Tämän näyttelyn ovat valmistelleet Milanon ammattikorkeakoulu ja taiteilija Marco Petrus; Venäläinen kuraattori oli Moskovan arkkitehtonisen instituutin professori Juri Volchok. Tuloksena näyttely sai kolme ulottuvuutta: ensimmäinen on Milanon koulun tunnetuimpien edustajien luovat elämäkerrat ja keskustelu italialaisesta rationalismista yleensä.
Toinen on taiteellinen tulkinta rationalismin perinnöstä Marco Petruksen projektissa. Tämä on valtava Milanon kartta, jolle taiteilija piirsi oman reittinsä, mikä heijastaa hänen yksilöllistä ymmärrystään kaupungista suhteellisen lyhyessä historiallisessa perspektiivissä. "Kävelyssään" taiteilija sisälsi 1900-luvun puolivälin Milanon arkkitehtien ikoniset esineet. Milanon instituutin laatimat levyelokuvat, joissa on elämäkerrat, näyttävät tässä yhteydessä historialliselta pohjalta italialaisen taiteilijan pohdintaa ja toimivat eräänlaisena kartan "dekoodauksena".
Lopuksi Juri Volchok esitteli avauspuheenvuorossa kolmannen ulottuvuuden, joka johtui kahdesta ensimmäisestä. Se ylittää italialaisen rationalismin ja ohjaa keskustelun kysymykseen koko tämän ajan arkkitehtuurin perinnön arvosta. Italialaisen rationalismin mestariteokset luotiin vuosisadan puolivälissä, 1930-luvulta kuusikymmentäluvulle - sitten Neuvostoliiton arkkitehtuuri poimii "viestikapulan" - monet Neuvostoliiton haut Hruštšovin ja Brežnevin ajasta olivat italialaisen esimerkin innoittamia. rationalismi. Joten yksi asia jatkaa toista, sodanjälkeinen modernismimme otti paljon italialaisesta rationalismista - nämä kaksi ilmiötä ovat yhteydessä toisiinsa.
Mutta italialaiset ovat hyvin herkkiä perinnöilleen - erityisesti Marco Petruksen projekti osoittaa tämän. Emme voi silti päästä eroon kielteisestä arviosta 1960-70-luvulta. - Paneelirakennuksen metsän takana emme huomaa ainutlaatuisia teoksia, jotka tulisi säilyttää. Joka tapauksessa Hruštšovin ja Brežnevin aikojen rakennukset ovat valitettavasti edelleen kaukana arkkitehtonisten muistomerkkien asemasta, toisin kuin esimerkiksi venäläisen klassisen avantgarden teokset - maailman yhteisö tukee niitä maassamme paljon enemmän.
Juri Volchok on vakuuttunut siitä, että nykyinen näyttely on tärkeä juuri kulttuuriperinnön säilyttämisen kannalta - esittelemällä venäläisille positiivinen esimerkki Italiasta. Kuraattorin idea oli näyttää tämä näyttely useissa Venäjän kaupungeissa kiinnittääkseen huomiota ns. "Hruštšovin aikakauden" rakennuksiin ja pohtimaan niiden kohtaloa.
Italialainen rationalismi oli tietysti yksi 1900-luvun vaikutusvaltaisimmista arkkitehtonisista liikkeistä, voimakas avantgarde-ideoiden lähde, saksalaisen Bauhausin ja Neuvostoliiton konstruktivismin lisäksi. Kuten tämän liikkeen milanolaiset muistomerkit osoittavat, se kuitenkin joskus menee rinnalleen eikä ole vastoin perinteitä, mikä ei yleensä ole ominaista avantgardelle sellaisenaan. Todennäköisesti italialaisella maalla oli tässä tärkeä rooli, koska se oli absorboinut niin monia klassikoita, että italialaiset arkkitehdit eivät yksinkertaisesti pysty - vaikka haluaisivatkin - kiertämään modernismin ja historian välistä vuoropuhelua.
Jokainen näyttelyssä esitelty taiteilija ilmentää tätä teemaa omalla tavallaan. Ignazio Gardella, joka tuli italialaisen avantgardin piiristä, ryhmitelty Casabella-lehden ympärille, yhdistää avantgarden uusklassismiin ja "maalaismaiseen" tyyliin. Sen torni Piazza del Duomolla muistuttaa Vesninin veljesten, esimerkiksi Leningradskaya Pravda, varhaisia konstruktivistisia hankkeita. Ja Alessandrian tuberkuloosinvastaavan lääkekokonaisuus muistuttaa muuten Vesninskyn sisätiloista - erityisesti Proletarsky-alueen virkistyskeskuksesta -, että molemmat projektit ovat peräisin 1930-luvulta. Intohimo rationaalisuuteen ei kuitenkaan estänyt Gardellaa luomasta ehdottomasti uusklassisia taloja. Adolphe Loosin opiskelija Giuseppe De Finetti kääntyy "klassisen" historian tutkimuksen puoleen Milanon alueiden jälleenrakentamista koskevassa työssä. Giovanni Muzio tulkitsee "metafyysisen komponentin" arkkitehtuurissaan mieleen Giorgio de Chiricon maalauksen.
Lähes kaikki näyttelyssä esitellyt arkkitehdit tulivat Milanon ammattikorkeakoulusta. Muuten, hän jo kerran esitti projektinsa Milanolle Moskovan näyttelyssä, ja näytti myös avantgardiamme Melnikovin ja Leonidovin projekteissa kotona. Tänään on tullut aika palata, eikä vain siksi, että 1900-luvun italialaisen arkkitehtikoulun historiallinen kokemus on meille arvokas, vaan myös siksi, että italialaisten modernilla kokemuksella on merkitystä modernismin muistomerkkien säilyttämisessä. arkkitehtuuri.
