Taganka-teatterin uusi vaihe rakennetaan olemassa olevien rakennusten taakse, Nižni Taganskin umpikujan varrella oleville sisäpihoille, Puutarharenkaan ja kaksikerroksisen talon väliin, jossa nyt toimii Vladimir Vysotsky -museo. Uuden näyttämön rakentamisen jälkeen kaikki teatterin rakennukset yhdistetään "kansainväliseen kokeelliseen teatterikompleksiin", jonka perustamiseen Moskovan pormestari antoi luvan. Nizhniy Tagansky umpikuja muuttuu teatter bulevardiksi ja suljetaan autoilta.
Uusi rakennus, jonka on suunnitellut Jürgen Willen, on kahdeksan kerroksinen korkea lasinen prisma, joka kätkee teatterin sydämen - kullatun lavan ja auditorion, jossa on 1 000 paikkaa. Ulkopuolella auditorion tilavuus on peitetty heterogeenisellä kultaisella kuorella. "Kultakammion" ja lasikuoren välinen ilmarako on aulan rooli. Tullessaan sisään kävijä löytää itsensä heti epätavallisesta tilasta, jättimäisestä, läpinäkyvästä ja kiinteästä - silmiinpistävästä - upottamalla katsojan välittömästi teatterivaikutusten ilmapiiriin. Esityksen ennakointi alkaa siis avaruuden tunnelmasta, teatterinäytelmään sisältyvästä arkkitehtuurista, joka käyttää siihen mahdollisimman moderneja mahdollisuuksia - esimerkiksi rakenteelliset lasit, jotka mahdollistavat jakamattomien lasipintojen luomisen ja muuttaa seinän jättimäiseksi näyttelytilaksi.
Jurgen Willenin uuden Tagankan näyttämön arkkitehtuurin tarkoitus on ohjata ohikulkijoiden, katsojien ja edelleen - teatterikävijöiden välisiä suhteita aulassa. "Nähdä ja nähdä" - näin arkkitehti ilmaisee rakennuksen pääidean. Tämä on esityksen valmisteluvaihe, jonka työn toteuttaa itse rakennus: kaikki katsovat toisiaan ja tahtomattaan tulevat "kokeellisen kompleksin" toimijoiksi. Sisä- ja ulkopuolella olevien ihmisten välillä on ohut lasituseste, mutta se tuo jo esiin "kunnianpoiston" vaikutuksen: kaikki toiselta puolelta koetaan maalauksena. Tehosteen parantamiseksi ja toiminnallisuuden parantamiseksi lasiseinien takana on täysverkkoverhot. Litteällä lasikatolla on kiteinen kalvo, joka polarisaation avulla voi tehdä katon joko läpinäkyväksi järjestäjien pyynnöstä tai muuttaa sen valkokankaaksi ja heijastaa siellä kuvia.
Toinen vaihe, joka valmistelee yleisöä esitykseen, on teatterin kävijöiden nousu teatterin päävolyymin ympärillä sijaitsevan rampin spiraalia pitkin oleviin laatikoihin. Esitys avautuu kävijöiden edessä: laukaukset eri näkymistä eri näköalapaikoista korvaavat peräkkäin, ja rakennuksen arkkitehtuuri ohjaa näkymiä.
Kirjoittaja itse keskustellen ajatuksestaan muuttaa teatterivierailijat - osittain - näyttelijöiksi muistelee lontoolaisen taiteilijan Bruce McLeanin teatteriesityksiä: kun yleisö istui suljetun verhon molemmin puolin ja he istuivat näin noin neljäkymmentä minuuttia, sitten verho avattiin lopulta ja puoli salista näin toisen - näyttelijöiden sijasta näyttämättä jääneiden näyttelijöiden sijasta.
Teatterin sisäänkäynti sijaitsee Garden Ringin puolella, josta uuden Taganskaya-näyttämön pääjulkisivu aukeaa. Sen lasiseinä on ristiriidassa 1970-luvun aikoinaan ikonisen brutaalisen Taganka-rakennuksen kanssa: siellä on punatiilinen massa, seiniä ei tule ollenkaan - yksi jatkuva vitriini, joka lavan tavoin voidaan peittää tummalla purppuralla verho.
