Meidän aikanamme rakennetaan monia stadioneja, jotka ovat samanlaisia kuin jättiläiset kuplat, pähkinät, lentävät lautaset tai karavellit - "purjeilla" peitettyjen tukien ristikkorakenteet. Kolmen vuoden aikana 2013–2016 rakennettu FC Krasnodar -stadion, lähellä tämän eteläisen kaupungin keskustaa samannimiselle klubille, ei ole sellainen. Se muistuttaa Colosseumia ja sai lempinimen sille rakennuskaudella. Ja se on selkein esimerkki perinteisyydestä urheilutilojen rakentamisessa - uusi art decon inkarnaatio, yhteyksien rakentaminen aikakautemme alkupuolen roomalaisten areenojen välille, kunnioitettavat 1930-luvun projektit, kuten esimerkiksi Olympiastadion, joka rakennettiin Berliiniin arkkitehti Werner Markin projektilla vuonna 1936 - ja aikamme kokeilut. Todellisen muodon hakujen kaleidoskoopissa tällaiset perinteiset stadionit ovat erityisessä paikassa: ne seisovat tukevasti jaloillaan tuijottaen ikuisuutta.
Rakennuksen soikea tilavuus on tiukka ja suljettu, uritettujen pylväiden rytmi ei muutu julkisivun koko pituudelta, niiden väliset aukot on suljettu metallilevyillä, jotka peittävät kokonaan sisäiset rakenteet. Kaikki on hyvin tiukkaa - verrattuna Krasnodarin uuteen rakennukseen, edellä mainittu Berliinin stadion näyttää olevan ilmainen improvisaatio. Esimerkiksi Berliinin stadionin ulompi ohituseinä on auki ja puhallettu - Krasnodarissa pylväät ovat useammin, niiden väliset aukot peitetään lasilla - ikään kuin rakennuksessa olisi tummia lasia. Kokoelma hienostuneita klassikoita, jotka tunnemme 1930-luvun arkkitehtuurista, tuodaan tässä tapauksessa muille noin suurin, näennäisesti saavuttamaton maksimipiste. Paradoksaalista kyllä, tässä tapauksessa uutuus ja nykyaikaisuus - jotka kuuluvat aikammeimme - löytyvät muodon suurimmasta kurinalaisuudesta, yksinomaan suorista linjoista, tasaisista pinnoista, ihanteellisesta arkkitehtuurin "poraharjoittelusta". Rakennus on super- ja ehkä jopa klassinen, suljettu antiikkiareenan arkkityypin stereometriassa. Kun lähestyt tällaista julkisivua, sinä itse jotenkin alat tarkistaa, onko repeytyneitä nappeja ja onko kengät puhtaat.
-
Image 
zoomaus 1/7 FC Krasnodarin sisätilat Kuva © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoomaus 2/7 FC Krasnodarin sisätilat Kuva © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoomaus 3/7 FC Krasnodarin sisätilat Kuva © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoomaus 4/7 FC Krasnodarin sisätilat Kuva © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoomaus 5/7 FC Krasnodarin sisätilat Kuva © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoomaus 6/7 FC Krasnodarin sisätilat Kuva © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
-
zoomaus 7/7 FC Krasnodarin sisätilat Kuva © Mikhail Chekalov, projekti © Maxim Rymar archistudio
Voidaan odottaa kirjaimellisesti jatkoa julkisivun "sanelemalle" teemaan stadionin julkisen alueen sisätiloissa - valtava tila, johon kuuluu pukuhuoneet ja spa-alue pelaajille, kokoushuone pelitulosten ilmoittamiseksi, sekoitus -alue, jolla haastatteluja yleensä annetaan ja joka on stadionin, VIP-laatikoiden, kahviloiden ja muiden pelaajien, katsojien ja toimittajien tarvitsema tila. Voidaan helposti kuvitella, miten ulkopuolelta asetettu teema kehittyy sisällä, mikä tekee stadionista klassisen "luuhun".
