Vaikuttava sävellys koostuu kahdesta toimistorakennuksesta, joiden tilavuus ja mittasuhteet ovat lähes samat. Ensimmäinen on lasitettu ja ulottuu valtatietä pitkin, toinen on yleistetty kuva rappeutuneesta antiikkisillasta: toinen kaari on ehjä, toinen alkaa tien reunasta ja katkeaa keskeltä. Hypoteettisen "romahduksen" paikka roikkuu jalkakäytävän yli ja muuttuu kaukaiseksi konsoli-parvekkeeksi, josta on näkymät pienelle "Kuntsevo" -aukiolle moottoritien vastakkaisella puolella ja edelleen yliopistoon, Troekurovoon ja Troparevoon.
Kaarimuodossa olevasta talosta tulee toinen "roomalainen" aksentti Kutuzovsky Prospektin linjalla, jossa Boven Riemukaari juurtui 1960-luvun lopulla. Jalankulkijalle niiden välinen etäisyys on suuri, autolle - 5-10 minuuttia, mikä antaa sinulle mahdollisuuden rakentaa vahva looginen yhteys läntisen tien kahden maamerkin välille, joka meillä on Mozhaisk-moottoritie, ymmärtämällä sen roomalaisena tai johtavana Roomana. Tämä on rakennuksen kaupunkisuunnittelun merkitys, joka nykyajan mukaan keskimäärin osallistuu aktiivisesti kaupunkirakenteen ymmärtämiseen, rakentaa sen, lisää olemassa olevaan "tekstiin" - ja väittää siten jo suunnitteluvaiheessa olevan uusi maamerkki Kutuzovka.
"Kaarisilta" on peitetty ruostuneella kiviverhouksella ja leikattu neliön, suorakaiteen ja jopa konstruktivististen kulmaikkunoiden läpi. Niitä on vähän enemmän naapuritalon puolelta, missä ne reagoivat sen paneeliristikon jäykkään rytmiin, ja edelleen, kaareihin, ikkunat pienenevät ja ohenevat. Harkitun kaoottisella tavalla hajautetut aukot eivät häiritse vaan pikemminkin elvyttävät kaaren kivimäisen pinnan, jonka mittakaavassa ne näyttävät kaatuneiden kivilohkojen jälkeiltä, kehittäen raunioiden teemaa geometrisesti. Valtatietä vastapäätä olevasta kulmasta muuraus paksunee ja muuttuu ohuiden pitkien laattojen epäselväksi arkistoksi. Kaikki yhdessä synnyttävät melko tarkasti roomalaisen betonin tunnelman - jättimäisen, harvinaisella haketulla kivimassalla.
Arkkitehtonisen juonteen huipentuma on lasi- ja kiviosien risteyksessä. Kiiltävä pyöristetty "nenä" kulkee "sillan" "säilyneen" kaaren alle ja tulee esiin vastakkaiselta puolelta. Kaaren alla oleva taso on lasitettu - "nenä" näyttää voittavan osan asiasta, minkä vuoksi telakointiasema näyttää "teleportilta", joka on peitetty tieteiselokuvan elokuvalla.
Kaikki yhdessä muistuttaa kaupungin etuvartion raunioita, joiden läpi alumiinilasi-modernisuus yrittää tunkeutua "sisälle": modernismin suurlähettiläs, ristinmuotoinen pilvenpiirtäjä, seisoo etäisyydellä "tällä" puolella ja "etujoukko", löysi porsaanreiän, avasi portaalin itselleen "muinaisen" kaaren alla. Tuloksena on erittäin tilava ja tarkka kuva keskuksen ja laitamien arkkitehtuurin nykyisestä suhteesta. Tällä juonella talo tervehtii katsojiaan ja lähti kaupungista Moshaiskin moottoritietä pitkin.
