Budva, pieni kaupunki Adrianmeren rannalla, on yksi tunnetuimmista lomakohteista Montenegrossa. Kuten monet rannikkokaupungit, se sijaitsee laajalla kaarevalla lahdella kahden merelle ulottuvan terävän niemimaan kaltaisen niemen välissä. Yksi niistä, länsimainen, on kokonaan kaupungin historiallisen keskustan - 1400-luvun linnoituksen - käytössä. Linnoituksessa on kapeita katuja, kivitaloja, tiilikatto sekä 7. vuosisadan katedraali, jossa on 1800-luvun kellotorni. Toinen niemi, joka ympäröi kaupunkia itäpuolella, on melkein täysin vastapäätä ensimmäistä - se on vuoristoinen, metsän peittämä ja melkein täysin villi. Kivikkoisilta rannoilta löytyy kuivatuista lehdistä valmistettuja papuan-sateenvarjoja, kylmiä lähteitä ja jopa luolia. Ennen kaikkea on tarkoitus rakentaa uusi ja moderni osa kaupunkia: neljännes rivitaloista, tornitalo kunnallisilla huoneistoilla, hotelli ja kasino. Rakennuksen asiakas, venäläinen "Slav-Inn", järjesti tästä suljetun arkkitehtikilpailun, jonka yhtenä edellytyksenä oli, että uudesta asuntotornista, joka oli ylittänyt linnoituksen kellotornin, tuli uusi symboli. kaupunki.
Osallistumalla tähän kilpailuun Nikolay Lyzlov ehdotti kahta vaihtoehtoa korttelin arkkitehtoniseen suunnitteluun. Niiden suunnittelurakenteet ovat samanlaiset: Kap-niemimaan länsipuolta rakennetaan, sen pohjoisosassa on kaupunkitaloja, hotellin eteläosassa ja kasino, keskellä niiden välissä nousee 30-kerroksinen torni - niin korkea Budvalle, että haluan käyttää sitä merimajakana (muuten, tätä ei ole suljettu pois). Torniin suunniteltiin tunneli, josta on pääsy merelle, ja sen katolle helikopterikenttä.
Vaihtoehtojen ero on muodollinen ja tyylillinen: arkkitehdin oman ilmaisun mukaan toinen niistä on "jäykkä ortogonaalinen", toinen "joustava ja pehmeä".
Ensimmäinen vaihtoehto tuo mieleen "dynaamiset kubistiset sävellykset", puiset näyttelypaviljongit ja muut 1920-luvun venäläisen avangardin kokeilut. III Internationalin tornin projektiin asti. 30-kerroksinen torni suorilla rautajaloilla on askel kohti merta - melkein kuin Mukhinskyn "Työläinen ja kollektiivinen nainen". Kaksi konsolia - yksi pitkä ja tasainen alareunassa ja toinen, joka kasvaa kuin talon yläosassa olevan kävelyjalan jatke - viittaavat sukelluskokemukseen, jota Neuvostoliiton 1920-luku rakasti niin paljon. Vaikka tässä tapauksessa ne tietysti toimivat katselualustana. Kahden päätuen - "kävelyjalkojen" - suunnat löytävät vastauksen ristikon ohuista viivoista, jotka ympäröivät jättiläismäistä rakennetta kaikilta puolilta kuten rakennustelineet, jotka osoittavat näkyvästi idean rakenteen. Tämä torni näyttää parhaimmalta puupinnalla - leikkaavien ohuiden tukien runko näyttää sisäisen liikkeen logiikan ja saa sinut ihailemaan kolmiulotteista ja läpinäkyvää geometrista rakennetta.
Tässä versiossa olevat kaupunkitalot on kaivettu osittain maahan ja ne on muotoiltu suoraan korkeimman pohjoisen kukkulan ympärille, mikä luo porrastetun tornin - babylonialaisen siksakon - vaikutelman. Neuvostoliiton ihmisille siksuratti on ennen kaikkea mausoleumi; muuten, tässä muodossa, paitsi Leninin mausoleumi rakennettiin myös Sverdlovin hauta. Siksi porrastetut talot muistuttavat ennen kaikkea - etenkin puumallin mukaan - mausoleumia, ja torni - sen kanssa korkea tribune. Vaikka mittakaava on tietysti paljon suurempi. Mutta meidän on myönnettävä, että luotu kuva on suoraan sanottuna epätavallinen ja uusi nykyaikaisen "tornin" rakentamisen sarjassa - huolimatta siitä, että sen historiallinen "tie" on enemmän kuin ilmeinen.
Toisessa versiossa ei ole "luolia", mutta talot päinvastoin nostetaan korkealle maanpinnan yläpuolelle ja laitetaan niiden läpi lävistäviin neulatukiin. Täällä runko ei enää muistuta 1920-luvun puurakenteita ja enemmän kuin valtava teräsbetoniruoko. Se istuu tiheässä kuoressa tornin ytimen ympärillä ja siinä on avoimet lasiset puolirenkaat, joissa on huoneistoja. Tässä tuntuu erilainen liike, samanlainen kuin fantastinen mekanismi - ikään kuin laskeutunut kosminen sylinteri alkaisi sujuvasti avautua paljastaen sisäiset rakenteet.
Ja silti kahdessa niin erilaisessa versiossa luetaan yhteinen alikehys - "ristikko", jonka viivat joko eroavat toisistaan tai leikkaavat muodostaen rombisen kudoksen. Tämän ruudukon viivat eivät rajoitu niiden perinteisesti määrättyyn kantavien tukien rooliin eivätkä pääty tuettujen tilavuuksien pohjalle. Päinvastoin, ne joko ympäröivät rakennuksia kuten rakennustelineitä, tai tunkeutuvat niiden läpi itäen katojen läpi. Esittämällä meille tarkistettavaksi joitain läpikuultavia esirakenteita, samanlaisia kuin Meyerholdin tuotantojen teatterimekanismit.
Näissä projekteissa voit lukea paljon ajatuksia ja analogioita, ne näyttävät jopa ylikuormitetuilta kokeilulla. Mutta heissä ei ole juurikaan glamouria. Mikä ei ehkä antanut heidän voittaa kilpailua. Mutta se muodosti mielenkiintoisen kokeen, joka on sopusoinnussa yllä mainittujen avantgardimestareiden teosten kanssa.
