Paolo Desideri on roomalainen arkkitehti, Studio ABDR Architetti Associatin johtaja ja professori Pescaran yliopiston arkkitehtuuritieteellisen tiedekunnan arkkitehtisuunnittelun ja urbanismin laitoksella. Hän opetti monissa paikoissa: Berkeleyssä, Stuttgartissa ja Dessaussa. Suunnittelunsa ja opetuksensa lisäksi Desideri toimii arkkitehtuurikriitikkona, artikkeleiden ja kirjojen kirjoittajana sekä ohjaa myös kolmea arkkitehtuuripäiväkirjaa.
Puheessaan Paolo Desideri valitsi hankkeet, joissa perinne ja innovaatio ovat rinnakkain. Hän on syvästi vakuuttunut siitä, että ne eivät ole ristiriidassa keskenään, nämä ovat saman kolikon kaksi puolta. Jos yritämme säilyttää kaupungin koskematta mihinkään, se muuttuu museoksi, parodiaksi itsestään. Esimerkiksi Venetsia on kaupunki, joka on täynnä turisteja ympäri maailmaa. Arkkitehti ei näe eroa Venetsian, Disneylandin ja Las Vegasin välillä.
Paolo Desideri työskentelee Roomassa, kaupungissa, jossa on melkein kolmetuhatta vuotta historiaa ja kerroksia eri aikakausia, joten tämän päivän perinteiden ja arkkitehtonisen estetiikan kietoutumisen teema on hänelle erityisen lähellä.
Siten Desideri loi projektin Rooman näyttelypalatsin laajentamiseksi. Uusi osa on kokonaan lasihuone, joka roikkuu vanhan palatsirakennuksen rungon päällä. Tässä projektissa käytetään rakennetta, jolle lasin suuntaissärmiö ripustetaan, mikä tekee siitä kevyen ja läpinäkyvän. Ja yöllä, kun lasin sisällä oleva valo sytytetään, siitä tulee valtava kaupunkimittakaavan lamppu.
Desideri käytti jousitustekniikkaa toisessa roomalaisessa rakennuksessa - uudessa rautatieasemassa suurnopeusjunille. Tällöin maanpinnan yläpuolella on käytännöllisempi tehtävä - vaimentaa junien liikkeestä tulevaa tärinää. Kaikkiaan on tarkoitus rakentaa 25 rautatietä, jotka peitetään ylhäältä sen sivulle asetettu valtava pilvenpiirtäjää muistuttava rakennus.
Firenzen konserttisalin rakennus on yksi Paolo Desiderin työpajan uusimmista projekteista. Sen julkisivu koostuu aaltoilevista kivinauhoista, jotka on kudottu toisiinsa ja luovat teksturoidun julkisivun ehdottoman geometriselle tilavuudelle. Koska rakennuksen on tarkoitus toimia kuin konserttisali, akustiikan on oltava täydellinen. Desideri käytti niin sanottua Münchenin akustista järjestelmää, joka toimii myös Moskovan Suuressa teatterissa.
Puheensa aikana Paolo Desideri toisti toistuvasti, että kaupunkia on kehitettävä, sitä ei voida nauhoittaa, muuten siitä tulee museo. Mutta yleisöltä kysyttäessä, kuinka hän suhtautuu siihen, että Moskovassa on tuhottu viime vuosina noin neljäsataa arkkitehtonista monumenttia, hän vastasi, että tässä tapauksessa arkkitehtien on taisteltava viranomaisia vastaan.
