Toimistorakennus Krasin-kadulla näkyy autosta, joka ajaa puutarharenkaan ulkopintaa pitkin patriarkkoja vastapäätä: julkisivun graafinen säleikkö on hyvä, vaikka se on ohikiitävä, mutta se näkyy kadun suuntauksessa. Sen ilmestymistä edelsi asiakkaan järjestämä suljettu kilpailu ja erimielisyydet konstruktivistisen varastorakennuksen purkamisesta, jonka arkkitehti Nikolai Tihomirov rakensi venäläisten kartanojen oppaan kirjoittaja vuonna 1930 Sojuzin tehtaalle. Kysymys otettiin kahdesti Moskovan valiokuntien käsiteltäväksi, ja vuonna 2013 päätös purkamisesta tehtiin pienellä 10–7 äänen edulla. "Kun minut kutsuttiin osallistumaan kilpailuun, kieltäydyin heti, koska tiesin, että paikalla oli konstruktivistinen talo", Vladimir Plotkin kertoo. - Mutta sitten he näyttivät minulle luettelon osallistujista, joissa oli paljon arvostettuja kollegoja, ja purkamisluvan, jonka allekirjoittivat muun muassa kaupungin oikeuksien aktivistit. Lopulta päätimme osallistua kilpailuun, ehdotimme projektia ja voitimme jotenkin nopeasti. En voi edes sanoa olevani onnellinen siitä, koska sain syytöksiä rakennuksen tuhoamisesta 1930-luvulla, vaikka en allekirjoittanut pöytäkirjoja. Minkään kannan noudattaminen on tässä vaikeaa: toisaalta Tihomirov-rakennus oli valmistettu tuhkakappaleista, lisäksi se oli varasto, ja siinä tuotettiin hiilikopio, ja tämä oli sijoittajan mukaan vaarallinen tuotanto. On aivan selvää, että konstruktivismin muistomerkki ei ollut sen kirkkain edustaja, vaikka konstruktivismi itsessään on arvokas; toisaalta vain arkkitehtien syyttäminen kaikesta on jotenkin hyvin suoraviivaista, tai jotain. Tämä ei myöskään ole ensimmäinen kilpailu tontille, jossa on konstruktivistinen talo: siellä järjestettiin esimerkiksi kilpailu Belorusskaya-aukiolle, siihen osallistui monia merkittäviä arkkitehteja. Ja uusi rakennus sopi asiayhteyteen melko hyvin, ja nyt pohdimme mitä tapahtui, eikä edellistä juoni.
Tontti on suunnitelmaltaan samanlainen kuin kalkkikauhan siluetti: ohut lyhyt jalka menee syvälle kortteliin ja päähän osoittava kolmion muotoinen "lippu" venytetään kadun varrella. Pihalla "lipun alla", melkein lähellä rajoja, on kaksi asuintaloa, jotka olivat kannattavia 1900-luvun alussa - siksi insolation-parametrit ja palokäytävien vaatimukset ovat melko tiukasti määrittäneet rakennuksen rajat rakennuksen laastari: ne ovat myös L-muotoisia, reunalla nurkassa ulkoreunassa ja pieni paksuuntuminen hänen rinnassaan pihan sisällä.
Asiakkaan järjestämään kilpailuun TPO "Reserve" -arkkitehdit ehdottivat useita hyvin erilaisia vaihtoehtoja, mutta ensimmäinen, yksinkertainen, tiukka ja selkeä vaihtoehto voitti ja toteutettiin lopulta lähes muuttumattomana. Rakennus koostuu kahdesta osasta: yksi, kahdeksankerroksinen ja ehdottomasti tärkein, katu pitkin. Ikkunoiden kaksinkertainen rytmi muuttaa julkisivun nelitasoiseksi, jolloin perinteisesti peri konstruktivistisen rakennuksen rytmin - ja se oli nelikerroksinen - ja toistaa samalla naapuritalon kaksiosaisia ikkunoita. kulma Sadovaya-Kudrinskaya, rakennettu vuonna 1997, mutta tulkitsee naapurimaiden julkisivu 1900-luvun alkupuolella.
