Kortteli, johon taloa rakennetaan, on osa yhtä historiallista teollisuusaluetta, joka on säilynyt Petrogradskajan puolella. 1920-luvulla Erich Mendelssohnin suunnittelun mukaan tähän rakennettiin neuletehdas "Red Banner", jonka monet tietävät voimalaitoksen ilmeikkäästä siluetista: arkkitehti vertasi sitä "alukseen, joka vetää kaiken tuotannon mukanaan. " Rakennus vaikutti Leningradin avantgarden kehitykseen, jonkin aikaa se oli myös Neuvostoliiton teollistumisen symboli ja jopa kaupungin symboli (1930-luvulla sen kuva sijoitettiin opaskirjan kannelle).
Tähän vuoteen asti asemarakennus, tehdas ja ympäröivä alue olivat "keskeytetyssä" tilassa: maa siirtyi omistajalta toiselle, paikalle joko ennustettiin Tate Modernin kohtalo tai sitä pelättiin vakavasti turvallisuus. Vuonna 2016 "ikkuna ikkunaan" voimalaitoksella alkoi rakentaa asuinrakennusta "Mendelssohn" Evgeny Podgornovin projektin mukaisesti, ja tämä aiheutti vakavan resonanssin: yleisö vaati uuden rakennuksen purkamista, ICOMOS aloitti Smolny aloitti lopulta palauttamistyön.
Voimala on epäilemättä hallitseva ja "tähti" tällä Petrogradin puolen laitamella. Nyt yhdessä sen kanssa koko ympäristö muuttuu: jotain on kunnostettu ja mukautettu, toimistoihin ja asunnoihin on rakennettu aukkoja, jopa läheisen sotilaallisen avaruusakatemian historialliset rakennukset. Mozhaisky on metsien peitossa.
Anatoly Stolyarchukin työpajan perimä alue sijaitsee tien toisella puolella ja vinosti voimalaitokselta. Nyt se on tyhjämaa, jossa on melko kirkas ympäristö: tehdasrakennukset ja taustarakennukset ovat luvaton rakentamisen ja upouuden liikekeskuksen keskellä. Arkkitehdit asettivat itselleen tehtäväksi ensinnäkin olla häiritsemättä olemassa olevaa kaupunkirakennetta, eivät erimielisyyksiä. Mutta yhtä tärkeää oli olla sopeutumatta täysin ympäristöön, olla kopioimatta ja pitämästä omaa ääntäsi.
Aluesuunnitelmassa ehdotettiin rakennuksen jakamista kahteen pääosaan. Tuloksena on suorakulmainen "valkoinen" kotelo ja hieman upotettu "punainen" kotelo, joka muuttuu lohkon syvyyksiksi. Jos katsot julkisivua Pionerskaja-kadulta, käy ilmi, että nämä kaksi tilavuutta jaetaan ikkunoiden värin ja järjestyksen mukaan vaakasuoraan siten, että ne vievät naapurirakennusten korkeuden. Tuloksena oleva kaskadipiirustus luo epätavallisen vaikutuksen: ikään kuin talo olisi jo "asunut" ja sillä olisi aikaa rakentaa uusille kerroksille. Tässä tarinassa jopa ullakolta, joka oli asiakkaan erityinen pyyntö, tulee erittäin sopiva. Itse asiassa julkisivu heijastaa kadulle sen arkkitehtonisen "kirjava ruoho", joka on piilossa pihalla, mutta hieman kammattu, tyylitelty muoto. Hän on sekä spontaani että luonnollinen samanaikaisesti, kuten vieras pukeutuu iltaan monimutkaisella rennolla.
Melko pitkä julkisivu (lähes 40 metriä) on myös jaettu pystysuoraan: leveät loggiakaistaleet viittaavat tehtaiden lasimaalauksiin ja vuorottelevat neliöikkunoiden ja kapeiden kiinteiden lasien "rei'ityksen" kanssa. Sileät parvekerivit rakennuksen yläosassa siirtyvät alempiin kerroksiin shakki "sotkuksi". Parvekkeet on suunniteltu ilmastointilaitteille, joiden kaoottinen asennus on Anatoly Stolyarchukin mukaan aina tuskallista arkkitehdeille.
Väri ja materiaali (viimeistely on valmistettu kokonaan tiilistä) tekevät myös ympäröivistä rakennuksista knyxen: ehdollisesti punainen rakennus on "pukeutunut" samaan värimaailmaan viereisten tehdasrakennusten kanssa, ja valkoinen nostaa toisen paletin. naapureita eri tyylejä.
Tämän seurauksena rakennus, vaikka se onkin hieman korkeampi kuin "Punaisen lipun" voimalaitos (sen korkeus reunakehään on 28 m ja kokonaismäärä - 33 m), mutta se ei huokaa sitä eikä pyri hallitsevat. Päinvastoin, se ilmaisee kunnioituksen kaikin keinoin, mutta samalla säilyttää oman arvokkuutensa. Anatoly Stolyarchuk toivoo, ettei vastakohtia tule olemaan: "sähköasemalla on vahva muovikieli ja meillä on tausta, rauhallinen koti". Tämän vahvistaa KGIOP: lle kehitetty voimalaitoksen ja tulevan talon välisen vuorovaikutuskohdan visualisointi.
Ensimmäinen kerros on varattu kaupoille ja kahviloille. Punaisen rakennuksen pienen irtoamisen takia reuna osoittautui eläväksi, mikä teki kadun tästä osasta mielenkiintoisen ohikulkijoille. Arkkitehdit tehosivat vaikutusta tekemällä gallerian "valkoiseen" rakennukseen, joka avautuu leveälle jalkakäytävälle, jossa on suuret "punaisen" rakennuksen esittelyt. Rakennuksen sisäänkäynti on piilotettu niiden väliin, kaksi muuta sisäänkäyntiä sijaitsee sisäpihalla, jossa julkisivu hiljentyy vielä, mutta ei lainkaan yksitoikkoisena.
Huoneistot sijaitsevat toisesta kymmenenteen kerrokseen - niiden pohjaratkaisut menivät markkinoijilta "valmiiksi" arkkitehdeille, mikä epäilemättä vaikeutti työtä.
Pohjakerroksessa on parkkipaikka, jonka sisäänkäynti sijaitsee Pionerskaja-kadulla "valkoisen" rakennuksen puolelta.
Anatoly Stolyarchuk korostaa, että arkkitehdit pyrkivät yksinkertaisuuteen ja lyhyyyteen. Tässä nähdään paitsi kunnioitus kaupunkia ja sen edeltäjiä kohtaan myös tietty itseluottamus - pystyä tekemään se yksinkertaisesti mutta tehokkaasti. Tässä mielessä suhde asiakkaaseen oli myös onnistunut, jonka kauneuden ideat yhtyivät kirjoittajan ehdotukseen (tässä on syytä muistaa
toisen työpajan talo, joka on rakennettu samankaltaiseen tilaan Mira-kadulle, mutta noinenemmän vaikeuksia).
Rakennus ei vain paikka aukkoa kadulle, se "juurtuu" uuteen paikkaan, kietoutumalla kaikkeen, mitä edeltää. Tällaiset esimerkit kykenevät muuttamaan suhtautumista uudisrakentamiseen historiallisilla alueilla, jotka peterburgilaiset yhä eivätkä ilman syytä kokevat hyvin kireästi.
