Lapsuus ja opiskelu. Perhe ja ystävät
Vladimir Ginzburg syntyi 23. heinäkuuta 1930 maailmankuulun funktionalistisen arkkitehdin Moisei Ginzburgin perheessä. Hän asui vanhempiensa kanssa kuuluisassa Narkomfin-rakennuksessa Novinsky Boulevardilla, jonka isä rakensi, yhteisessä huoneistossa. Vladimir Ginzburgin ystävä Juri Platonov muisteli myöhemmin, kuinka yhdessä lapsina he menivät tölkkien kanssa tehtaan keittiöön ottamaan aterioita kotona. Vladimir Ginzburg opiskeli yleissivistävän koulun lisäksi ISSA: n taidekoulussa. Siellä hän oli ystäviä valtion Tretjakovin gallerian tulevan johtajan (1980-1992) Juri Korolevin ja tulevan monumentaalitaiteilijan Jevgeny Ablinin kanssa. Kesäleirillä Vladimir Ginzburg tapasi Alla Kireevan, josta tuli Robert Rozhdestvenskin vaimo, jonka kanssa myös Vladimir Ginzburg kehitti kunnioittavaa viestintää.
Ei niin kauan sitten, uusia yksityiskohtia Ginzburgien arkkitehtonisesta dynastiasta tuli esiin. Vladimir Ginzburgin poika Aleksei löysi Minskistä 120 projektia, jotka allekirjoittivat Yakov Ginzburg ja jotka valmistuivat vuodesta 1890 1920-luvun alkuun. Yakov Ginzburg, Vladimir Ginzburgin isoisä ja Mooseksen isä, oli arkkitehti tai rakennusinsinööri, ja menestyi hyvin, koska hän pystyi lähettämään kaikki lapset opiskelemaan ulkomaille. Minskistä löydettiin kerrostalo, jonka Yakov Ginzburg rakensi ja asui siinä yhdessä huoneistoista.
Vuonna 1946, kun Moses Ginzburg kuoli, Vladimir oli vain 16-vuotias ja kun hänen äitinsä kuoli - 18. Hänet karkotettiin Narkomfinin talosta. Vladimir Ginzburg asui jonkin aikaa äitinsä serkkun Raisa Konstantinovna Kantsenelsonin kanssa, jonka Moisei Ginzburg oli tuonut Moskovaan Tbilisistä. Hän opiskeli historiaa ja arkkitehtuuriteoriaa VNIITAGissa. Sitten nuorelle miehelle annettiin huone yhteisessä huoneistossa. Siellä hän tapasi tulevan kirjailijan Anatoly Zlobinin.
Arkkitehdin ammatin valinta oli Vladimir Ginzburgille luonnollinen päätös. Mutta vuosina 1948-1949 käytiin kampanja kosmopoliittisuuden torjumiseksi, joten hän ei päässyt MAI: han - se oli silloin arkkitehtonisen instituutin nimi. Hänet hyväksyttiin MISS: ään, ja hän siirtyi myöhemmin vuoden menetyksellä Moskovan arkkitehtiinstituuttiin. Hän valmistui Moskovan arkkitehtonisesta instituutista vuonna 1956 opettajan Mihail Sinyavskyn (Moskovan planetaarion kirjoittaja, Moisei Ginzburgin apulaisjohtaja - toim.) Kanssa. Juri Grigoriev (Moskovan tuleva apulaisarkkitehti Alexander Kuzmin) ja Vsevolod Talkovsky opiskelivat samalla kurssilla hänen kanssaan.
Ammatillisen toiminnan alku. Brutaali
Jonkin ajan instituutin valmistuttua Vladimir Ginzburg työskenteli Giprosportissa ja sitten kolmekymmentä vuotta Mosproektissa. Hänestä tuli työpajan johtaja hyvin nuorena miehenä, 29-vuotiaana. Hän johti 19. työpajaa, ja sitten, kun se sulautettiin kymmenennen, hän johti kymmenes. Hän meni naimisiin noin 1958, ja hänen tyttärensä Elena syntyi vuonna 1959. Vuonna 1968 Vladimir Ginzburg meni naimisiin Tatiana Barkhinan kanssa toisen kerran, vuotta myöhemmin hänen poikansa Aleksei syntyi.