Kadun julkisivun pääteema on 30 senttimetrin syvä reliefi, joka piirtää ohuet ikkunoiden väliset seinät ja yhtä ohuet vaakasuorat viivat kerrosten välisistä tangoista. Aukot ovat hyvin pystysuoria, kapeita - niin että kadun perspektiivissä tuskin edes näemme lasia kivireunojen välissä. Näiden reunojen kolmiulotteinen piirustus toisaalta paljastaa tai pikemminkin piirtää, kuvaa ikkunoiden syvyyttä, miellyttäen nykypäivämme silmissä, joita tasaiset julkisivut kiduttavat ja joutuvat resonanssiin naapuritalojen omistaman syvyyden kanssa. vuosisata sitten. Mutta tässä - toisaalta, seinän paksuus on todellinen ja laaja, ja toisaalta kaikki liukukivet ovat ohuita luuttomia, sinänsä ei ole melkein mitään seiniä, mutta usein on aita, jossa on erittäin jäykkä, melkein Iofan-tyyli, jos annat anteeksi tämän vertailun, geometria. Kivireunojen tiukka varjostus pakottaa ihmiset kokoontumaan, keskittymään myös sitä tarkasteltaessa - ei niin kuin Moskovan muovitaiteen epätavallinen vapaus, tällä julkisivulla on vahvin kurinalainen potentiaali. Aivan kuin jäljittäisi hänen edessään olevaa ilmaa kapeiksi, tiukoiksi soluiksi. Kolme muuta julkisivua ovat toissijaisia samoille mittasuhteille: kaksi edessä ja takana, mutta ne eivät ole niin mittavia ja ylläpitävät samaa rytmiä yksinkertaisemmalla ja graafisemmalla tavalla korostaen heidän ala-asemaansa.
Mutta kysyttäessä tiukimmasta moduulista Vladimir Plotkin ei olisi ollut hän itse, ellei hän olisi aloittanut vilkasta keskustelua sen puitteissa. Ensinnäkin ylemmän tason teippi on korkeampi kuin muu, se peittää sekä seitsemännen kerroksen että kahdeksannen katon - tämä lasketaan alhaalta, ullakon tulisi olla korkeampi kuin muut kerrokset, jotta ei näytä pieneltä perspektiivin vähentämisen vuoksi. Lisäksi koko julkisivuverkko ei ole yhtenäinen. Osa ikkunoista on yhdistetty kahteen osaan - näin ilmestyy pisteitä b noin parempi läpäisevyys; kolme pystysuoraa aukkoa on kuuro - ikään kuin kolme näppäintä painettaisiin pianolla tai vielä tarkemmin - kolme merkkiä leimataan perfokortille. Syvä, vaikkakin kapea leikkaus sisäänkäynnin yläpuolelle tulee pääkohteeksi julkisivun lakonisessa elvytyksessä.
Ei kuitenkaan viimeinen. Julkisivu on suunniteltu kahdella kivivärillä: vaalea, melkein norsunluunvalkoinen - ja tumma, joiden värin arkkitehdit suunnittelivat omasta mielestään olevan syvempi ja kontrastisempi kuin tuloksena oleva harmaa. Julkisivun keskiosan ristikko on tumma, ja rakennuksen puutarharenkaalle päin oleva kulma on vaalea, sen laajasta pystysuorasta reunasta alkaa kehystysnauha, joka ympäröi pimeää täplää, ympäröi sitä kuin tasainen kehys, käärimällä itsensä sisäänkäynnin yli kulmikkaaseen kysymysmerkkiin, samanlainen kuin pikselielementtigrafiikka.
Edelleen. Pääjulkisivun ritilä on tiukka, mutta ei suora. Krasin-katu ennen rakennuksen kaakkoiskulmaa kääntyy hieman itään: arkkitehdit "tarttuivat" kiertokulmaan - 8 astetta ja käänsivät pääjulkisivun eteläosaa samaan kulmaan vastaamalla ympäristön erityispiirteisiin, tai pikemminkin itää se rakennuksen tilavuuteen. Tätä ei tietenkään voitu tehdä - mutta nämä ovat arkkitehtuurin piirteitä, jotka reagoivat asiayhteyteen: se jäljittää kaikki mahdolliset ympäristön "merkkijonot", mikä tekee niistä ajattelun aiheen ja kasvaa niistä oman muovinsa. Talo on ehkä ollut suora, mutta siitä on tullut mutkan päässä oleva talo. Jopa ohikiitävä vilkaisu Garden Ring -puolelta riittää ymmärtämään: katu kääntyy tänne, ja rakennus tekee käännöksen kuin verho.
