Uuden museon on tarkoitus sijoittaa ainutlaatuinen kokoelma länsieurooppalaisten arkkitehtien, maalareiden ja piirustajien piirustuksia ja vesivärejä 1700-luvulta 1800-luvulle. Vuonna 2009 hän perusti erityisen säätiön, jonka päätehtävänä oli popularisoida tätä taidemuotoa ja osoittaa sen merkitys modernin arkkitehtonisen estetiikan kehityksessä. Viimeisten kolmen vuoden aikana säätiö on järjestänyt useita näyttelyitä maailman eri maissa, mukaan lukien Saksa ja Venäjä. Sergei Tchoban päätti yhdessä kumppaninsa Sergei Kuznetsovin kanssa rakentaa maailman ainoan arkkitehtuurigrafiikan museon, jotta säätiön näyttelytoiminta pysyvästi siirrettäisiin ja kerätty kokoelma saataisiin yleisön saataville. Tilanne on sitäkin ainutlaatuisempi, koska kokoelman omistaja itse suunnittelee kompleksin sen esittelyä varten - mutta toisaalta se näyttää olevan lähes loogisinta ja oikein, koska kuka, ellei arkkitehti, joka kerää arkkitehtigrafiikkaa, on paras käsitys siitä, minkä ihanteellisen tilan pitäisi olla. näyttää sen.
Kuten Sergei Tchoban -säätiön edustaja Nadezhda Bartels kertoi meille, säätiön kuraattorineuvosto valitsi uuden kulttuurilaitoksen rakentamispaikan, johon arkkitehdin itsensä lisäksi kuuluu Christine Faireis (Aedes galleria) ja Eva-Maria Barkhofen (Berliinin taideakatemian arkkitehtiarkiston johtaja), ja melkein tärkein hakukriteeri oli alue, jolla oli vastaava "sisältö". Prenzlauer Bergistä tuli sellainen alue - tämä on Itä-Berliinin keskusta. Voit kävellä museosaarelle ja kuuluisalle Unter den Lindenille 15-20 minuutissa rauhassa. Pitkään Prenzlauer Berg oli pääasiassa työväenluokan alue, mutta Berliinin siirtyessä kohti kestävää asumista kurssi muutti kaupungin ulkopuolelle useita tehtaita ja tehtaita. kirpputorit. Erityisesti entisen Pfefferberg-panimon alueella, jonne rakennetaan arkkitehtonisen grafiikan museo, Aedes-galleria, Olafur Eliassonin studio ja Ikeda-galleria ovat jo toiminnassa.
Uusi museo rakennetaan yksikerroksisen tehtaan autotallin tontille, ja se liittyy läheisen nelikerroksisen rakennuksen palomuuriin. Monissa suhteissa juuri tämä naapurusto, toisin sanoen sijainti "takaisin taaksepäin", sekä itse sivuston vaatimaton koko sanelivat tulevan kompleksin avaruussuunnittelupäätöksen. Koska museokompleksi ei voi astua taaksepäin tai kehittyä aktiivisesti sivuille, se kasvattaa tilavuuttaan pystysuunnassa ja nousee selvästi viereisen katon harjanteen tasolle. Ja jotta rakennusta ei visuaalisesti pidetä olemassa olevan talon banaalisena laajennuksena, arkkitehdit säveltävät sen viidestä korttelista, jotka ovat hieman toisistaan poikkeavia. Ja nämä eivät ole suinkaan yhdensuuntaisia polkupyöriä - joillakin niistä on kulmat, jotka on voimakkaasti taivutettu sivulle, toiset muistuttavat suunnitelmassa G-kirjainta. Tällaisen erilaisten muotojen ansiosta rakennuksen julkisivuihin ilmestyy dynaamisia ja erilaisia konsoleja, jotka itse muistuttavat pinoa laatikoita.
Arkkitehdit ehdottavat ylemmän lohkon viimeistelyä peililasilla, mikä pienentää visuaalisesti museorakennuksen korkeutta ja riistää sen liialliselta venymiseltä, ja neljän alemman lohkon julkisivut ovat koristeltuja kevyitä hiekanvärisiä betonilevyjä. Muovausvaiheessa joidenkin näistä paneeleista oletetaan peittävän pystysuorat urat - eräänlainen huilu, joka näyttää siirtyneen betonipinnalle suoraan arkkitehtonisen grafiikan teoksista. Sen toiminnasta ja sisällöstä tulee kuitenkin paljon suorempi viite museon julkisivuihin - noin puolet paneeleista on kohokuvioituja kuvitteellisia arkkitehtonisia maisemia täynnä eri aikakausien rakennuksia. Maalattujen rakennusten yksittäiset elementit - ikkunat, reunat, korokkeet - lasitetaan ja muutetaan museoikkunoiksi, joten niiden läpi tunkeutuva päivänvalo putoaa sisääntuloaulan ja näyttelytilojen sisäseiniin "temaattisena" kuviona.
Christinenstrassen puolelta massiivisten betoniseinien tasot pohjakerroksessa ja kolmannessa kerroksessa ovat repeytyneinä kahdella suurella lasimaalauksella, jotka korostavat pääjulkisivua ja rakennuksen sisäänkäyntiä. Museon ensimmäiseen kerrokseen on tarkoitus sijoittaa varsinainen sisääntuloaula, kassat ja pieni kirjakauppa, jonka sisustuksessa käytetään myös tyyliteltyjä arkkitehtonisia maisemia. Neljä näyttelyhallia, jotka on tarkoitettu Sergei Tchobanin kokoelman esittelemiseen ja vieraanäyttelyiden järjestämiseen, sijaitsevat ylemmissä kerroksissa, yksi kummassakin. Tasot on yhdistetty hissillä ja portailla (tietoliikennesydän sijaitsee melko ennustettavasti lähellä olemassa olevaa rakennusta), ja ylimmässä kerroksessa on myös pieni näköalatasanne, jonka avulla voit nauttia näkymistä moderniin Berliiniin.
Nadezhda Bartelsin mukaan museo on avoinna kesään 2013 mennessä, ja ensimmäisistä näyttelysuunnitelmista keskustellaan jo aktiivisesti rahaston kuraattorineuvostossa. Suunnittelemme paitsi pysyvän näyttelyn, myös yhteisiä toimia muiden museoiden kanssa, kuten École nationale supérieur des beaux-artsin kanssa Pariisissa, jossa näyttely avattiin viime lokakuussa, ja Sir John Soanen museon kanssa Lontoossa, jossa näyttely on suunniteltu vuodelle 2013”.
