DNA AG: "RCR-arkkitehtuuri On Ehdottoman Ainutlaatuinen"

2024 Kirjoittaja: David Durham | [email protected]. Viimeksi muokattu: 2023-12-16 02:33

Archi.ru:

Jälkeen RCR?

Konstantin Khodnev:

- Aloitimme itsenäisen työmme alusta lähtien DNA AG: ksi (toimisto perustettiin vuonna 2001 - toim.). Tilasimme lehden El Croquis. Opimme RCR: stä sieltä: Vuonna 2003 se oli myös yksi ensimmäisistä monografioista heille. Heidän arkkitehtuurinsa tuntui meille ensi silmäyksellä hyvin lähellä.

Natalia Sidorova:

”Sekä heidän rakennustensa mittakaava että lähestymistavat olivat tuolloin hyvin lähellä meitä. Kuten näette, heidän ensimmäinen kirja - ja sitten kaksi muuta julkaistiin - ensimmäinen kirja, jonka teokset ovat RCR 1999-2003, ovat kaikki kirjanmerkkeissämme.

Miksi, mitä näit heidän arkkitehtuurissaan?

K. Kh.: Kutsun sitä rationaalisuuden ja maalauksisuuden yhdistelmäksi ja stereotypioiden puuttumiseksi. Mutta he antavat itsenäisen vastauksen jokaisessa projektissa esitettyyn tehtävään, eivät seuraa mitään arkkitehtonisia suuntauksia. Lähes kaikki niiden mallit perustuvat samaan materiaaliin. Kaikki on joko lasia tai terästä kaikissa muodoissa. Ja tässä ovat mahdolliset vaihtelut saman materiaalin käsittelyssä, esittelyssä ja havaitsemisessa - otetaan esimerkiksi tämä laajennus Olotin Les Cols -ravintolassa vuonna 2003 - ensimmäinen ravintolarakennus rakennettiin metallista ja laajennus lasi: lasikatto, seinät, lattiat. Tämä on erittäin kuuluisa ravintola, sinne saapuu ihmisiä ympäri maailmaa. Siksi siellä tehdään makuu mökkejä niille, jotka yöpyvät. He viettävät yön käytännössä ulkona, sellaisissa lasilaatikoissa. Vain yläosa on ehdottomasti läpinäkyvä siellä, ja seinät on valmistettu lasista, jolla on erilainen matto ja helpotus, jotta tämä erilainen läpinäkyvyys voidaan varmistaa ja luoda peli. Tuloksena on värisevä ilmapiiri. Nämä ovat uskomattoman romanttisia asioita. Kuinka tehdä rakennus kokonaan lasista siten, että se vangitsee ehdottomasti ja toisaalta pysyy materiaalina, ja toisaalta, päinvastoin, ruumiillistaa ja poistaa kaikki rajat. Se on hyvin hienovarainen.

Joten luulet, ettei Pritzkerin tuomaristo valinnut vahingossa, vai että palkinto myönnettiin tavallisille arkkitehdeille demokraattisista syistä?

K. Kh.: Ei missään tapauksessa. Nämä ovat ehdottoman ainutlaatuisia ihmisiä. Minulla ei ole kymmenkunta esimerkkiä tämän tason arkkitehdeistä. Jolla on - kyllä, yksi työ. Ja tässä, mikä on ehdottoman tärkeää, kaikki teokset ovat ainutlaatuisia, kiillotettuja ja orgaanisia maisemallaan ja kontekstillaan.

Tällainen palkinnon tuomariston päätös on myös tapa kiinnittää huomiota siihen, mitä muuta arkkitehtuuri voi olla. Paitsi puhdas muoto tai puhdas sosiologia. On olemassa erilaisia asioita, mutta on joitain, jotka liittyvät suoraan arkkitehtuuriin. RCR koskee vain arkkitehtuuria. Mutta he tuovat sen täydellisyyteen, tutkivat, miten muuten arkkitehtuuri voi puhua.

N. S.: Palkinnon jälkeen he puhuvat paljon heistä, usein pelkistävät arkkitehtuurinsa ruostumattomaksi metalliksi. Schumacher puhui myös upeassa artikkelissa väittäen: arvoinen valinta vai ei tänä vuonna. Tietysti mielipiteitä on erilaisia, ja muuten on erittäin hyvä, että niin paljon keskusteluja on syntynyt.

Mutta näyttää siltä, että palkinnosta puhuminen on erillinen keskustelu. Tässä tapauksessa on tärkeämpää, että he ovat yksinkertaisesti hyvin lähellä meitä. RCR-arkkitehdit tinkimättömästi. Jokaisella teoksella on erittäin vahva taiteellinen lausunto. Lausunto ei myöskään aina ole tähän taipuvaisen tyylilajin puitteissa: museorakennukset tai julkiset tilat, joissa taiteellinen osa vallitsee määritelmänsä mukaan. Mielenkiintoista on, että heidän taiteellinen ele voi olla melkein mistä tahansa aiheesta. Se voi olla päinvastoin rakennettu asuinrakennus, jossain määrin jopa ankaraa asumiselle, sekä päiväkoti ja uima-allas. Ehdotetaan avaruusratkaisujen typologiaa, jossa modernit lisäosat ovat toisaalta hyvin ristiriidassa historiallisten rakenteiden kanssa. Mutta toisaalta ne ovat täysin orgaanisia. Mikään ei vallitse, ylittää. Tietenkin tämä vaatii yksityiskohtien syvällistä harkintaa. Lisäksi tämä huomaavaisuus ei ole vain puhtaasti teknistä - joka kerta kun keksivät jonkinlaisen taiteellisen tuotteen, he saavuttavat taiteellisen täydellisyyden.

