Kronstadt on tietty paikka. Saari, joka on nyt kiinnitetty kehätien padolle, on sotilakaupunki ja samalla arkkitehtuurin ja historian muistomerkki. Katkelma Pietarista, karu ja hoikka, vaikkakin hieman nuhjuinen; mutta - sen matala versio, ikään kuin alennettu, pääosin kolmikerroksinen. Samaan aikaan lähempänä kaupunkilinnoituksen laitamia silikaattitiilistä tehdyt Neuvostoliiton talot, aidat ja varuskunnan tyyppiset tarkastuspisteet pilaavat sen. Se oli sellaisessa paikassa, 1800-luvun alkupuolen yhden ns. Puolustavan kasarmin pitkän rakennuksen ja viihtyisän Posadskaya-kadun välissä - mutta myös huolimattomien aidojen ja viisikerroksisten rakennusten vieressä, ilmestyi asuinkompleksi nimi Amazonka, ominainen aikamme, jota ei kuitenkaan ollut olemassa, kehittäjien vapaa mielikuvitus, mutta peritty yhdeltä lähimmistä kanavista.
Puhuimme asuinkompleksin hankkeesta vuonna 2013, jolloin sen rakentaminen oli päättymässä. Nyt se on valmis ja kuvien vertailun perusteella pääosin projektin mukaan.
Kompleksin arkkitehtuuri reagoi historiallisen Kronstadtin laitamien erityispiirteisiin. Ensinnäkin, kompleksi on matala, kolmikerroksinen, yksi kerroksinen pysäköintialue, joka monimutkaisen hydrologian vuoksi työntyy puolitoista metriä ylöspäin maasta, minkä vuoksi se on ansainnut nimen "puoliksi maanalainen" ". Kolme kerrosta, ensinnäkin, tietysti määräytyvät turva-alueiden korkeiden sääntöjen mukaan: ne toistavat Posadskaya-kadun vanhojen kasarmien ja rakennusten korkeutta. Mutta uskallan ehdottaa, että korkeutta olisi helppo "venyttää" haluttaessa täällä - lähellä ovat sekä mainitut viisikerroksiset rakennukset että upseeriperheiden stalinistinen nelikerroksinen talo, mutta samanlainen kuin myöhäinen klassismi. Naapuripihalla on nelikerroksisia taloja. Mutta Nikita Yavein palasi Nikolaevin Posadskayan rintaman mittakaavaan, "venytti" siellä asetettua laajuutta ja tyyppiä länteen, missä meri on lähellä, vaikkakin sotilas aidan takana. Ja meren vieressä niin matalat, pitkät tiilitalot muistuttavat Hollantia, jossa kaupunkien laitamilla on monia samanlaisia kaksikerroksisia rivitaloja. Lyhyesti sanottuna, ikään kuin seuraisi Pietari Suuren unta, joka ihailee kaikkea hollantilaista saappaista laivoihin, on syntynyt toinen kontekstuaalinen sävy, historiallinen ja maantieteellinen. Jumala tietää, muuttuuko tästä merilinnoituksen fragmentista "pala Hollantia", mutta alun oletetaan ensinnäkin mittakaavassa, että sen pitäisi olla.
Kompleksin suunnitelma on peritty Pietarin suljetuilta piha-alueilta, ja se heijastaa nykyaikaisia "asuntojen taipumuksia". Pihat ovat kuitenkin epätavallisen pitkiä, ja kaksi on melkein kokonaan suljettuja lukuun ottamatta portaiden takakäytävää ja vastapäätä olevien paloautojen käytävää; ja keskimmäinen on avoin Zosimova-kadulle, ja se muistuttaa 1900-luvun alun Pietarin suurten kerrostalojen Courdoner-aukiota. Aksiaalinen piha-aukio toistaa kuitenkin myös Posadskaya-kadun, joka sulkee korttelin etäisyydeltä itäpuolelta: Jos poistut asuinkompleksista, käänny oikealle kahdesti ja katsele Posadskayaa sen risteyksestä Surgin-kadun kanssa - me tulemme nähdä samanlainen talojen, pitkien nurmikoiden ja frontonin rakenne perspektiivissä. Se on melko kaukana, joten nimenhuudot eivät ole visuaalisia, vaan spekulatiivisia-kontekstuaalisia; eräänlainen sisäinen charade niille, jotka ovat valmiita arvaamaan, että arkkitehti näytti "kasvaneen" kompleksinsa ytimessä "provinssin Pietarin" Posadskayan ulkonäöstä.
