Tämän projektin monimutkaisuuden ymmärtämiseksi yleinen kulttuuri- ja arkkitehtoninen näkymä ei riitä: olisi myös mukavaa saada karkea käsitys ydinfysiikasta, magneettikentistä ja Riemannin elliptisestä geometriasta. Tällainen teema - projekti luotiin VDNKh: n ydinenergiapaviljongin konseptin kehittämiskilpailulle, jonka valtionyhtiö Rosatom ilmoitti viime vuoden lopulla. Kilpailu herätti todellista kiihkeyttä, kaikkiaan 143 osallistujaa jätti 118 hakemusta (joista osa muodosti yhteenliittymiä), mikä on ymmärrettävää - arkkitehdit eivät saa joka päivä mahdollisuutta osallistua kansallismuseon luomiseen, eivätkä missään muualla., mutta VDNKh: ssä, josta on tänään tullut maan suurin ja aktiivisimmin kehittyvä rakennustyömaa. Lisäksi aihe on todella jännittävä - melkein tieteiskirjallisuus, herätetty eloon.
Maaliskuun puolivälissä ilmoitettiin kilpailun ensimmäisen vaiheen tulokset, joissa osallistujien oli toimitettava luonnos paviljongista. Sergey Estrinin työtä, nimeltään ATOMIX, ei sisällytetty kuuteen finalistiin, ja silti mielenkiintoinen projekti, joka yhdistää toteutettavuuden, kirkkaan ratkaisun ja järjestäjän vaatimusten tarkan noudattamisen, josta kaikki ensimmäisen vaiheen voittajat eivät voi ylpeillä.
Asiakkaan hyvin yksityiskohtaisessa ja perusteellisesti laatimassa tehtävänmäärittelyssä muotoiltiin selvästi tulevan paviljongin tärkeimmät ideologiset vakiot (ydinteollisuuden avoimuuden ja yleisen tietoisuuden kurssi, maksimaalinen viestintä erilaisiin kohteisiin nähden) ryhmät, Rosatomin sijoittuminen maailman teknologiajohtajaksi) ja mahdolliset keinot niiden toteuttamiseksi. Siten avoimuuden piti symboloida läpinäkyvää palloa, joka muodostaa rakenteen pääelementin; viestintä - interaktiivinen median julkisivu; tieteellinen ja tekninen johtajuus - innovatiivisten ratkaisujen maksimaalinen käyttö.
Pallomainen rakenne näyttää futuristiselta, mutta sinänsä se ei ole haaste arkkitehdille: se tuntui utopialta vasta 1700-luvulla, kun Etienne-Louis Boullet innostui piirtämään Newtonin "taivaan kanssa kilpailevan" Cenotaphinsa, mutta Richardin "geodeettisten kupolien" Buckminster Fullerista lähtien melkein jokainen edistyneeksi asettunut kaupunki pitää velvollisuutena pallomuseon, stadionin tai ainakin planetaarion rakentamista. Haasteena tässä tapauksessa oli päinvastoin jonkin ei-triviaalin ratkaisun löytäminen huolimatta siitä, että oli mahdotonta ylittää TK: ta ("Paviljongin perusta on iso atomimalli, joka on suljettu läpinäkyvä pallo, joka on esitetty kirjaimellisesti ydinteollisuuden yksiselitteisenä ja epäilemättömänä symbolina ") oli mahdotonta, Estrinin mukaan, etenkään halunnut. "Kaikki on kirjoitettu sinne emotionaalisesti ja melko kovaa", sanoo projektin kirjoittaja. "Oli mielenkiintoista työskennellä heti, tehtävän skenaariot ovat hyvin järkeviä, eivätkä ne erityisesti rajoittaneet minua arkkitehtina."
Suuresta määrästä luonnoksia ja luonnoksia tietystä aiheesta, jotka on suunniteltu "ravistelemaan" arkkitehdin mielikuvitusta ja ohjaamaan sitä oikeaan suuntaan, konsepti lopulta kiteytyi: atomin klassinen planeettamalli (ydin, jota ympäröi elektronipilvi)) tukee kehää pitkin pohja, joka on suunniteltu erikokoisiksi kasoiksi. Alun perin heidän piti jatkaa stalinistisen imperiumityylin teemaa toistamalla erityisesti naapurimaiden "Valko-Venäjä" klassisten pylväiden kanssa, mutta sen seurauksena he menivät riittävän kauas niistä, mutta he olivat lähellä kuvaa Pohjois-Irlannin luonnonilmiöstä - Giant's Causewayn (Giant's Causeway) tulivuoren basaltti-monoliitit, jotka kerran herättivät projektin tekijän mielikuvituksen. Toinen temaattinen yhdistys on grafiittisauvat, joita käytetään ydinreaktoreissa. Palloa ympäröivän hyödynnetyn katon "tulivuoren" maiseman pitäisi arkkitehdin mukaan muuttua julkiseksi puutarhaksi. Ja sen sisäinen tilavuus yhdessä kolmen maanalaisen tilan kanssa mahtuu suurimman osan paviljongin näyttelyistä.