Mutta ei. Pietarin arkkitehdin edessä
Maxim Rymar asetti tehtävänsä luoda huippuluokan sisustus, joka heijastaa nykyaikaisen urheilun voimaa ja teknisyyttä, sekä kuvastaa kuvaannollisesti joukkueen symboleja, jotta logo ei toistu itsensä häiritsevästi, vaan "liukenee" avaruuteen, väriin ja rakenne."Nykyaikainen jalkapallo on hyvin tekninen urheilulaji", arkkitehti korostaa, "tämä koskee sekä tekniikan täydellistä harjoittelua että ammunta- ja kilpailutekniikkaa." Lisäksi itse Krasnodarin klubista on tullut yksi urheilun nopean edistymisen symboleista - vain siksi, että se kehittyy dynaamisesti ja on päässyt Valioliigaan muutaman vuoden kuluttua.
Joten sisätilojen kuvien perustan muodostivat Krasnodarin tiimin kolme yritysväriä: musta, vihreä ja valkoinen. Valkoista on katossa ja lattiassa, spa-alueella ja vieraspukuhuoneissa, joiden FIFA: n on oltava neutraaleja vieraiden psykologisen mukavuuden kannalta.
Leotmotiivi ja tärkein tunnekomponentti oli musta akryylikivi HI-MACS® Black S022, jota vihreät LED-taustavalot korostavat tehokkaasti. Mustat seinät taipuvat paikoin, muuttuvat mattaisiksi, sitten kiiltäviksi, vaihteleviksi rakenteiksi ja muotoiksi. Lähestymistapa on melko rohkea: suunnittelijat rakastavat mustaa ja melkein takaavat tunnetun "tyylikkyyden", mutta vaatii huolellista lähestymistapaa, koska se absorboi valoa, vähentää tilaa ja saa sen soittamaan kontrasteilla. Tässä on musta, joka on vastuussa futuristisesta kuvasta - sisätilojen samankaltaisuudesta jonkinlaisen modernin laitteen, tarkemmin sanottuna muodikkaan laitteen, esimerkin tekniikasta, kanssa, kun kaikki on suunnattu tulevaisuuteen. Otetaan esimerkiksi isäntäklubin pukeutumishuone: sisäänpäin johtaa kohokuvioiduilla vaakasuorilla raidoilla peitetty seinä, jonka välissä käden korkeudella on valoisa vihreä lanka, ikään kuin ohjainlinja. Kulmassa seinä kääntyy sujuvasti, ja näyttää siltä, että se itse ohjaa urheilijat heidän "kotiinsa". Näyttää siltä kuin avaruusaluksen käytävä, jossa on merilinja; silloin tällöin odotat painottomuutta. Seinä menee sisälle, tässä urheilijoiden vaatekaapit ovat samat raidalliset ja mustat, mustan pöydän yläpuolella katon tasaisessa maitomaisessa valossa, pyöreä ilmanvaihtokappale, joka toistaa muodonsa "leijuu". Kaikki näyttää hyvin koordinoidulta mekanismilta, automatisoidulta avaruudelta, jonka lakonismi pettää, koska medianäytöt voivat milloin tahansa valaista seinät.
Kontrastin, mutta olennaisesti saman vaikutelman tuottaa SPA-keskus, jossa on valkoisesta akryylikivestä valmistettu HI-MACS® Alpine White S028 -poreallas valaistuilla - loistavilla - portailla. Täydellinen valkoisuus ja absoluuttinen mustuus luovat kaksi graafista pylvästä. "Keinotekoisten materiaalien käyttö ja lakonis-futuristinen kuva alempien kerrosten tiloista olivat tarkoituksellinen, keskeinen päätös", Maxim Rymar kertoo. Täällä, jossa urheilijat rentoutuvat ja harjoittavat, kaikki ympärillä vakuuttaa heidät siitä, että he ovat supersankareita epätavallisessa tilassa. Ja vihreä viiva johtaa heidät voittoon. Niinpä alempiin tasoihin syntyi uusi semanttinen ydin - vastapaino kivijulkisivujen ratkaisulle.
