"Jokaisessa vitsissä on vitsirake."
Sigmund Freud. "Unelmien tulkinta"
Keskustellessamme tästä talosta arkiston asiantuntijaneuvostossa, meillä oli melkein taistelu Totan Kuzembaevin kanssa. Hän sanoi jotain tältä: Archi.ru on suuri vastuu, et voi äänestää sellaisen talon puolesta. Et voi julkaista jotain sellaista - he silti katsovat ja päättävät, että voit tehdä tämän, [mutta et voi tehdä niin] - niin sanoi kova kokeilijamme, puutalojen guru. Siksi tietysti päätin aloittaa vuonna 2020 määritettyjen objektien julkaisemisen tämän Suzdalin talon ArchiWOOD-palkinnon luettelossa. Itsepäisyys ei ole turhaa syntymän yhteydessä. Annetaan muuten vielä yksi pieni salaisuus: Alexey Rosenberg tuki siellä myös Suzdalin talon "hullua".
"Dacha Suzdal", kuten kirjoittajat kutsuvat, FORM-toimisto, sijaitsee kaupungin historiallisessa osassa - ei aivan keskustassa, vaan Aleksandrovskin ja Spaso-Evfimjevin luostarien välissä, Kamenka-joen korkealla rannalla, vastapäätä Pokrovskin luostaria. Eli upeassa ympäristössä ja upeilla panoraamilla. Suzdalissa on monia hotelleja, myös lähellä, mutta tämä on omakotitalo noin 0,3 hehtaarin tontilla, joka on venytetty kukkulan reunalle.
Projektin historia on seuraava: jossain vuoden 2004 jälkeen he alkoivat rakentaa taloa "Suzdal" -mökin hengessä: kolme kylän päätyjulkisivua sijoitettiin vierekkäin ja liitettiin laipioihin, seinät on valmistettu vaahtobetonista, ulkona on puinen vuori. Yleensä tämä on yleinen Suzdalin rakentamisen tyyppi: 1970-luvulta lähtien kaupunki on asettanut itsensä lomakohteeksi, joka on kuuluisa paitsi monumenteistaan, myös hiljaisesta piirin ilmapiiristään. Seitsemänkymmentäluvulla tästä syystä tälle laitamille rakennettiin asuinalue kolmesta, ei edes viisikerroksisesta rakennuksesta, jopa viistokattoisina, eikä hallinto hotellilla Lenin-aukiolla kasvanut yli kolme kerrosta. [Muuten, myös Kamenka-joki oli patottu, jotta turistit voisivat ratsastaa sitä pitkin, ja on kaikki syyt uskoa, että Vysotskin jakeet: "Mutta meille ei ole vielä mitään syytä uida / koska jokemme on hapan" - tästä aloitteesta]. Viimeisten kahdenkymmenen vuoden aikana täällä on rakennettu monia hotelleja ja omakotitaloja, mutta kaikki rikkomatta muotoa. Suzdal on erityinen kaupunki, sillä on monia turvavyöhykkeitä, sääntöjä ja hyväksyntöjä (ks.
täällä ja täällä).
Joten FORM-toimiston arkkitehdit saivat pari vuotta sitten keskeneräisen talon, joka näytti siltä, että kolme kylätaloa oli rivissä rivissä. Seuraavat asetettiin: kolmiomaiset frontonit, tyypillinen ullakko eteläosassa, terassi joen puolella, kevyet "tornit" kolmen "mökin" tilavuuden välillä.
-
zoomaus 1/3 näkymä Suzdalin talosta ennen jälleenrakennusta FORM: n luvalla
-
zoomaus 2/3 Näkymä Suzdalin talosta jälleenrakennuksen alussa FORM: n luvalla
-
zoomaus 3/3 Näkymä Suzdalin talosta ennen jälleenrakentamista FORM: n luvalla
Eli jos valitsemme oikeat sanat, tämä ei ole jälleenrakennuksen tai kunnostuksen historia. ensimmäinen olettaa rakennuksen, joka on säilynyt ja jotenkin toiminut, ja toinen - muistomerkki, muodollinen tai epävirallinen. Tässä puhumme pikemminkin kategorian "saimme keskeneräisen talon, joka oli saatettava mieleen" työstä. Tässä tapauksessa on yleensä kaksi pääpolkua: alkuperäisen traditsionalistisen idean täydellinen säilyttäminen - tai täydellinen uudelleensuunnittelu modernistisella tavalla, kaikki riippuu tekijän periaatteista. FORM-toimisto valitsi kuitenkin kolmannen tavan: he yhdistivät "historian" ja nykyaikaisuuden sitomalla kolme "puista" tilavuutta betoniharjalle - no, suunnilleen kuin shish kebab.