Mutta se ei myöskään käänny tasaisesti. Ensimmäiset seitsemän metriä kulmasta on rivissä Sadovoyeen johtavaa akselia pitkin koko korkeuteen. Alemman kerroksen vaalea kivi muodostaa tyhjän seinän - sokkeli, ehkä jonkin verran samanlainen kuin Moskovan imperiumin tyylin valkoiset kivisokkelit; Tai ehkä ei. Katsomme katua pitkin: julkisivun koko yläosa kääntyy ja linjautuu seuraavaa akselia pitkin, mutta kaksi alempaa kellarikerrosta eivät, ne syvenevät edelleen vinosti, leikkaavat tasaisesti tilavuuteen ja rivin hoikka pylväät muodostuvat leikkaukseen - pinta on läpäisevämpi, koska lasi pylväiden välillä, ja samalla johtaa meidät sisäänkäynnille, tarjoten rullata pylväitä pitkin vasemmalle. Koska ylemmät kerrokset seuraavat jo eri akselia, muodostuu tasaisesti laajeneva kolmion muotoinen konsoli kävelijän pään yli: se ei voi suojata sateelta, mutta suojauksen hienovarainen vaikutus, tämän pienen alueen kuuluminen rakennukseen tai jopa mikroon -alue sen edessä, antaa. Lisäksi konsolin alle muodostuu syvennyksen varjo, joka sitten kasvaa ylöspäin sisäänkäynnin yläpuolella leikatulla loggialla.
Kevytkivipylväillä, jotka johtavat meidät sisäänkäynnille, on pari vastakkaisella puolella sisäpihalla: täällä tilavuus on pyöristetty ja muodostaa terävän nenän käytännön tarkoituksiin alakerrassa: se laajentaa kelloa autojen uloskäynti. Tämä ohikulkijoille tarkoitettu "nenä" on melkein näkymätön, mutta se muodostaa suunnitelmaltaan kauniin terälehden, ehdottaa konstruktivistisia prototyyppejä ja tekee rakennuksen tästä osasta kokonaisuudessaan ilmeisesti erittäin kevyen ikkunoista johtuen, lähes läpinäkyvä välyksessä.
Mutta palataan takaisin ja mennään pidemmälle pääjulkisivua pitkin. Kapean ja korkean takana, kuten kaikki muu, sisäänkäynnin kapealla alkaa mielenkiintoisin: täällä jalkakäytävää pitkin on jalankulkijoiden galleria, joka lepää vihreällä lasilla vuorattujen tasaisten metallipylväiden rivillä. Pylväät ovat leveitä ja kapeita, niiden akselit ovat kohtisuorassa julkisivuun nähden, ja käy ilmi, että gallerian sisällä käymme laajan ruohonvihreän verhon takana - hyvän nurmikonnen väri on erittäin tarkka - lasia. Vihreiden levyjen takana olevaa katua ei melkein tunneta, vaikka voit mennä ulos milloin tahansa. Lisäksi. Toisaalta on eteisen lasi, joka heijastaa pylväiden lasia, ja jopa jalkakäytävän graniittiset neliöt. Heijastuksen vuoksi galleria näyttää laajemmalta, joka tapauksessa rajoitteiden tunne katoaa.
Ajatus antiikkiportikosta ja Pariisin rue Rivolista muistuttavasta katugalleriasta ei ole uusi asia - se on lisäksi yksi arkkitehtuurin tuskallisista aiheista, eikä vain Moskovassa, 1980-luvulta lähtien, Bofillin jälkeen. . Ei kuitenkaan kaikkialla eikä kaikilla onnistu tekemään sitä hyvin. Sattuu, että se osoittautuu pimeäksi, hieman matalaksi ja et pääse ulos kaikkialle, koska ulkona on joskus asennettu peite. Ja jos kaupat eivät muutu sisään ja ikkunat eivät syty, se on yleensä katastrofi. Kaikki on täällä erilaista - tuskin rakennettu ja ilman valaistusta tämä galleria on korkea, kevyt, läpinäkyvä ja tilava. Katsaus vastakkaiselta puolelta, ehdollisesti, Zoologisen kadun puolelta, antaa mahdollisuuden arvioida lupaava juonittelu: lasipylväsrivit päättyvät valkoisiin kivipylväisiin, joiden rivi kääntyy vasemmalle, sulkien etäisyyden, mutta yksi arvostamaan graafisen rytmin monia pystysuoria, samanlainen venytetty kieliä.
Vihreä galleria on tärkein aksentti, raikas kosketus, joka lunastaa harmaan neutraalisuuden ja rytmin ankaruuden. Hän on kuin kivi renkaalla: ehkä, ehkä ei, mutta hänen kanssaan on parempi. Tietenkin galleria on urbanistinen laite. Mutta tässä on mielenkiintoista: alue on pieni ja projektissa ei ole melkein mitään ylimääräistä maisemointia: penkit, lyhdyt, istutetut puut ja pensaat. Mutta tässä on pieni yksityiskohta - pala porttia kadun varrella, ei edes julkisivun koko pituudelta, sulkee aiheen; pylväsi ja galleria ovat riittäviä, jotta rakennus voi olla vuorovaikutuksessa kaupungin kanssa jalankulkijoiden tasolla. Lisäksi vihreä lasi toistaa täydellisesti vastakkaisella kadulla olevan neliön ja viereisen nurmikon kanssa yhdistää ne yhdeksi semanttiseksi solmuksi.