Katsotaanpa kompleksia ei ulkopuolelta, vaan sisältä. Meidän aikanamme, kun typologiakokeet näyttävät olevan menneisyyttä, joka on murskattu asuinrakennusten tyypittelyllä, tämä talo on melkein kokonaan kokeilu. Ei, että täällä keksitään jotain muuta, mutta tuntematonta. Asuntovalikoima on kuitenkin melko laaja, ikään kuin ylläpidettäisiin modernin eurooppalaisen ihanteen hengessä, joka pyrkii lähentämään eri yhteiskuntarakenteita.
Tilavimmat asunnot, 70-100 m2, joka sijaitsee hiljaisimmissa poikittaisissa tiloissa sisäpihan ja sisäpihojen välillä. Täällä, kolmessa kerroksessa, on kaksi portaiden kautta yhdistettyä huoneistoa, joista jokaisella on kolme puolitasoa. Heidän vuokralaisensa tulevat ensimmäisen kerroksen huoneistoihin piha-aukiolta kaupungin jalkakäytävän tasolta; ovet syvissä kapealla. Sisään tullessaan he tulevat käytävältä ensimmäisen kerroksen huoneeseen tai menevät eteenpäin portaita pitkin, puolitoista metriä ylöspäin, suurempaan huoneeseen, josta on katu sisäpihalle. maanalainen pysäköintialue, kohotettu, kuten muistamme, maanpinnan yläpuolelle. Pihalla näissä huoneistoissa on oma etupuutarha, jonka uloskäynti on suunniteltu syväksi loggiaksi, josta oletettavasti on kätevää katsella Kronstadtin kesäsade. Huone, josta on pääsy sisäpihalle, on olohuone keittiön vieressä. Jälleen nousemme puolitoista metriä portaita pitkin ja löydämme päämakuuhuoneen, jo toisessa kerroksessa. Huoneita on vain kolme.
Sisäänkäynti toisen kerroksen huoneistoihin on koristeltu piha-aukion sivulta ulkonevalla eteisellä, josta kaksilentoportaikko johtaa kahden huoneiston tontille oikealle ja vasemmalle. On neljä huonetta ja tilavampi. Ensin löydämme itsemme olohuoneesta, josta on näkymät sisäpihoille, kuten ensimmäisessä kerroksessa, sitten portaita pitkin kahteen neliön suuntaiseen huoneeseen, luultavasti nämä ovat makuuhuoneita; hieman korkeampi - tilava huone, myös oletettavasti olohuone tai iso valoisa toimisto, jonka parvekkeelta on sisäpiha. Pohjakerroksen huoneistoja pidetään italialaisena piano terrenona, kun taas ylemmät ovat piano nobile, ne näyttävät tämän asuinkompleksin parhaalta tarjoukselta, vaikka joudutkin kiipeämään portaita siellä. Sisäisten "eliitti" rakennusten rakenne on poikkileikkaus.
Ulkorakennusten rakenne on suunniteltu osittaisemmin, tässä vuorotellen yhden huoneen huoneistoja, joissa on erillinen keittiö ja hyvin pienet studio-lyijykynät, yhdistettynä keittiöön. Mutta siellä on hissi, ja ensimmäisen kerroksen huoneistot nostetaan maanpinnan yläpuolelle pihan jalkakäytävän korkeuteen; hyvin pienistä parvekkeista-loggioista on näkymät kadulle. Kapealla taloaidalla, joka erottaa asuinrakennuksen naapurialueesta, on myös omat suunnittelunsa piirteet. Siellä on hissi ja kolmen huoneen kaksikerroksiset huoneistot, jotka on yhdistetty sisäpuolelta portaalla, jossa on lähes kierre. Tämän rakennuksen koillispää, joka on Surgin-kadulle päin ja alueen epätasaisen reunan vieressä, on leikattu Pietarin tyyliin, täällä muodostetaan kuitenkin lyijykynälaatikko, joka on kuitenkin kahden huoneen ja rikastettu suhteellisen tilavalla. loggia lopussa. Pitkittäisrakennuksissa, etenkin taloseinässä, näkyy käytävän-gallerian asettelun elementtejä.
Tietyt erilaiset suunnitelmat yhdistettynä niiden hallitsevaan vaatimattomuuteen, joskus jopa tungosta, korreloivat historiallisen kaupungin kanssa, lisäksi sekä Pietarin kanssa, josta löydät mitä tahansa, että hollantilaisista ja ehkä englantilaisista esimerkeistä, niiden runsaudesta. sisäportaita. Mutta myös jossain tajunnan perifeeriassa avantgarde-kokeita syntyy heidän rakkaudestaan käytäviin ja miniatyyri-studioihin, erilaisiin yhdistelmiin ja vaihtoehtoihin. Lienee tarpeetonta sanoa, että nykyaikaisessa Venäjän tilanteessa, joka ei ole altis kokeille, talo näyttää yksinäiseltä, lisäksi jopa Kronstadtin (armeijan?) Ritarikunnan olosuhteiden tietyn yhdistelmän, jonkinlaisen sen kirjaimellisen rajan, se seisoo aivan "ikkunalaudalla" ikkuna Eurooppaan ". Tietenkin kokeisiin ja avantgardiin innostuneen arkkitehdin Nikita Yaveinin vakaumuksella olisi pitänyt olla merkitystä tässä.
