Verkostossa on ilmestynyt kuvia Moskovan kaupungin duuman Strastnoy-bulevardilla sijaitsevan uuden rakennuksen hankkeesta. Heidän mukaansa kuuluisan Gagarinsin kartanon (Novo-Ekaterininskajan sairaala) läheisen palatsin vahinko on suurempi kuin kahden piharakennuksen menetys, jonka muistomerkki menetti talvella "sopeutumisen" aikana. Kaupunkiaktivistit uskovat, että uusklassisen kokoonpanon on mahdotonta olla lähellä Kremlin kongressin palatsin seuraavaa reinkarnaatiota, jota blogeissa kutsutaan "käsittelemättömäksi pieneksi irtoa" ja "arkkitehtonisen mauttomuuden juhlaksi". Kaikki eivät kuitenkaan ole varmoja siitä, että historiallisessa ympäristössä kaiken on välttämättä oltava antiikkia. Esimerkiksi Jaroslav Kovalchukin mukaan nykyinen projekti on ehdottomasti parempi kuin Luzhkovin tornit monogrammoilla. Arkkitehtuuri on tietysti keskinkertainen, ei mitään erinomaista, mutta tyyli on hieno. " Arkhnadzor-aktivistit ovat kuitenkin huolestuneita paitsi näkökulmasta myös muistomerkin mahdollisista fyysisistä vahingoista, joiden turva-alueet eivät ole toistaiseksi estäneet "sovittimien" aktiivista rakentamistoimintaa.
Ja sillä välin Venäjän federaation korkein ja korkein välimiesoikeus, jotka muuttavat Pietariin, eivät ole valmistautuneet olemassa oleviin palatseihin, vaan kokonaan uuteen kortteliin. Hanke syntyi yllättäen kunnianhimoisen "Euroopan pengerroksen" paikalle, josta seurauksena jäi vain Boris Eifman -teatteri. Pietarilaiset ovat tyytymättömiä: Fontanka-blogissa tuomioistuimille tarjottiin siirtymistä kauemmas keskustasta, ja Tuchkov Buyanista tulisi tehdä museokortteli ja turistialue. Ja Archi.ru-blogissa he erottivat edellisenä päivänä julkaistun arkkitehtuurikilpailun finalistien projektit. Uusklassisen ja modernin muodon läsnäolo heidän joukossaan jälleen kerran synnytti kaksi sovittamatonta leiriä. Esimerkiksi Maxim Atayantsin hanketta, joka perustui kuuluisan Ivan Fominin projektiin, verrattiin "klassikoiden halpoihin koristeisiin" ja ylistettiin "antiikin hienovaraisesta tuntemisesta" ja "sopivasta ortodoksisesta lähestymistavasta". Ylellinen käyttäjän Dmitry Bondarenkon mukaan, Zemtsovin projekti, jossa "täydellisesti järjestetty aukio lähellä Birzhevoy-siltaa, prinssi Vladimirin katedraalille suuntautunut kävelykatu ja teatteri johti veteen", Dmitry Danilchuk kutsui uutta Mariinsky-2: ta.
Keskusteluun liittynyt filosofi Alexander Rappaport kehotti irtautumaan yksityiskohdista ja pitämään hanketta merkittävänä virstanpylväänä modernin arkkitehtuurin kehityksessä: "Kaikki esitetyt projektit osoittavat eilen jonkinlaista aritmeettista keskiarvoa", kirjoittaa Rappaport; Eikö olisikaan parempi yrittää luoda avoin versio, "jonka toteuttamiseen muut ryhmät osallistuisivat vähitellen, toisin sanoen avoimen jatkeen omaava projekti, ja luomaan todellisen keskusteluilmapiirin teosten ympärille". Mikhail Belov ei myöskään löytänyt kilpailuprojekteista syvällistä arkkitehtonista ajatusta, kutsumalla niitä blogissaan "kloonien hyökkäykseksi". Niissä Belovin mukaan eri aikojen asiat "nykyaikaistetaan" ja "kloonataan" - Efesoksen Celsius-kirjastosta vuoden 1956 Lenproject-rakennuskokonaisuuteen. Alexander Lozhkin lisäsi Facebookin kommenteissa, että väärennetystä arkkitehtuurista on jo pitkään tullut normi, ja ihmiset kirjoittavat jo väitöskirjoja prototyyppimenetelmästä. Tarjous itsessään ei kuitenkaan ole huono, Belov on samaa mieltä; "Palladio lainasi myös, mutta tulos oli parempi kuin tarjous", toteaa Lara Kopylova. "Ainoastaan 1900-luvulla kaikki alkoivat kloonata, eivät vain menneisyyden arkkitehtuuria. Tämän seurauksena kopioimalla matelijoiden sisäosat tai hyönteisten ruumiit, he menettivät lopulta kosketuksen ihmisen mittakaavaan”, blogin kirjoittaja päättää.