Jotain samanlaista ja samalla havaitsemme jotain muuta kääntymällä kulmasta. Täällä, korttelin syvyydessä, ei mene kahdeksan, vaan kolmikerroksinen rakennus. Toisin kuin pääjulkisivu, jonka vertikalismi, kaksinkertaiset ikkunat ja urbanistiset yksityiskohdat ovat selvästi näkyviä modernisuuden suuntauksia, tämä pitkä runko muistuttaa jyrkästi modernismin klassikoita, erityisesti 1980-lukua. Täällä on enemmän lasia jaettuna kolmion poikkileikkauksen pystysuorilla tummasta kivilajikkeesta, joka jostain syystä saa täällä lämpimän sävyn. Tällaiset kylkiluut, vähän kuin mekanismin hampaat tai kevyet, ohuet tukipyörät, ovat modernismin suosikkitekniikka, joka jostain syystä viittaa rakennukseen.
INION. Mutta pääjulkisivun galleria-pylvään rakenne muistuttaa myös Informaatioinstituutin rakennuksen alakerran ratkaisua. Oletko tutustunut uutisiin suunnitteluvaiheessa? Mmm … vai salasivatko kirjoittajat INION-muistin rakennuksessaan, ja sama kysymysmerkki julkisivussa toimii avaimen kanssa? Tekniikat ovat kuitenkin perustavanlaatuisia, niitä löytyy 1980-luvun eri rakennuksista, ja ne ovat yleensä ominaisia Vladimir Plotkinin projekteille.
Pitkän rakennuksen ylemmissä kerroksissa toistetaan tontti pääjulkisivun konsolilla, mutta koko pituudelta: jatke laajenee sisäänpäin jättäen jalkakäytävälle pitkän, ei-lumisen kolmion. Kulmat vaihtelevat hieman: kivipystykulmien kulma on suurempi kuin pääjulkisivulla - 15º, ja konsolin kulma on melko pieni - 2,5º, vaikka sen projektio saavuttaa noin kaksi metriä, mikä on melkein yhtä suuri kuin ulkonema pääsisäänkäynti. Näkökulmaa ja heijastuksia sisältävä peli ilmestyy myös sivujulkisivuun: kadulta katsottuna terävät kivi-pystysuorat sulautuvat monoliitiksi, joka liikkuessaan avautuu elävästi ja jakautuu ohuiksi nauhoiksi. Jos menet sisäpihan syvyydestä, konsolin kolmiomainen muoto parantaa näkökulmaa, ja ensimmäisen kerroksen lasi heijastaa lumettomana aikana nurmikoiden ruohoa - yhtä kirkasta kuin gallerian lasi; elävän ruohon ja ruohoisen lasin välillä ei ole vain väriä, vaan myös odottamaton näkölasilinkki, kuten varjoteatteri. Lisäksi pitkän rungon lasi heijastaa Biomedin huolimattomia, mutta tyyliltään samanlaisia ikkunoita. Olemme kuin menisimme modernistisen kaupungin tilaan - kun taas kadun varrella on perinteisempiä piirteitä.
Aluksi rakennus näyttää karu ja yksinkertainen, mutta sisältää monia vivahteita. Näkökulmien, viivojen, tasojen ja heijastusten leikki, kaikki nämä hienovaraisuudet, ovat ehdottomasti tärkein osa projektia, joka on varustettu vesivärien lyhytaikaisuudella, lukemien sujuvuudella ja tarkoitettu niille, jotka ovat valmiita huomaamaan ja tutkimaan. Ehkä jopa päärakennuksen etusäleikön jäykkyyttä tarvitaan, jotta kaikki nämä vivahteikkaat tontit pysyvät kehyksessä. Silmät ja viistorivit, läpinäkyvyys, tasaisuus ja tilavuus, vakava harmaa väri ja kevytmielinen elävä vihreät ovat vuorovaikutuksessa kuin "raaka ja keitetty", mikä antaa toimistorakennuksen arkkitehtuurille muovisen merkityksen, jota se ei tarvitse käytännöllisestä näkökulmasta, mutta on esteettisesti hyödyllinen.