Kahden teeman vuorovaikutuksesta: klassikoista ja futurismista on tullut tärkein julkisten tilojen juoni, väliseinä ulomman julkisivun välillä, joka edustaa kaupungin ja sisäisen areenaa - kenttää ja seisoo, missä kaikilla ei ole aikaa arkkitehtuuri. Joten ei ole yllättävää, että muovinen vuoropuhelu ulkoisen ja sisäisen, vanhan ja uuden välillä kävi täällä. Lisäksi temaattinen ristiriita ratkaistavaksi suunniteltu suunnittelija voi viihdyttää yleisöä samanaikaisesti.
Tässä yhteydessä on korostettava, että yksi uuskolosseumimme julkisivun perinteisyyden tärkeimmistä osista on päällystetty materiaali. Jalotunvihreä ja huokoinen travertiini, kivi, josta rakennettiin monia antiikin, renessanssin ja Mussolinian Rooman rakennuksia. Se eroaa suotuisasti Jurassic-kalkkikivestä huokoisemmalla ja elävämmällä tekstuurilla, ja se palvelee siten, että rakennus ei näytä olevan edessä, mutta se on kaiverrettu kivestä.
Ymmärtämällä materiaalin merkityksen rakennussuunnittelussa, Maxim Rymar tekee siitä lähtökohdan muoviselle vuoropuhelulle. "VIP-laatikoiden sisäkäytävissä yksi seinä on karkeasti haketettua travertiinia", arkkitehti sanoo. - Se asetetaan lasin alle, ikään kuin siinä olisi julma ydin, voimakas, villi, ja se on museoitu. Karkea kivi turkki eroaa sileästä julkisivusta, ja sisätiloissa olevaan kiviin kohdistuu eräänlainen venytys, se on joko kohokuvioitu tai sileä, mikä antaa sinulle mahdollisuuden muodostaa asteittainen siirtyminen ja menettämättä ulkoiseen ulkoasuun asetettua teemaa ulkonäkö rakennuksen johdattaa johdonmukaisesti sisätilojen läpi sen "ytimeen". GPS-arkkitehdit -hankkeen kirjoittajat arvioivat myönteisesti lähestymistapamme rakennuskonseptin kehittämiseksi. " Laskennallisen historian menetelmä, näennäisnäyttely, jolla on merkitystä meidän aikanamme, todella toimii, herättää huomiota. Ja vaikka seinätavarat kiertävät kohti VIP-laatikoita, ne näkyvät joistakin gallerioista, etenkin sisäänkäynnistä. Kivi on valaistu viistolla valolla, ja se on jaettu vinosti nelikulmaisiin lohkoihin, mikä toimii toisena vihjeenä seuran tunnuksesta, jossa on mm. Shakkilauta.
Lisäksi sen vaadittiin muodostavan hyvin "venytys", materiaalien peräkkäinen leikkauspiste. Ja tässä päähenkilö oli kivi: luonnon beige travertiini ja keinotekoinen musta HI-MACS®-akryyli. Jos alemmilla vyöhykkeillä pääkontrasti on mustavalkoinen, niin on kaksi kiveä, yksi menneisyydestä, toinen tulevaisuudesta. Niitä löytyy eri yhdistelmistä: joskus pylvään toinen puoli voi olla kalkkikiveä, toinen mustaa. Tai travertiini lattia voi olla, ja musta seinä, vastaanotto tai baari laskuri.
Mutta kahden kivityypin vuorovaikutuksen pääjakso on soikeat tuet, osa rakennuksen tukikehystä, jotka ovat melko suuria ja joita esiintyy kaikkialla. Niiden muodolla on jäykkä geometrinen perusta: suuntaissärmiö, jonka päät on pyöristetty kompassia pitkin. Näille sarakkeille Maxim Rymar ehdotti symbolista motiivia - kuusikulmion syvennysten koriste, joka muistuttaa jalkapallomaalin verkkoa ja osittain nahkapallojen saumojen viivalla.