Erilaisten muotojen vertailu "pujottamalla" yksi niistä toiseen on Alexei Bavykinin suosikkitekniikka, joka juontaa juurensa 1920-luvun muovihaut. ryhmä ASNOVA Tässä kuitenkin se saa erilaisen maun, koska se tapahtuu paitsi muodollisella, myös semanttisella tasolla: perinteisesti vanha vastustaa erittäin uutta. Samaan aikaan Arkkitehti Moskova 2006 -alueella arkkitehti ehdotti projektinsa tarkkaa historiallista analogiaa - sensuuri Emilian roomalainen silta (tai Ponte Rotto 179-142 eKr.). Mikä on mielenkiintoista siinä mielessä, että kaareen on jo leikattu puoliympyrän muotoinen muoto - näin muinaisen sillan yksi tuista ("sonni") on ratkaistu. Tämän vuoksi muoto voidaan ymmärtää kokonaan lainattuna muinaisilta, eikä se ole syntynyt avantgardesuunnittelun kautta, mikä ei kuitenkaan poista koostumuksen kahden verratun osan muovista heterogeenisyyttä.
Yleensä yksi projektin mielenkiintoisimmista piirteistä on historian ja modernisuuden hienovaraisesti sovitettu vuorovaikutus. Huomaa, että toisin kuin muinainen prototyyppi korinttilaisilla pääkaupungeillaan, tritonilla ja maskaroneilla, kaaressa ei ole yhtä tilauslomaketta - vain kuva ihmisen tekemisestä kivimassasta, jossa hyvän teatterimaiseman kaltaiset vaikutelmat aistimukset pakataan, erilaisten historiallisten muistojen haju taittuu ihmiskokemuksen säästöpossuun roomalaisista arkkitehtoniseen avantgardiin. On mielenkiintoista, että he kaikki elävät ja ovat vuorovaikutuksessa saman tontin kanssa - silta, samanlainen kuin Moskovan Rostokin-vesijohto, tasolaattojen muuraus, joka muistuttaa jotain roomalais-bysanttilaista, ja avantgarden kulmaikkunat, jotka menestyvät menestyksekkäästi kadonneet syklopean muurauspalikat. Kaukaa lähestyttäessä voidaan päättää, että neliöt, joista "silta" on tehty, ovat naapuritalon ikkunan kokoisia, mutta kun ymmärrät lähemmäksi - ei, tässä se on tyylikäs kivi. Kaikki tämä on lähellä lavastusta, sellaista maisemaa, joka itsessään on esitys arkkitehtuurihistorian teemalla. Tämä kaari ei ole kopio, ei herätys tai klassismi, vaan historioitsijan heijastus, ja kun tämä historioitsija on arkkitehti, heijastus osoittautuu talon muodossa. Tai talo, joka heijastaa arkkitehtuurin historiaa kerralla, mukaan lukien avantgarde.
Antagonistinen lasikotelo, toisin kuin naapurin historiallisuus, on täynnä luonnon vihjeitä. Kaksi soikeaa tukea on tehty samanlaisiksi kuin hypertrofoituneet pitkät poppelirungot - suunnilleen keskellä ne kerrostuvat kahteen "arboreaaliseen" prosessiin: yksi "tällä" puolella pitää kaaren läpi tunkeutunutta "nenää", toinen "että", kasvaa kulman läpi avoimilla parvekkeilla. Bavykin on jo käyttänyt tätä teemaa Bryusov Lanen "poppelitalossa" ja ilmeisesti tuli sieltä. Mutta tässä tavaratilat ovat yleisempiä, niiden merkitys on globaalimpi. Osoittautuu, että "silta" on kaupunki ja kivi, sitä läpäisee humanitaarinen historiallisuus, ja sille tunkeutuva lasimaalinen ei ole vain erittäin uusi, muovilla siirrettävä, vaan myös luonnollinen elementti. Muistan Kipling-viidakon, joka kietoo kivikaupungin, ja käy ilmi, että nykyisen biomodernismin kiire on vähän samanlainen kuin tämä viidakko.