K. Kh.: Sanoisin, että lähin analogi ei ole fiktioteos, mutta ehkä enemmän kuin elokuva.

N. S.: Ne asettavat heijastukset pinnoille, kuten kehykset näkymille. Ja näet aivan eri tavalla, sinusta tuntuu eri tavalla. Käsitys arkkitehtuurista on teroittumassa. Pelissä on mattapintoja, kiiltäviä pintoja. Esimerkiksi täällä on heidän puusepän talonsa - ja se on täysin metallinen, jossa lasi muuttuu metalliksi. Kaikki tämä tulee abstraktin tasolle, samanlainen kuin maalauksellinen abstraktio.

Materiaalin lisäksi - hienoa työtä maiseman kanssa. Tässä on esimerkiksi Vila de Trincherian ("puutarhahuvila") maatilan säiliö Gironassa. Täällä tietty tarina syntyy veteen liljojen lehtien piirtämisestä - näetkö nämä paikat säiliön sivuilla ja pohjassa?

Les Cols -ravintolan katos tekee valtavan vaikutelman: tukematon tila, joka sallii ilman ja valon kulkemisen. Ratkaisu on sekä tyylikäs muotoilulta että runolliselta.

Jopa utilitaristiset projektit ovat yllättäviä - tässä on yksi heidän päiväkodeistaan, kokonaan värillisestä lasista, vain kokonaan lasista. Mutta värit eivät ole räikeitä, kaikki on läpikuultavaa aina huonekaluihin asti. Mielestäni tällä on jotain yhteistä Jean Nouvelin taiteellisen lähestymistavan kanssa. Nämä ovat taiteilijoita, täällä voit keskustella aivohalvauksen koosta, rytmistä ja niin edelleen. Heidän arkkitehtuurinsa toimii aistimusten, tunteiden kautta - tämä on taiteellisen ilmaisun täydellisyyttä. Täällä on monia mielenkiintoisia yksityiskohtia kosketuksen, suoran havainnon tasolla.

Sanoisin, ja jopa sen perusteella, mitä sanot, heidän arkkitehtuurinsa muistuttaa enemmän Zumthoria …

K. Kh.: Zumthor on kuivempi, mutta se ei myöskään ole valtavirtaa, sen arkkitehtuuri on myös upotettu itseensä. Tässä mielessä ne toistavat sisäisesti huolellisesti harkittuja ratkaisuja.

Mutta tietysti myös suoritusmuodon täydellisyydessä, koska se ei ole vain käsitteen maalauksellisuus, vaan myös huolellinen toteutus. RCR-objektit ovat jopa vahvempia rakennettaessa kuin projektissa. Kun ne on ymmärretty, ne avaavat uusia merkityksiä. Tämä on paljon henkistä, luovaa ja teknistä työtä - kaikki yhdessä. Sen avulla voit luoda ehdottoman ainutlaatuisen objektin, ainutlaatuisen monilla tasoilla.

Jos olet kiinnostunut arkkitehtuurista RCR on niin kauan sitten, mitä hän antoi sinulle? Kuinka reagoit siihen ja mikä on yhtäläisyytesi?

N. S.: Miksi, heitä on kolme, kolme meistä, yksi nainen, ja olemme jakautuneet suunnilleen samalle korkeudelle (nauraa). Emme harjoittaneet ehdotonta lainausta, mutta kokeita oli. Kun luet, mistä tuomaristo on myöntänyt heille palkinnon, ajattelet: tämä on kaikki meistä! Paljon on jo sanottu: työ maiseman, kontekstin, veden, historiallisen kontekstin kanssa. Pyrimme myös etsimään tarkkoja vastauksia, emmekä seuraa vakioratkaisuja. Teimme paljon maisemien, alueiden kanssa, täällä on myös paljon rinnakkaisuuksia. Toinen yhtäläisyys: pyrimme myös miettimään arkkitehtuurimme asennetta ihmiseen, laskemaan sen havainnon ja elämän tunteiden rakenteen.

Kyllä, haluan saavuttaa saman eleen ja tinkimättömyyden kuin RCR. Olemme Venäjällä, meidän on pehmeämpi. On katalaaneja, he ovat kovempia.

K. Kh.: Harvat ihmiset saavuttavat materiaalin tason, uppoutumisen aineen ominaisuuksiin, kuten RCR: ssä, ja meille heidän tapa paljastaa itse arkkitehtuurikielen mahdollisuudet on tietysti maamerkki. Hän nostaa rimaa, näyttää mitä muuta voit ajatella, miten muuten tehdä, mitä muita materiaaleja voi olla.