Ehdotetun mallin tärkein etu, teeman lisäksi, sopii hyvin sekä mustalle että travertiinipylväälle. Tuet ovat samoja volyymiltaan ja helpotukseltaan, mutta eivät materiaalisia, mikä paljastaa fenotyyppisen sukulaisuuden hyvin hienovaraisesti, mutta selkeästi omalla tavallaan ja mahdollistaa vuoropuhelun-vertailun rakentamisen. Olemme niin erilaisia, mutta olemme samankaltaisia, - sarakkeet-veistokset toistavat meille korostaen sisäisen tilan tärkeintä vastapylvästä. Pylväät näyttävät välittävän helpotuksen saalista materiaalista materiaaliin ja vievät sen vähitellen sekä mustien että beigen seinien genokoodiin, koska kohtaamme paitsi pylväitä myös travertiini-aukkoja, joissa on kuusikulmainen helpotus, ja mustia seiniä, joilla on sama koriste.
Valaistus korostaa eroja: mustien pylväiden pituussuuntaiset liitokset loistavat vihreinä - ikään kuin ne "aktivoituisivat" melkein joko joko kahteen puolikkaaseen tai liittyisivät kokonaan. Jotta valoisa nauha olisi melko kirkas ja syvä, oli tarpeen sävyttää sen tausta ja korostaa se asettamalla diodit viivan reunaa pitkin mustan platinan sisäpinnalle.
Travertiini, alkaen turkin karkeasta reljeefistä, saa valkoisen taustavalon - valonsäteet korostavat helpotusta ja aiheuttavat kosketusta verrattaessa kuusikulmioiden siistit ihmisen tekemät lovet kiven luonnollisiin reikiin. Toisaalta yläosassa valkoinen taustavalo näyttää siltä kuin sauma - ikään kuin pylväät törmäävät kattoon ja sulattavat sen. Musta reliefi puolestaan reagoi hypnoottisesti vinossa olevaan valoon: säännöllinen koriste havaitaan koneen leikkurin lumoavasti oikeana jälkeen - ilman luonnollista "taustaa" se tuntee erityisesti viivojen oikeellisuuden.
"Ratkaisu vaati paljon tutkimusta ja testausta", sanoo Sergei Prokopenko, Acryl Group -yhtiön johtaja, joka toimittaa ja käsittelee kaikki projektin HI-MACS®-tuotteet. - Rostov-on-Don -tuotannollamme tuotettiin suuria ja tarkkoja muotteja suurten tekokiviarkkien (3,68 x 0,76 m) lämpömuovaukseen.
Sitten kuumentamalla akryylikivi suurikokoisessa lämmittimessä kalvopuristinta käyttäen, levyt muodostettiin haluttuun muotoon. Sen jälkeen aihioiden ulkopinnalle levitettiin piirustus - jauhamalla viisiakselisilla CNC-koneilla. Mikään muu kilpailuun osallistunut yritys ei pystynyt tarjoamaan korkealaatuista muotoilua yhdessä kaarevan pinnan kanssa. Lisäksi valitsimme pinnalle läpinäkyvän mattapäällysteen: se antoi meille mahdollisuuden saavuttaa tasainen rakenne ja korostaa reliefiä."
Stadionirakennuksessa käytettiin noin 6000 neliömetriä akryylikiveä. Valmistumisajankohtana, vuonna 2016, se oli suurin tilaus sekä LG Hausysin Venäjän edustustolle että Acryl-konsernille.
Keinotekoinen akryylikivi soveltuu sekä leikkaamiseen, jyrsintään että lämpömuovaukseen: se voidaan taivuttaa kalvolla tai pneumaattisella puristimella 160 ° lämpötilassa. Kemiallinen sidonta erikoisliimalla mahdollistaa visuaalisesti saumattoman pinnan. “LG Hausys toimittaa nyt noin miljoona arkkia HI-MACS®-tekokiveä vuodessa ympäri maailmaa. Viime aikoihin asti valitettavasti venäläisiä esineitä on ollut vähän, joihin liittyy tämän materiaalin laajamittaista käyttöä. FC Krasnodar -stadionin sisustus on yksi ensimmäisistä tällaisista hankkeista, ja nyt niiden määrä kasvaa”, sanoo Venäjän HI-MACS: n tekokiviosaston johtaja Viktor Voropaev.