Kaikki on valkoista betonia - lakonista ja koristamatonta, vaikka se on peitetty "turkilla", jossa on harvinainen ohut leikkaus ja litteät kehykset ikkunoiden ympärillä. Nämä ovat kevyet tornit, reunat päissä ja vielä yhden reunuksen sisäpihan julkisivulla, jossa talo kääntyy viisitoista asteen kulmassa. Kierre annettiin alkuperäisessä projektissa, ehkä illuusion ollessa luonnollinen, toistamalla joen linjaa, mutta luultavasti myös parempien näkymien vuoksi.
Itse asiassa rakenne on tietysti monimutkaisempi - kirjoittajat ymmärtävät sen eräänlaisena konglomeraattina kolmesta puutalosta ja ulkorakennuksesta, jotka muodostavat merkkijonon, joka näyttää vähän kuin huuliharpun turkki ja joka on peitetty yhteisellä katto, jonka rikkoutunut kokoonpano toistaa talon pituus- ja poikittaisakselit. Sisällä on kaksi isoa olohuonetta, laajennettu kaksiosainen keittiö, useita makuuhuoneita ja portaikko, joka yhdistää kerrokset "keskivälin" kääntötilassa, yhden kahdesta kattoikkunasta.
-
Image 
zoomaus 1/4 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 2/4 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 3/4 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 4/4 Dacha Suzdal © LOMAKE
Terassit: suuret joella, pienemmät takaosassa, plus yksi visiiri käännöksen kulmassa, - valmistettu maalatusta mustasta metallista. Hyvin etänä he voivat muistaa 1800-luvun kauppiaiden valurautaiset parvekkeet, ja ne näyttävät myös eräänlaisilta kehyksiltä, jotka odottavat täyttämistä. Huomaamme myös, että puutalojen ikkunakehykset ovat valkoisia, ja valkoisina volyymeina puukehykset ovat myös merkki läpäisevyydestä, melkein geenien vaihdosta. Ja kaikki on päinvastoin. Kuulin kerran genetiikan viisauden: "Hyvin vastakkaisten genotyyppien ylittäminen on pitkällä aikavälillä hyvää väestölle, mutta ei aina yksilölle" - tämä ei ole loukkaus talolle, talo on hyvä, mutta on olemassa tunne, että tällaista ylitystä tapahtuu täällä, pole-prototyypit.
Kirjoittajat lainasivat kaikki kaiverrukset Suzdalin prototyypeistä, pääasiassa puurakennuksen museossa, maalasivat sen alusta loppuun keskittyen melko vanhoihin esimerkkeihin (ei todellakaan sodanjälkeisiin eikä edes Ropetin omiin), paikoin "ojentamassa". yksityiskohdat ja veistollisuus. Ne, jotka eivät ole erityisen kiinnostuneita venäläisen veistoshistoriasta, eivät voi sanoa eroa, vaikka todellisuudessa näemme täällä melko 1700-luvun yhdistelmän Arbamtsev-Talashkino-fantasioiden kanssa.
-
zoomaus 1/12 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 2/12 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 3/12 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 4/12 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 5/12 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 6/12 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 7/12 Dacha Suzdal © LOMAKE
-
zoomaus 8/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 9/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / Kohteliaisuuslomake
-
zoomaus 10/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 11/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 12/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
Lukuun ottamatta yhtä saraketta, jonka FORM-arkkitehdit ottivat lainauksena Constantin Brancusilta, unkarilaisesta alkuperästä, italialaisesta kuvanveistäjästä, avantgardistisesta modernistista, joka kokeili etnisiä motiiveja. Pylväs seisoo terassin metallirunkojen rivissä, poltettu mustaksi, mikä osoitti puun tekstuurin. On ajateltava, että se toimii eräänlaisena yleistävänä lähestymistavan merkkinä, ikään kuin se puhuisi kirjoittajien puolesta geometrisella kielellään: emme luopu avangardista, mutta olemme kiinnostuneita myös perinnöstä. Terassin metallirunko lävistää pylvään, jälleen kuin vartaassa, muuttamalla sen eräänlaiseksi "solmuksi", keskeiseksi lausunnoksi - merkki ajatuksesta, jonka kirjoittajat esittivät koko talon arkkitehtuurissa. Sergei Tchobanin olisi hienoa tarkastella tätä esimerkkiä vanhan ja uuden välisestä vuorovaikutuksesta.
-
zoomaus 1/3 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 2/3 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 3/3 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
Kirjoittajat sanovat sarakkeesta seuraavasti:”osittain loputon, osittain vain sarake, joka on koristeltu” meidän”perinteisillä meloneilla. Brancusi ammutti inspiraatiota myös kansantaiteesta, tulkitsi sen uudelleen ilman suoraa lainaa, mikä on meille erittäin mukavaa ja lähellä. Lisäksi kannatamme aina arkkitehtuurin kohtelua pienellä huumorilla ja leikillä."