"Prototyyppien" eduista ja vaaroista keskusteltiin myös Andrey Anisimovin Facebook-blogissa, jossa eräänä päivänä he keskustelivat Arkkitehtiliiton järjestämästä kilpailusta ortodoksisen kirkon parhaasta modernista ratkaisusta. Bloggaajilla on erilainen asenne ajatukseen: "Ensinnäkin kanoninen arkkitehtuuri muuttuu kartiomaiseksi ja sitten koomiseksi", kirjoittaa esimerkiksi Orthodox Institute Co-Actionin käyttäjä. Konstantin Kamyshanovin mukaan itse hierarkit osoittavat vain olevan valmiita muuttamaan stereotypioita:”On pyhien veistoksia, vaunuja ja laiva-temppeleitä. He hyväksyvät kaiken tyyliset kuvakkeet ja palvelevat liturgiaa katoksissa. Hämmästys ei ole heidän kanssaan, vaan luova älymystö. " Ja Vladimir Pryadikhin uskoo, että kilpailu ei todennäköisesti anna selkeää tulosta, koska "kaikki riippuu siitä, mikä aiheuttaa niin modernin päätöksen, kaupunkisuunnitelma, uusien toimintojen tarjoaminen tai tietyn kirjoittajan taito. " Ja yksinkertaisesti kaupunkisuunnittelun innovaatiot eivät ole argumentti, lisää Anisimov, liturgisten muutosten näkökulmasta muutoksia ei ole. "Minulla ei ole sisäistä tarvetta etsiä uusia lomakkeita, ja vanhat ovat kunnossa kanssani", blogin kirjoittaja päättää.
Samaan aikaan Permissä lopetettiin jälleen kova ja mielenkiintoinen projekti: arkkitehti Peter Zumthorin taidegallerian rakennusta, jota paikallisviranomaiset hiljattain edistivät, kutsutaan nyt toteutumattomaksi. Gallerialle tarjottiin muuttoa joen aseman rakennukseen, jossa nykytaiteen museo nyt toimii. Huomaa, että sveitsiläisen Zumthorin paikallisia arkkitehteja tervehdittiin heti kylmästi, ja nyt he kirjoittavat blogeihin, että "varoittivat": "Jos Permin arkkitehti ehdottaa tällaista" projektia "rinteessä 20 metrin päässä rautatielle, se yksinkertaisesti tallata ja jauhaa jauheeksi! " - huomautukset, esimerkiksi Igor Lugovoi.
Pessimismiä lisäsi RUPA-yhteisössä keskusteltu uutinen Bakharevkan asuinalueesta, jossa Permin yleissuunnitelman progressiiviset määräykset törmäsivät kaupungin normien ankaraan todellisuuteen. Daniyar Yusupovin mukaan "kohtuuhintainen asuminen", joka noudattaa täysin standardeja, muuttui "teolliseksi slummituotantoksi". Lisäksi Valeri Nefedovin mukaan "tämä on selvästi huonompi kuin rakennus edellisenä päivänä - tuolloin he etsivät joskus rakennuksen identiteettiä ja" paikan henkeä ". Tällaisen rakentaminen on merkki siitä, että koulutus on kaikki hyödytöntä."
Alexander Rappaport tarkastelee laajemmin tällaisia arkkitehtonisen epäammattimaisuuden ilmenemismuotoja. Hänen mielestään ammatti on ollut kriisissä yli vuosikymmenen ajan, mutta viime aikoina sen taso on pudonnut kriittiseen pisteeseen, joka on peitelty vain "upeilla arkkitehtonisilla hirviöillä ja yksittäisillä loistavilla esimerkeillä joidenkin merkittävien arkkitehtien työssä". Nykyään Rappaport on varma, ammattikynikkien aika kaikkialla uhraamalla arkkitehtuurikulttuurin omalle menestykselleen.
No, koska ammattimaisuuden rajat osoittautuvat nykyään melko hämäriksi, ei ole yllättävää, että ei-ammattimaiset kaupunkiaktivistit pääsevät helposti arkkitehtoniseen kenttään. Ilya Varlamov jakaa jälleen blogissaan uuden kaupunkisuunnitteluidean - eurooppalaisen esimerkin mukaisesti - muutamaan jotkut Moskovan kadut raitiovaunu- ja kävelykaduiksi. Ja samaan aikaan joukko Moskovan tyhjät alueita - puutarhoissa kannustamalla "sissipuutarhureiden" liikkumista ja hallitsemaan rakennuskaatoja niin hyödyllisellä tavalla.
Suurkaupunkien eurooppalaistamisen aloittaneet arkkitehdit löysivät kuitenkin kriitikonsa myös blogeista. Esimerkiksi Mikhail Belov suhtautuu melko skeptisesti edellisenä päivänä valmistuneeseen Krimin rantakadun jälleenrakentamiseen Muzeon-puiston lähellä. Vaikka projektin kirjoittajat - Wowhausin toimisto - hyväksyvät onnittelut päivitetyn pengermän avautumisesta Facebook-sivuillaan, Belov kirjoittaa blogissaan, että polkujen ja vernissagen katon "ruton kaltaiset aallot" eivät kestä ilmastomme, muuttuu vaarallisiksi jään liukumäiksi ja "14 klassiseksi lumipussiksi". - "Ja" venäläisen eurooppalaisuuden "upea idea kaatui" venäläisen elämäntavan "ja toiminnallisen suunnittelun laadun suhteen", Mihhail Belov toteaa. Totta, vaikka talvi ei ole testannut uusien rakenteiden vahvuutta, useimmat moskovilaiset ovat erittäin tyytyväisiä muutoksiin ja julkaisevat yksi toisensa jälkeen iloisia valokuvaraportteja rantakadulta toistamalla, että nyt se on täällä "melkein Eurooppa".