"Lähes kaikki elementit ovat ainutlaatuisia", sanoo Sergei Prokopenko, "Acryl Group valmisteli suuren määrän teknisiä ja työasiakirjoja, työskentelimme laskelmien, kokoonpanopiirustusten ja visualisointien parissa, sovittamalla niitä jatkuvasti asiakkaan kanssa. Kaikki tämä tapahtuu erittäin tiukassa aikataulussa. Osa projektista muuttui toteutuksen aikana, tehtävät annettiin annoksittain. Hankkeeseen osallistui monia yhtiön kokopäiväisiä työntekijöitä viidestä eri kaupungista, koska GC: llä on viisi tuotantopohjaa.
Ajatuksen yksityiskohtien kiireellisyys ja toistuvat muutokset vaativat kaikkien tuotantoyhtiön voimien mobilisointia. Työn nopeuttamiseksi tuotannossa luotiin minikuljetin työkeskusten välille. Materiaali käsiteltiin kolmessa vuorossa, CNC-koneita ei kytketty pois päältä. Asennukseen liittyi huomattavia vaikeuksia: kylmänä vuodenaikana keskeneräiset tilat oli lämmitettävä rakentamalla ylimääräisiä väliaikaisia rakenteita.
Samaan aikaan yritysryhmä "Acryl", tiiviissä yhteistyössä stadionin rakentamisen pääurakoitsijan kanssa, turkkilainen yritys Esta Construction, suoritti monia siihen liittyviä tehtäviä stadionille. Erityisesti he työskentelivät myös runko- ja viilutettujen huonekalujen rakenteiden parissa, tekivät vitriinejä, asennettuja pylväiden ja kattojen alijärjestelmiä, tekivät koriste- ja rakenneosia ruostumattomasta teräksestä ja valaistusta. ***
Yksi pylväiden silmäkuvion ominaisuuksista on maton atektonisuus, kehittyneen ylä- ja alaosan puuttuminen. Kuin se on onnistuneesti yhdistetty "avaruus" mustaan. Mutta kuusikulmion universaali symmetria ei ole vieras klassiselle taiteelle, joten travertiinillä piirustus näyttää klassiselta ja akryyliltä bioninen-uusmodernilta. Vaikuttaa siltä, että löydetty optimaalinen ruudukon muodossa olisi mahdollista hylätä reaktio julkisivulla aktiivisesti esiintyviin huiluihin.
Mutta ei. Kirjoittaja luopui suurelta osin korostetusta tektonisuudesta, mutta ei julkisivun antamien toistuvien raitojen vastaanottamisesta. He saivat kaksi inkarnaatiota: kirkkaan keltaisten tammilamellien pystysuorassa varjossa, joka virtaa tasaisesti kahvilan seinien ja tuen ympärillä - ja jo mainituissa vaakasuorissa mustan HI-MACS®-kiviraidoissa: pukeutumistiloissa ja uudelleenkäynnistyksessä laskuri. Puuraidat kaikuivat huiluilla ja rakentavat tyylikkään ohuen pystysuoran rytmin, jota korostavat silmälle mukavat tammityöt. Mustat raidat ovat vastakkaisia, ne eivät ole mukavuutta, vaan vaativan modernisuuden impulssi ja virtaus. Samaan aikaan, kun he ovat läsnä sisätiloissa yhdessä, he eivät vain resonoi julkisivun kanssa, vaan myös luovat tietyn tasapainon, jonka terässäleet pitävät pääsisäänkäynnin yllä. Ne on asetettu samaan taajuuteen ja rytmiin, mutta ne sallivat itselleen molemmat pystysuorat - ovien yläpuolella ja vaakatasossa katossa. Molemmat heijastuvat kuitenkin jonkin verran kohdevalaisimien - "nastojen" - aaltomaisilla heijastuksilla, jotka muodostavat kapean ruudullisen valotason sisään tulevien päiden yläpuolelle.
Kokoustilan metalli käyttäytyy hieman eri tavalla, se on matta ja tuskin loistaa. Täällä mustat raidat muuttuvat ainoaksi kerraksi huiluiksi, jotka työskentelevät pylväiden hoikkuuden ja taustan vakavuuden suhteen näyttämön takana. Travertiini pelien tulosten ilmoittamisen vastuullisessa paikassa käyttäytyy myös epätavallisesti: se taipuu kuin elävä aalto, kuin verho.