Sisätiloissa kirjoittajien mukaan heitä ohjasi professorin dachan kuva:”Heidän elävän kuvansa muodostui kirjojen huonekaluista, jotka ystävät antoivat tai kuljettivat kaupungin asunnosta. Saadaksesi tämän vaikutelman satunnaisuudesta alusta alkaen, huonekaluja ja sisustusta kerättiin useilta tuotemerkeiltä ja vintage-kaupoista, joista osa oli tehty projektille."
-
zoomaus 1/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 2/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 3/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 4/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / Kohteliaisuuslomake
-
zoomaus 5/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 6/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 7/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / Kohteliaisuuslomake
-
zoomaus 8/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 9/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / Kohteliaisuuslomake
-
zoomaus 10/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 11/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
-
zoomaus 12/12 Dacha Suzdal Valokuva © Yuri Palmin / toimittaa FORM
Talo sijaitsee tontin keskellä, oikealla etelässä on kadun puolella aiemmin ollut talo, joka tuntuu sodanjälkeiseltä. Vasemmalla puolella alueen pohjoispäässä sitä tasapainotti teknisen nimityksen punainen määrä, siinä on pieni autotalli ja vaja, täysin "Melnikovin", ellei sanottavan "Kuzembaevin" tyyppinen. Se muodostaa modernin pylvään ja kontrastiparin vanhalle talolle, ikään kuin se korostaisi, että kaikki muut itävyydet ovat keltaisen vanhan ja punaisen uuden välillä (huomaa lisäksi, että päärakennus on yksivärinen ja yhdistää puun värin "luonnollisuuden"), mustavalkoinen).
Toisin sanoen viesti on selkeä. Kirjoittajat saivat eräänlaisen konglomeraattitalon niteistä, jotka jo tulkitsevat modernia Suzdalin - tyypillisesti Suzdalin - lähestymistapaa uudisrakentamiseen. Talot jäljittelivät vanhan venäläisen kaupungin katuja: kaksi pseudo-imperiumi-tyyliä, yksi "psvedo-historiallinen historismi". LOMAKE, ensinnäkin, pääsi täysin eroon imperiumin merkityksistä poistamalla puolipyöreät ikkunat, toi talot lähemmäksi puurakennuksen museota. Ja kyllästivät historiansa kilpailuilla. Se on kontekstuaalinen ja kaunis, Brancusin lainauksella - ehkä jopa hienovaraisesti.
Tässä haluan sanoa kaksi, ehkä jopa kolme asiaa. Ensinnäkin Suzdal, kuten monet venäläiset kaupungit, 17.-18. Ja varsinkin 1800-luvulla, rakennettiin, kuten tiedämme, keskelle taloja, joissa yhdistyvät kivi ja puu. Kivikellari ja puupää, yläosa palaa - voidaan palauttaa; plus puuportaat, galleriat, tekniset ulkorakennukset, kaikenlaiset käymälät. Toisin sanoen, jos he pystyisivät, he yhdistivät puun ja kiven. Oppikirjaesimerkki on kauppias Likhoninin talo, joka on 500 metrin päässä hänestä suorassa linjassa, hän seisoo joen saman jyrkän rannan reunalla; kiviosa valkoinen ja puu. Toiseksi Suzdal itse, sen kaupunkitila koostuu puun ja kiven yhdistelmästä: kivimuistomerkit ja puiset asuinrakennukset. Mutta mitä siellä on, täällä XIII vuosisata vahvistettiin äskettäin puupaloilla ja metalliaita peitettiin turisteilta - eikö arkkitehdit vakoojelleet siellä kivi / puu / metalli -yhdistelmää? Vaikka tietysti ei.
Kolmanneksi, päinvastoin, on esirukousluostari, jossa jo Neuvostoliiton aikoina, valkoisten tiiliseinien taakse, täysin valkoisen katedraalin länsipuolelle, rakennettiin hotelli - useita hirsitaloja, joissa oli tarkoitukselliset ikkunaluukut - yrittäen tyylitellä mitä vanhat puutalot eivät ole aivan kaupungin omia, vaan vanhempia, mutta hieman yleisiä. Minulle henkilökohtaisesti FORM-toimiston talo muistuttaa ennen kaikkea esirukousluostaria, se toimii jollakin tavalla sen "peilinä", tietysti hyvin kuvaannollisessa ja kuvitteellisessa mielessä. On vaikea sanoa, olisiko "turkki" pitänyt käyttää valkoisilla seinillä - se olisi näyttänyt paremmalta kalkittu; toisaalta “turkki” korostaa saadun vaikutuksen teatraalisuutta ja keveyttä, koska se muistuttaa koristeita, samoin kuin terassien metallikehyksiä - osaksi lavarakennetta. Jopa äänenvoimakkuuden käänne näyttää viittaavan koneelliseen teatteripiiriin. Eikö tämä ole modernin Suzdalin, venäläisen turistin "Venetsian" metafora?