Kuten monet Moskovan arkkitehtikorkeakoulun valmistuneet, Vladimir Ginzburg teki 1950-luvun lopulla klubiprojekteja. Yhdessä muiden Moskovan arkkitehtien kanssa hän osallistui Taškentin kunnostamiseen maanjäristyksen jälkeen, osallistui asuinrakentamiseen.
Yksi ensimmäisistä Vladimir Ginzburgin suunnittelemista julkisista rakennuksista oli Shchelkovskayan linja-autoasema, oppikirjaesimerkki Neuvostoliiton modernismista. Valitettavasti rakennus purettiin vuonna 2017 uuden aseman rakentamiseksi.
Vladimir Ginzburgin silmiinpistävin työ 1960-luvulla oli Prospekt Vernadskyn mekaniikan ongelmien instituutti. Kuusikymmentäluvulla Neuvostoliiton arkkitehdit löysivät venäläisen avangardin uudelleen ja ottivat sen läpi nykyaikaisen eurooppalaisen arkkitehtuurin prisman. Mekaniikan instituutin taiteellisessa ratkaisussa brutalismin vaikutus on havaittavissa.
1970-luku toi mukanaan uusia mahdollisuuksia arkkitehtuurissa. Joissakin tyylilajeissa on jo sallittua rakentaa tiilistä ja travertiinistä, uusien muotojen etsiminen alkaa, vaikka postmodernisuutta ei ole vielä tullut. Moskovan alueen pansioneista on tulossa kokeilukenttä arkkitehdeille, mukaan lukien Vladimir Ginzburg. Jos Krasnovidovon kylpylä on tiukka ja rehellinen modernismi, niin Voskresenskin täysihoitolalle ratkaisu holvilla ja holvilla on tyypillinen. Myöhemmin tämä aihe ilmestyy elokuvakeskuksessa. Ministerineuvoston sanatorio on mielenkiintoinen esimerkki puunjalostuksesta Neuvostoliiton arkkitehtuurissa.
Elokuvateatteri Krasnaja Presnyassa
Arkkitehti itse piti elokuvakeskuksen kokoonpanoa Unkarin kaupallisen edustuston kanssa tärkeimpänä saavutuksena, sillä Vladimir Ginzburg sai tälle rakennukselle Neuvostoliiton valtionpalkinnon. Tontilla oli Krasnopresnenskie-kylpyjä: rakentamisen aloittamiseksi oli tarpeen rakentaa korvaava kylpylä Stolyarny Laneen, sitten purkaa vanhat kylpyammeet, ja niiden tilalle oli jo rakennettu Unkarin kauppavaltuuskunta.
Ginzburgin rakentama uusi Krasnopresnenskie Baths -rakennus erottuu julkisivusta, jossa on valtava pyöreä ikkuna - ilmeikäs, pohjimmiltaan konstruktivistinen elementti, mutta tiilirakenteinen.
Samanaikaisesti Vladimir Moiseevich suunnitteli
Prospekt Miran Moskovan metron insinööriryhmä yhdessä ystävänsä ja hänen työpajansa johtajan Andrei Taranovin kanssa. Julkisivuratkaisu perustuu laajaan syvennyskehyksestä valmistettuun betonirunkoon, joka on järjestetty ruutulautakuvioon. Pinnan aktiivinen muovi antaa syvän valon ja sävyn. Toistuva rytmi tuo mieleen kansan rakenteellisuuden näinä vuosina.
Elokuvateatteri ja kauppa aloitettiin 1970-luvulla, ja niiden rakentaminen kesti 15 vuotta. Elokuvakeskuksen Ensemble on suuri julkinen rakennus, jolla on voimakas mittakaava. Volyymit, joilla on eri toiminnot: kauppamatka, aula, sali - saivat erilaisia muovisia ratkaisuja, jotka osoittavat selvästi rakennuksen sisäisen rakenteen ulkopuolelta. Julkisivun lasimaalaukset Druzhinnikovskaya-kadulle päin korostavat kompleksin osien eroa. Kirjoittaja taisteli anodisoiduista alumiini-ikkunoista ja valitsi värin.