Joten vaikea tehtävä johti emotionaalisesti jännittyneeseen sisustukseen, joka oli täynnä värejä, tekstuuria ja kevyitä vastakkainasetteluja ja vastakohtia. Täällä ei ole yhtenäisyyttä ja taistelua, mutta jotkut suorat vastatuulien pyörteet - sitä tuskin voidaan rauhoittaa tiukalla geometrialla ja misen kohtausten yhtenäisellä vuorottelulla. Mikä on todennäköisesti riittävä kaikkien jalkapallo-otteluiden mielialaan. Tunteellinen turbulenssi on yhtä luonteenomaista sekä suurelle urheilulle että klassikoiden ja futurismin vastakkainasettelulle.
Mutta on mielenkiintoista, että tulos, FC Krasnodarin stadionin kallis ja monimutkainen moderni sisustus, havaitaan ensisijaisesti modernin elokuvan prisman kautta. Joko käytävä muistuttaa sinua Solarisista, tai musta kivi näyttää lohikäärmeen lasilta, tai voimakkaat värin ja valon muutokset muistuttavat sinua "kaukaisesta, kaukaisesta galaksista".
Ehkä tärkein linkki tässä on Tähtien sota. Toisaalta vertailu todennäköisesti auttaa pelaajia tuntemaan itsensä voittamattomiksi. Kuuluisassa elokuvassa niiden muotojen vastakohdat, jotka olemme tottuneet yhdistämään tulevaisuuteen, ja klassisen suunnan arkkitehtuuri ovat tarkasti linjassa. Ehkä tämä on nykyaikaisen elokuvan paras, vilkkain ja kehittynein esimerkki tällaisesta yhdistelmästä vastakohtia, plastisuuden näkökulmasta, asioita: perinteisiä arkkityyppejä, esimerkiksi senaattisali, palatsi tai sama areena - alusten ja robottien virtaviivaistetulla metallilla. Joka puolestaan keksittiin siellä niin hyvin, että se oli juurtunut useiden sukupolvien mieleen. Jo nyt sekoitusvyöhykkeen mustat sarakkeet, jotka on rivattu riviin vihreällä valaistuksella, näyttävät robottisotilailta: he ovat alkamassa liikkua ja levitoida pitkin viivaa, joka on piirretty valkoisella valolla katossa ja mustalla mosaiikilla. lattia.
Elokuva on tärkeä myös siksi, että Tähtien sota aloitti kuvaamisen 1970-luvulla ja heidän maailmansa lähde oli siihen aikaan perustettu kuusikymmentäluvun futurismi. Joten stadionin sisätiloista löytyy monia esimerkkejä "klassisesta" modernismista ja futurismista. Esimerkiksi pylväiden muoto ei ole soikea, vaan suorakaiteen muotoinen, pyöristetyt päät, korostetut paneelisaumat ja niiden valaistus - ei kaikkialla, vaan vain akselia pitkin - tältä alueelta. Pylväät eivät haarautu, taipu tai edes kallistu, niiden muoto on ennustettavissa. Äärimmäisyyksiä "Zaha Hadidin hengessä" ei havaita: kirjailija pitää kaiken väreiden ja tekstuurien vertailun rakennusmäärien suhteen tiukoissa rajoissa, ei salli äärimmäisyyksiä. Kahvilan rivi puuhun muistuttaa kuusikymmentäluvun kaapin liukuvaa verhoa kaarevia ohjaimia pitkin. Retro-futuristiset nimenhuudot muistuttavat meitä siitä, että tulevaisuuden unelmalla, kuten Colosseumilla, on jo oma historiansa.
Stadionin sisätiloja hallitseva euklidinen geometria auttaa rakentamaan loogisen vuoropuhelun rakennuksen erittäin tiukkojen muotojen kanssa. Mikä on tunnustettava oikeaksi päätökseksi - kulkeminen kuilun reunaa pitkin, ja näin pidetään mustan akryylin ja travertiinin vuoropuhelua - on tärkeää huolehtia järjestä ja rautalogiikasta. Koska niistä tulee perusta, joka antaa paitsi törmätä myös sovittaa yhteen vastakohtia - mikä on itse asiassa taiteen ydin.
