiseutuja - työpaikkoja, syömistä, nukkumista, ostoksia ja opiskelua - se ei lopulta ole kaupunki. Kukaan heistä - ei Osman, ei Mooses, ei Disney - ei ymmärtänyt eikä uskonut, että demokraattisella hallintotavalla on kriittinen rooli kaupungin muodostumisessa ja päivittäisessä toiminnassa. Ilman viranomaisten demokraattista vastuuvelvollisuutta on mahdotonta analysoida asetettuja tehtäviä ja niiden toteuttamisen tuloksia, ei ole mahdollisuutta ottaa huomioon köyhien ja syrjäytyneiden toiveita, eikä ole takeita siitä, että julkisia varoja käytetään käytetty rehellisesti.
Walt Disney ei koskaan rakentanut kaupunkiaan, mutta ensimmäisen Disneylandin avaamisen jälkeen luomansa Disney Corporation osallistui todellisten kaupunkien todellisten katujen suunnitteluun ja luomiseen - jos sanalla "todellinen" tässä yhteydessä on mitään järkeä. Ostoskeskukset Los Angelesissa, uudistettu Quincy Market Bostonissa, toimistokompleksit Piilaaksossa - kaikki nämä projektit ovat jotain velkaa Disneyn tietämykselle, taidoille, kaduille ja jalankulkijoille. Aikana, jolloin Michael Eisner johti Disney Corporationia, yhtiö näyttää päättäneen tuoda massojen maut lähemmäksi korkeaa kulttuuria. Sen jälkeen hallitukseen kuului Yalen yliopiston arkkitehtitieteellisen tiedekunnan dekaani Robert Stern. Mietiskellen uutta huvipuistoa Pariisin ulkopuolella, Michael Eisner kutsui Robert Venturin ja Denise Scott-Brownin Las Vegasin oppitunneille maarakennukseen keskustelemaan strategiastaan ryhmän muiden arvostettujen arkkitehtien kanssa. Loppujen lopuksi Eisner tutki melkein kaikkien aikamme merkittävien arkkitehtien salkkuja: Rem Koolhaas, Jean Nouvel, Michael Graves, Aldo Rossi, Frank Gehry ja tusina muuta julkkista saivat kutsun yksityiskohtaisten hankkeiden toimittamiseen, mikä osoittaa, että Disney-kohderyhmän pyyntöjen taso.
Paradoksaalisin koko tarinassa on Aldo Rossin sisällyttäminen luetteloon. Tällaisesta päätöksestä lähtien senaattorilla Joseph McCarthyllä olisi ollut tarpeeksi kondrashkaa tai hän olisi todennäköisesti syyttänyt Disneyn Amerikan vastaisesta toiminnasta. Tosiasia on, että Rossi oli marxilainen ja pitkäaikainen Italian kommunistisen puolueen jäsen. Keskustellessaan kollektiivisen muistin paikasta kaupunkiympäristössä hän yritti tuoda runouden elementin urbanismiin. Rossin poliittisesta vakaumuksesta huolimatta Michael Eisner oli päättänyt suostutella hänet työskentelemään Disneyn palvelukseen, ja lopulta hän suostui ottamaan vastaan useita tilauksia, mutta asiat eivät menneet hyvin. Hänen Newportissa sijaitsevan osa-aikaisen lomakeskuksen hanketta - Välimeren kylän muodossa ja kopio tuhoutuneesta roomalaisesta vesijohdosta - ei koskaan toteutettu, eikä Rossi itse kieltäytynyt osallistumasta Eurodisneylandiin tyytymättömänä asiakkaan jatkuvaan puuttumiseen sen työhön. "Henkilökohtaisesti en tunnu loukkaantuneena ja olisin voinut jättää huomiotta kaikki kommentit, jotka on esitetty projektistamme viimeisessä Pariisin kokouksessa", Rossi kirjoitti. - Kun Bernini kutsuttiin Pariisiin työskentelemään Louvre-projektin parissa, virkamiehet kiduttivat häntä ja vaativat jatkuvasti muutoksia projektiin sen toimivuuden lisäämiseksi. En tietenkään ole Bernini, mutta sinäkään et ole Ranskan kuningas."
Rossin ainoa valmistuva Disney-projekti oli Celebrationissa Floridassa. On vaikea sanoa, mihin luokkaan tämä 7500 asukkaan asutuskeskus, jonka Disney Corporation perusti perustajansa kuoleman jälkeen, kuuluu. Useimmiten sitä kutsutaan kyläksi. Tämän ratkaisun puolueettomin piirre on kuitenkin se, että siellä on amerikkalaisten johtavien postmodernististen arkkitehtien, kuten Michael Gravesin, Robert Sternin ja Charles Mooren, suunnittelemia rakennuksia, mutta ei julkista liikennettä, kuuluu Yhdysvaltain väestönlaskennatoimistoon ja kuulostaa tältä: " tilastollisesti eristetty alue "… Rossi suunnitteli kolmen erillisen rakennuksen kompleksin Disneyn työntekijöille. Kompleksin kokoonpano on lainattu Pisa Campo Santolta: rakennukset on ryhmitelty nurmikon ympärille, jonka keskellä on obeliski, ja niiden julkisivut sisältävät klassisen arkkitehtuurin elementtejä. Keskellä Floridaa tämä tila näyttää surrealistiselta ja muukalaiselta, kuten de Chiricon maalauksessa.
