Frederick S. Hamilton -rakennus pystytettiin vanhan museorakennuksen viereen, jonka Gio Ponti rakensi vuonna 1971. Toisin kuin italialaisen arkkitehdin hillitty rakenne, Libeskindin uusi teos, hänen ensimmäinen rakennuksensa Yhdysvalloissa, muistuttaa murtuneina muotoilunaan ekspressiivistä abstraktia veistosta ja on verhottu hopeanharmaisiin titaanipaneeleihin. Aivan kuin sisältä räjähtäisi, uuden rakennuksen tilavuus on yhdistetty Pontin "keskiaikaiseen linnaan" lasitetulla käytävällä kolmannen kerroksen tasolla. Mutta niitä yhdistää myös kontrastin periaate, jolle Libeskind-museon kahden rakennuksen välinen suhde rakennettiin. Uusi rakenne vetää myös kiertoradalleen läheisen postmodernisen Keskuskaupunkikirjaston vuonna 1995 Michael Graves.
Museon edessä on pieni alue kaupunkilaisten virkistykseen ja näyttely suurikokoisista veistoksista Denverin taidemuseon kokoelmasta. Tätä avointa tilaa kaupungin keskustassa rajaa toiselta puolelta Hamilton-rakennus ja toiselta puolelta myös Museum Residences, jonka on suunnitellut myös Daniel Libeskind. Ne edustavat pehmennettyä versiota hänen luovasta tavastaan, joka ilmaistaan täysin museorakennuksessa. Siten ulko- ja kaupunkisuunnittelutoiminnon näkökulmasta Libeskindin hanketta voidaan kutsua onnistuneeksi, vaikkakin hyvin tyypilliseksi tai jopa banaaliseksi - suhteessa tämän arkkitehdin tyypilliseen yksilölliseen tyyliin. Berliinin kuuluisa juutalainen museo toistaa sen muodot tavallisesti tämän arkkitehdin toimesta.
Mutta tärkein asia missään museorakennuksessa ei ole sen julkisivu, vaan näyttelytilat. Sisätilojen osalta Hamiltonin tapaus on erityisen herkkä kritiikille. Kun Libeskind osallistui vuonna 2000 museon uuden siiven suunnittelua koskevaan arkkitehtikilpailuun, hän vakuutti tuomariston asettamaan etusijalle hänen versionsa Arata Isozakin ja Tom Mainin ehdotuksista korostamalla omaa suunnittelutapaansa: sisältä ulos. Nyt siihen on hyvin vaikea uskoa. Pääsisäänkäynnin kautta kävijä tulee atriumiin, joka on museon kaikki neljä kerrosta. Näennäisesti putoavien sisäseiniensä, katossa olevien rakoisten lasitusosien ja, mikä tärkeintä, ylöspäin kapenevan kaarevan portaikon ansiosta tämä tila antaa dramaattisen vaikutelman. Mutta viereisissä gallerioissa yllätys muuttuu epämukavuuden ja ahdistuksen tunteeksi. Hallien kiilanmuotoiset suunnitelmat ja viistot katot, jotka on helppo mustistaa, paitsi sortavat kävijöitä, mutta käytännössä "vastustavat" suurinta osaa näyttelyistä.
Kuraattorit pakotettiin ripustamaan seinille kuvia, jotka ulottuvat lattialta 90 asteen, mutta 45 asteen kulmassa ja kallistuneina kummallekin puolelle. Useimpien salien matalat katot ja terävät kulmat jättävät huoneiden keskelle vain pienet tilat näyttelyyn. Tämän seurauksena Hamiltonin rakennus pakottaa meidät katsomaan uudestaan perinteisen arkkitehtuurin kannattajien jatkuvia kutsuja luomaan hillittyjä ja harkittuja museoprojekteja, joissa ei olisi tilaa pelkästään itse rakennuksen alkuperäiselle ratkaisulle, mutta myös siihen tallennettuihin taideteoksiin.