Tuleva Venetsian biennaali, uuden aiheen ilmoittaminen, esitys on jo tapahtunut, Venäjän paviljongin osallistujat ja kuraattorit on nimetty. Kaikki tämä sai minut muistamaan tuon “sankarikauden”. Vierailu Venetsiassa, olla läsnä, osallistua tämän arkkitehtonisen ajattelun Olympuksen kilpailuun on jokaisen arkkitehdin unelma. Lisäksi kaikesta tästä on kulunut kymmenen vuotta, ja huhut ovat kasvaneet myytteillä, ja Internetin monikko-informaatio antaa "Kultaisen leijonan arkkitehtoniseen valokuvaukseen …".
Tuomariston virallisen määritelmän mukaan se oli kirjaimellisesti "Erityispalkinto valokuvaajalle arkkitehtuurin alalla suuresta panoksesta Venäjän paviljonkiin, jonka näyttely osoitti elävästi Utopian hylättyjen raunioiden loistavia kuvia". Silti valotusta varten, josta osa otettiin valokuvilla. Ja "kultainen leijona" meni Jean Nouvelille Ranskan paviljonkia varten. Myöhemmin sanottiin, että olin palkkaa taiteellinen historioitsija ja arkkitehtikriitikko Lara Vinca Masini, joka puolusti kiihkeästi tätä eettistä kantaa tuomariston neljän muun jäsenen joukossa. Sitten biennaalin teema on”Kaupungit. Vähemmän estetiikkaa, enemmän etiikkaa”valitsi näyttelyn johtaja italialainen Massimiliano Fuksas. Ensimmäistä kertaa Venäjän paviljongin kuraattorina toimi arkkitehtikriitikko Grigory Revzin, joka esitteli konseptinsa "Paratiisin rauniot", ja tämän konseptin puitteissa - näyttely arkkitehtien Mihail Filippovin ja Ilya Utkinin teoksista..
Minun esiintymiseni biennaalissa liittyy ensisijaisesti Regina-gallerian vuoden 1995 Melancholy-näyttelyyn. Näyttely perustui sata Moskovassa otettuun valokuvaan, joka odottaa muutoksia 90-luvun alussa. Näyttelyn teema oli "Rauniot", mietiskely vanhan Moskovan kuolemasta, mikä herätti ajatuksia menneen vuosisadan kulttuurin kuolemasta. Eettinen suhtautuminen kulttuuriperintöön oli teema esityksessäni "Metropolin stratigrafia" -nimellä. Se sijaitsi Venäjän paviljongin alaosassa. Yhdessä huoneessa oli osa Melankolianäyttelyä, toisessa oli installaatio nimeltä Maan kuori, joka on raskas kivilohko, johon on kaiverrettu Moskovan suunnitelma - maaperä, kuten teos taiteesta, veistetty kaupungin keskustasta. Ja installaatio "Ajan muistomerkki", joka koostui kahdeksasta syövytyksestä, jotka edustivat peräkkäisiä viivakerroksia ja itse syövytyslevyä. Taiteellisen teon kautta kehotin sinua rakastamaan kaupunkiasi sellaisena kuin se on.
Fuksas vastasi vetoomukseen "Vähemmän estetiikkaa, enemmän etiikkaa" esityksellään "Arsenal" -paviljongissa. Siinä uudet tekniikat ja moderni arkkitehtuuri pelastivat kuolevan maailman. On huomattava, että "Venäjän paviljongin" näyttely riitautti militantisti Fuksasin käsitteen kanssa. Ja teemasta huolimatta Mikhail Filippovin voimakas installaatio, joka edustaa kirjoittajan uusklassista tyyliä, oli toisin kuin mikä tahansa ja oli hyvin kaunis. Palkintojen jakamisen jälkeisenä päivänä Jean Nouvel itse tuli luoksemme, hymyili ja katsoi kaikkea pitkään, pyysi sitten allekirjoittamaan luettelot, ja kun hän lähti, "keskustelimme" perusteellisesti hänen paviljongistaan, mikä on itse asiassa hyvin samanlainen kuin 80-luvun lopun venäläisen sotitaiteen teokset … Nämä iloiset isänmaalliset tunteet lasillisen viiniä pilasivat Vladimir Iosifovichin hartsin johtaman venäläisen valtuuskunnan ilmestymisen. Grigory Revzin ampui ensimmäisenä ja ilmoitti, sitten Filippov näytti näyttelyään. Ja kuinka kovasti yritin, en voinut selittää näyttelyn merkitystä, mikä on rakkaus omaa kaupunkiani kohtaan ja miksi kuvasin raunioita, kun Moskovassa on monia hyviä ja kauniita taloja. Hieman myöhemmin illallisella "laureaatti persiljana" istuin hartsia vastapäätä ja jatkoimme keskustelua Venetsiasta, ja yritin selittää sen kauneuden salaisuudet, ja sain kategorisen erimielisyyden omien argumenttini kanssa., ja lisäksi olen kuullut, että Moskovan rakennuskompleksi aikoo tarjota apuaan Venetsian pormestarille asuntokannan kunnostuksessa. Ja sitten rupesin tosissaan ja tajusin, kuinka onnekkaita olemme "luiskahtaneet" tällä kertaa. Nyt muistetaan vain hyvät asiat. Viranomaiset eivät painostaneet, eikä valvonta ollut liian häiritsevää, ja teimme mitä halusimme.