Rossi kiehtoi, kuinka muinaisista kaupungeista jääneet muistomerkit elävät, muuttuvat ajan myötä ja vaikuttavat elämäämme tänään. Esimerkiksi Toscanan Luccan kaupungin kujilla törmäät soikeaan neliöön, jota ympäröi asuinrakennusten rengas, jonka perustana olivat antiikin Rooman muurit, ja vähitellen huomaat, että täällä oli kerran amfiteatteri. Kroatian Splitissä sijaitsevassa Diocletianuksen palatsi on säilynyt - kuin fossiili keskellä modernia kaupunkia: kaikkien myöhempien aikakausien rakennukset ovat kiinnittyneet sen muinaisiin seiniin. Rossi etsii tapoja tuottaa nämä historialliset kerrokset ja jäljet uusissa rakennuksissa ja kaupungeissa, joilla ei ole omaa menneisyyttä. Ja hän löysi esimerkin kaikkein odottamattomasta paikasta: Itä-Berliinin Karl-Marx-kujan rakennusten yksinkertaistetut klassiset muodot, kuten Rossille näytti, asetti monumentaalisen kaupungin hillitty loisto palvelukseen - hän ei ei huomaa sitä - proletariaatille, ei porvaristolle.
Kirjassa Kaupunkiarkkitehtuuri Rossi hahmotteli uuden käsityksen kaupungista "siinä asuvien ihmisten kollektiivisena muistona". Hänen mukaansa "kaupunki itse on kansojen kollektiivinen muisti; Aivan kuten muisti on sidottu tosiseikkoihin ja paikkoihin, kaupunki on kollektiivisen muistin paikka. Tämä yhteys paikan ja kaupunkilaisten välillä muodostaa hallitsevan kuvan, arkkitehtuurin, maiseman; ja samalla kun tosiasiat tulevat muistiin, kaupunkiin rakennetaan uusia tosiseikkoja. Tässä varsin myönteisessä mielessä hyvät ideat täyttävät ja muokkaavat kaupungin historiaa."
Kirjan toisessa osassa Rossi määrittelee "lokuksen" käsitteen "erityiseksi ja samalla universaaliksi yhteydeksi, joka on olemassa tiettyjen paikallisten olosuhteiden ja tässä paikassa sijaitsevien rakenteiden välillä". Vaikka Rossin ajatukset kaupungista asukkaiden kollektiivisen muistin keskipisteenä ovat sidoksissa hänen marxilaisiin uskomuksiinsa ja strukturalismin filosofiaan, heillä on paljon yhteistä Disneyn kiintymyksen kanssa Yhdysvaltojen Main Street -kadulle muistutukseksi Amerikan yhteisestä menneisyydestä - ja siksi voisi vedota Disney Corporationiin.
Rossi ja Disney kumpikin omalla tavallaan kykenivät hyvin herättämään muistoja, assosiaatioita ja tunteita suunnittelun avulla. Rossi otti Disney-projektissaan perinteisen eurooppalaisen kaupungin muodot syvälle Floridaan toivoen antavansa toimistokompleksille tietyn arvokkuuden ja hienostuneisuuden. Mutta vaikka visuaalisesti Disneyn ja Rossin työ on melko vakuuttava, heiltä puuttuu sisältöä. Huvipuisto voi näyttää kaupungista, mutta sillä ei ole sen luontaisia monikerroksisia merkityksiä, joten Disney yritti tehdä monimutkaisesta järjestelmästä kuin kaupunki tarpeeksi yksinkertainen hallitsemaan samoilla menetelmillä kuin USA: n Main Streetillä: ohjattu jalankulkijoiden liike ja mummers. Kaupungin yksinkertaistaminen tarkoittaa sen riistämistä kaikelta, mikä varmistaa sen toiminnan kaupunkina. Paikka, jossa köyhyyden ongelma ratkaistaan karkottamalla ihmiset, jotka ovat menettäneet työpaikkansa - kuten Disney ehdotti - ei ole kaupunki. Brittiläisten poliitikkojen ja konservatiivien tulisi miettiä tätä, jotka kieltäytyvät asumistuista perheille, jotka elävät vauras alueella, mikä tarkoittaa heidän mielestään, että he eivät ansaitse valtion tukea.