Ulkopuolella talon ainutlaatuisuus ei näy välittömästi. Lisäksi punatiilinen yhdistelmä koristeilla ja kulmikas, paikoin julma muovi, pelottaa snobin. Snob saa muistutuksen Moskovan lähellä olevista alilinnoista ja pelästyy ja karkaa. Mutta turhaan. Pelottavin asia on tiilen punainen väri. No, olemme allergisia sille. Tarkastellessasi voit kuitenkin nähdä, että jopa tiili on kaksivärinen: yläosassa, ullakkokerroksessa, se on vaaleampi. Aidat on maalattu harmaalla maalilla, mutta haluan mattapintaisen kiillon; putket näkyvissä. Lisäksi, kun verrataan projektiin, on selvää, että jotkut yksityiskohdat jätettiin pois kustannusten alentamisen yhteydessä. On sääli puupalikoista ja raidallisista kaihtimista, jotka yksin voisivat moninkertaistaa laadukkaiden pintojen ja eurooppalaisten yhdistysten tunteen. Ja kuka ei ole törmännyt tähän? Sillä välin suunnitelman puitteet ovat varmasti elossa.
Mielestäni tämä on vain tapaus, kun ei liian lumoava talo on rikas arkkitehtuurilla. Jo kuvatun asuntovalikoiman lisäksi julkisivut ovat mielenkiintoisia kapealla, reunalla, aukolla ja syvennyksellä. Ikkunoiden mittasuhteet muuttuvat kapeista pystysuorista, alareunassa, koottuna neliönmuotoiseksi paneeliksi, ja kolmannessa kerroksessa niissä ei ole sandrikia ja ne on peitetty tasaisella kattorakenteella kuin orjalaatat; pihojen ullakot heijastavat heitä - kaikki yhdessä ehdottomasti toistavat Kronstadtin maaorja-teeman.
Parasta paikallisissa julkisivuissa on kuitenkin mielestäni valkoinen kivi. Kumpikaan niistä ei ole säilynyt; pienet koristeelliset insertit ovat menneet. Pidätetty julma idea heilahti hieman enemmän yksinkertaistamiseen. Mutta kolmannen kerroksen, ullakkokerroksen, ja suurten valko-kivestä valmistettujen "laattojen" välillä on koristelista, joka tukee visuaalisesti sekä sisäpihojen sisäänkäyntien (palo-sisäänkäyntien) kaaria että erkkeri-ikkunoita. Mutta on tärkeää, että kirjoittajat onnistuivat säilyttämään sisäänkäynnin valkoisen kiviverhouksen, jonka peitti Nikita Yaveinin rakastama”antirust”, jossa sileä kiillotettu kivi vuorotteli ohuiden”repeytyneen” kiviliuskan kanssa”rock” -rakenteen kanssa. Yhdessä pyöreiden ikkunoiden kanssa, jotka valaisivat portaita (joita ei ollut projektissa, ne ilmestyivät prosessissa), pääpiha-Courdoner sai odottamattoman, jopa roomalaisen maun. Nämä karkeat raidat venyttävät kaiken korostaen sisäänkäyntejä ja koristamalla sekä piha-aukiota että Zosimov-kadun talon etuosaa.
Sanoa, että talo ei ole niin yksinkertainen, ei todennäköisesti riitä. Hän on riippuvuutta. Se muistuttaa rakennuksia sodanjälkeisestä ajasta, jonka legenda omistaa "vangituille saksalaisille": tällaisia taloja on monissa Venäjän kaupungeissa, esimerkiksi Tverissä; ne ovat kahden tai kolmen kerroksen korkeita, ja jossain päin. Se tuo myös mieleen Euroopan kaupunkien lähiöt, ei vain hollantilaiset, eikä edes vain rakennettuja kaupunkitaloja - esimerkiksi Tarton Vaksalin alue, jossa Alvar Aallon talo seisoo, on hänen kanssaan sopusoinnussa lasipystysuorien yhdistelmien kanssa pienikokoisilla neliönmuotoisilla ikkunoilla, sirottelevilla muodoilla, yhdistelmällä klassisten elementtien ja avantgarden vihjeitä "sisältäpäin". Mielenkiintoinen, yhdellä sanalla, talo. Se vastustaa Venäjän pyrkimyksiä yksinkertaistaa asuntojen sisäistä monimuotoisuutta; mikä on todennäköisesti arvokasta.