1970-80-luvuilla oli taipumus monimutkaistaa arkkitehtonisia ratkaisuja. Julkisen rakennuksen paatosta korosti voimakas massiivinen seinä, jossa oli "porsaanreikiä". Syvennyksen takia ilmestyy liioiteltu rakentava muurin lukema. Piilotetut sarakkeet ja apsot luovat voiman tunteen sileän seinän, mutta syvyyden takia. Kaarevat pyöristetyt ikkunat korostavat aukkojen ilmeikkyyttä ja pehmentävät muotoa. Muuten, samaa muotoa käytetään Metropolitan-rakennuksessa, mutta eri mittakaavassa. Elokuvateatterissa elementeistä tuli jättimäisiä, mikä merkitsi julkisen rakennuksen mittakaavaa.
Sisätilaa hallitsi holvikatot - läpikuultava, taustavalaistu. Exedra vastasi julkisivun ulkonemia sisällä. Sisätilat koristeli Zurab Tseretelin työ. Valitettavasti sisätiloja on uudistettu monta kertaa. Elokuvateatterin ja kaupallisen edustuston ulkonäkö kärsi myös sopimattomasta toiminnasta. Molemmat rakennukset oli verhottu travertiiniin. Nyt kauppamatkan travertiini on päällystetty oranssilla posliinikivilaatoilla, mikä vääristää yhtyeen alkuperäistä muotoilua.
Postmodernismi
1980-luvun lopulla alkoi postmodernismin aikakausi, Robert Venturin ideat tulivat suosituiksi. Vladimir Ginzurgin teoksessa postmodernismin kaiku näkyy sotilas-poliittisen akatemian ensimmäisessä rakennuksessa Blagoveshchensky Lane (1989). Vladimir Ginzburgin ehdottama postmodernismin versio on kuitenkin lähempänä elokuvakeskuksen suuren muodon ratkaisua ja on kaukana versiosta, joka liittyy myöhemmin Moskovassa perustettuihin "Luzhkov" -turneihin. Toinen Akatemian rakennus, joka sijaitsee lähempänä Spiridonovkaa, muutettiin RFBR: n rakennukseksi. Vuonna 1991, Neuvostoliiton kaatumisen jälkeen, rakentaminen pysähtyi, ja koska Akatemia oli keskushallinnon alainen, sen monimutkainen rakennus valmistui vasta loppuun asti.
Lähestymistavat Narkomfin-talon palauttamiseen
1980-luvun puolivälissä Vladimir Ginzburg aloitti Narkomfin-talon, isänsä tunnetuimman teoksen ja kokeellisen esimerkin uusista asunnoista, kunnostamisen etsimällä rahoitusta Neuvostoliiton taiderahastoista. Vuonna 1986 Alexey Ginzburg liittyi työhön. Vuonna 1995 palauttamiseen suunniteltiin yhdysvaltalainen yritys, samaan aikaan Vladimir Ginzburg järjesti yhdessä poikansa Aleksein kanssa yksityisen työpajan, jonka päätehtävänä oli Narkomfin-rakennuksen kunnostus; mutta rahoitusta Vladimir Ginzburgin kuolemaan vuonna 1997 ei koskaan löydetty. ***
Aleksei Ginzburg muistelee isänsä persoonallisuutta: "Hän oli aina yrityksen sielu Mosproektissa, Sukhanovissa, Gagrassa, kaikissa näissä luovuuden taloissa, hän lainasi jatkuvasti kirjaimellisesti" Mestari ja Margarita "tai muita kirjoja, oli vastaanottavainen klassiseen musiikkiin, lauloi oopperaarioita, nauhoitti Wagneria, muita säveltäjiä. Hän oli periaatteellinen, rohkea, päättäväinen ja kunnollinen henkilö, ei ollut kiehtova henkilö, jollain tavalla ehkä naiivi, ei tuntenut vaaraa 1990-luvun vaikeassa todellisuudessa."
Vladimir Ginzburg loi Neuvostoliiton modernismin kerrokseen kuuluvat silmiinpistävät rakennukset, joista on tullut olennainen osa Moskovan maisemaa. Alexei Ginzburg jatkoi Narkomfin-talon kunnostamista. Vuonna 2016 löydettiin lopulta sijoittaja, joka arvioi muistomerkin potentiaalin, ja tällä hetkellä se on täydessä vauhdissa.