Pallon ulkoverhouseksi Sergey Estrin ehdotti japanilaisen lasiyhtiön valmistamien pneumaattisten polymeerikalvotyyppien käyttöä (Sergey Estrinin työpaja teki yhteistyötä hänen kanssaan asuinrakennuksessa Novorossiyskissa). Nämä korkean teknologian ja ympäristöystävälliset elementit on varustettu ilmanvaihtojärjestelmällä, vähentävät insolaatiota (ilman sitä lasirakenne muuttuu kesällä kasvihuoneeksi), itsepuhdistuvaa sateen vaikutuksesta ja mahdollistavat LEDien asentamisen (mediajulkisivu!), Vaikka lasi säilyttää jopa 95% läpinäkyvyyden. Ja paviljongin pinnalla "elektronin liikeradan" varrella, arkkitehdin suunnitelman mukaan, tulisi liikkua hissi, joka vie kävijät maan pinnalta suoraan ylemmälle "koulutustasolle". Teknisesti tämä on täysin mahdollista, elävä esimerkki on panoraamahissit, jotka kiipeävät Tukholman Globe-areenan pallomaista kupolia. Estrinille niiden rinnakkaiset liikeradat tuntuivat kuitenkin tylsiltä, ja hän laukaisi pallon pinnalle useita orbitaaleja, joissa oli koristeellinen ja ehkä jopa viestintätoiminto - esimerkiksi heille voitiin asettaa hiipivä viiva.
Pienet paviljongin mitat - 75x75 m, alustan korkeus 12,5 m ja pallomainen osa 30 m (et voi kilpailla taivaan kanssa) sekä maanalainen osa - pakotettu etsimään toimivia sisustusratkaisuja tilan monimutkaisuudesta ilman ylikuormitusta. Täällä tietysti Estrin ja kädessä olevat kortit - hänen työpajallaan on vankka kokemus sisustussuunnittelusta, ja melkein jokaisessa niistä, asunnoissa tai toimistoissa, sävellys on rakennettu kirkkaalle, joskus silmiinpistävälle hallitsevalle (muista ainakin aaltoakvaario asunnossa Moskova - kaupunki).
Tällöin sävellyksen keskeinen elementti oli "atomin ydin" - avaruudessa leijuva pallo, johon arkkitehdin mukaan voidaan tehdä vierailu myös sijoittamalla sinne esimerkiksi jonkinlainen "ohjauspaneeli" ". Alhaalta pylväät nousevat siihen, ja niissä on sekä toiminnallinen (rakenneosat, hissikuilut, kanavat viestintään) että kuvallinen kuormitus - niiden epälineaariset muodot aiheuttavat paljon temaattisia assosiaatioita, eristyksistä Higgsin bosonien ulkonäön kuvaajaan. Sergey Estrin ehdotti, että pylväiden päällyste tehdään mahdollisimman monipuoliseksi kiillotetusta metallista kankaaseen, mikä myös vaikeuttaa tilaa.
Sisustuksen kuvaannollisen ratkaisun perusta oli paviljonkitilan pystysuora jakaminen kolmeksi tasoksi, joka symboloi menneisyyttä, nykyisyyttä ja tulevaisuutta. Se on aivan paviljongin annetun ideologian hengessä, jonka pitäisi osoittaa teollisuuden kehityksen dynamiikka - Neuvostoliiton atomihankkeen näyttelystä Tulevaisuuden energian saliin ja salaperäiseen Neuromatrixiin. Alemmalla tasolla Sergey Estrin ehdottaa, että päänäyttelyt, keskimmäinen, sijoitettaisiin pääsisäänkäynnin tasolle, jotta se jätettäisiin vapaaksi, "läpinäkyväksi ja tilavaksi", ja ylhäältä, kupolin alle, sijoittaa opetustila alue, jossa on luentosali, luova laboratorio ja avoin lukupuutarha. Vierailijoiden liikkuminen paviljongin ympärillä, jonka skenaariot on tarkasti kehitetty lähdekoodissa, toteutetaan erityisesti leveää ramppia pitkin, joka kiertyy pallon sisäpinnan ympäri.
Jos ajattelet sitä, Sergey Estrinin projekti pääsee melkein kaikkiin modernin arkkitehtuurin valtavirtoihin. Täällä on epälineaarisuus, ympäristöystävällisyys, futurismi ja biomorfismi sekä tietysti asiakkaan alun perin asettama digitaalisuus. Mutta ehkä mielenkiintoisin asia on perustan muodostama jatkuvuuden filosofia: maan syvyydestä ilmakehään, käytännöstä fantasiaan, menneisyydestä tulevaisuuteen. Muuten, tämä on erittäin tärkeä idea maan päänäyttelyalueelle, jonka tarkoituksena on tänään palauttaa sen historiallinen ulkonäkö ja täyttää se uudella, tulevaisuuteen suuntautuvalla sisällöllä.