Kirjoittajan, kuraattorin ja viranomaisten aihe on hyvin hauras ja kiistanalainen. Kun Sasha Brodsky ja minä kaukaisessa nuoruudessamme kilpailimme, emme pelänneet mitään ja voittivat, meillä ei ollut sensuuria tai kuraattoreita. Kun myöhemmin matkustimme ulkomaille, teimme näyttelyitä ja installaatioita, he eivät myöskään olleet siellä. Meillä oli onni ja sitten "liukastui läpi". Mutta ajat ovat muuttuneet, ja ilmeisesti nyt on mahdotonta ilman kuraattoreita. Tekijänäyttelyt ovat tietysti yksi asia, ja toinen on Venäjän paviljonki isänmaallisilla sävyillä. Paviljonki edustaa Venäjää. Nykyään Venäjä on kaikilta osin taaksepäin oleva valtio, joka ei voi kilpailla kehittyneiden maiden kanssa sosiaalipolitiikassa tai millään taloudellisen kehityksen alalla. Maa on "teknisen vallankumouksen" pohjassa. Ainoa asia, josta meillä on ja josta voimme olla ylpeitä, on kulttuuri, historiallinen perintö ja ihmiset, heidän luova inhimillinen potentiaalinsa, kirjoittajien todellinen työ.
Mutta jokainen ymmärtää isänmaallisuuden merkityksen omalla tavallaan. Sitten herää kysymys, kuka on isänmaallisempi? Rakennuskompleksi, joka edustaa rahaa ja valtaa, antaa neliökilometrejä asuntoja, tai joukko Arhnadzorin intellektuelleja, jotka yrittävät säilyttää pienen historiallisen talon. Miksi jalkapallo-ottelun voitto on niin tärkeää tässä maassa, eikä sillä ole väliä kuka voittaa, Gazprom City tai historiallinen Pietari? Miksi Venäjän viranomaiset pelkäävät kirjailijaa niin mieluummin ja suhtautuvat mieluummin persoonattomaan suunnittelijoiden joukkoon, ja kilpailussa ja ilman kilpailua projekti voittaa aina ulkomaiselta "tähdeltä"?
Isänmaallisuuden ymmärtäminen kussakin tapauksessa osoittautuu ratkaisevaksi. Minulle se tapahtui Hollannissa, kun avasimme portaalin sisäänkäynnin Den Bosch -keramiikkakeskukseen, minkä teimme Sasha Brodskyn kanssa, eikä siellä ollut venäläisiä valtuuskuntia. Sitten paikallinen asukas, harmaahiuksinen vanha mies, tuli luokseni ja sanoi: "Me taistelimme sinua vastaan, venäläiset, pelkäsimme aina ja emme rakastaneet sinua, mutta mitä sinä teit meille - pidän siitä ja nyt Ajattelen sinua jo toisin … ". Luultavasti voitto urheilussa aiheuttaa yksinkertaisemman ilmentymän isänmaallisuuden tunteista, mutta onko Venäjän paviljonki muutettava Sotšin olympialaisiksi tai Eurovisioniksi jokaisella hinnalla? Kaikki nämä kysymykset eivät tällä kertaa ole ongelma valituille kirjoittajille. Heidän on vain uskottava ja he vastaavat biennaalille esiteltyyn tämän päivän teemaan, järjestävät kaiken täydellisesti ja tekevät työnsä. Heidän ei tarvitse vain puuttua asiaan!