Teatterirakennuksen takana, sisäpihojen takana, on kolme "investointirakennusta" (projektin kehittäjä - Rose-ryhmä). Tässä tapauksessa ne osoittautuvat teatterin loogiseksi jatkeeksi - on tarkoitus sijoittaa useita elokuvateattereita, kirjakauppoja, gallerioita, monia kahviloita ja useita näennäisparvia - tilavia tiloja "elämään ja työhön". Rakennuksen yläosa ja sivut on peitetty joustavilla kivimateriaalinauhoilla, ja leveät "pääseinät" ovat lasia ja heijastavat teatterirakennusta.
Kirjoittajan suunnittelema kolmen rakennuksen kokoonpano heijastaa Tagankan alueen kaupunkisuunnitteludynamiikkaa: rakennukset ovat rivissä, peräkkäin syvemmälle kortteliin. Lisäksi jokainen seuraava on hieman pienempi kuin edellinen. Itse asiassa nämä kolme samanlaista rakennusta on upotettu kaupunkiympäristöön palkin muodossa, joka laajenee kohti puutarharengasta. Kaikuiset naapuripihojen talot eivät ole tiukasti yhdensuuntaisia, mutta eri kulmissa - ensimmäinen kaikuu näyttämörakennusta, kaksi muuta sijoitetaan kohtisuoraan Nižni Taganskin umpikujaan nähden.
Rakennukset toisiinsa yhdistävät ripustetut galleriat leikkaavat myös eri kulmissa. Ne kulkevat rakennusten läpi ja yhdistävät ne toisiinsa eri tasoilla. Sisällä käytävät on suljettu, lasitettu talviaikaan, ja niiden katoille on järjestetty vihreitä neliöitä, joita arkkitehti kutsuu "piazzoksi". Kahvilat voivat työskennellä täällä kesällä, ja mikä tärkeintä, paikoin matalasta korkeudesta huolimatta, hyvät näkymät avautuvat, paikoin jopa Kremliin ja jossain uuden vaiheen kultaiselle kuorelle.
Käytävien alapuolelle, ensimmäisen kerroksen tasolle, muodostetaan kaksi sisäpihaa - arkkitehti kutsuu niitä "monikulttuurisiksi paikoiksi" - nämä ovat paikkoja esityksiin, ulkoilmaesityksiin, kokouksiin ja kaikenlaisiin "juhliin". Kirjoittaja näkee nämä sivustot sekoituksena Covent Gardenista Lontoossa ja Hackeschen Hofista Berliinissä.
Nyt - paradokseja.
Tässä projektissa kehittynyt arkkitehtoninen kuva on innoittamana modernistisen tai kokeellisen teatterin etsintä, näyttelijöiden uloskäynti auditorioon ja yrityksiä tunkeutua arkeen. Silmiinpistävin ja jo oppikirjaesimerkki tällaisista innovaatioista Venäjällä on seitsemänkymmentäluvun Taganka. Saksalainen arkkitehti Jurgen Willen ei tunne paikallista kulttuuri-ilmiötä, mutta hän ei tiedä mitään myöhemmistä jakautumisista ja riidoista. Suunnitellessaan kolmatta "Tagankaa" arkkitehti lähti ensisijaisesta eurooppalaisesta kokemuksesta, ei herättänyt muistoja, vaan yritti vain luoda innovatiivisen kuvan teatterista. Ja yllättäen hän pääsi melkein kymmeneen. Koska emotionaalinen, "taiteellinen" toiminta, "kadulla" käyminen ja yksinkertaisten muotojen hienostaminen mahdollisimman tehokkaasti ovat kaikki vanhan "Tagankan" piirteitä, joita he toisaalta näyttävät muistavan nyt, mutta toisaalta he näyttävät jo alkaneen unohtaa …
