Vakava väkijoukko, joka koostui pääasiassa opiskelijoista, muodostui pienen parterren ympärille Manegessa. Vaikka minun on sanottava, on sääli, että Daniel Libeskind muutti luentonsa hyvin tavalliseksi esitykseksi - hän vain näytti joitain teoksiaan peräkkäin ilman, että hän olisi seurannut mitään kiehtovaa kommenttia. Berliinin ja San Franciscon kuuluisien juutalaisten museoiden kirjoittajan sanat ja vähintään yhtä kuuluisa projekti New Yorkin kaksoistornien paikalla olivat jotenkin vakiomaisia, kuka tahansa arkkitehti pystyi kommentoimaan projektejaan samalla tavalla. Hän ei näyttänyt sanovan mitään, ainakaan hän ei sanonut mitään erityistä. Mutta Daniel Libeskind on teoreetikko, ajattelija, tämä on yksi omaperäisimmistä "tähdistä" globaalilla horisontilla.
Arkkitehdin Libeskindin kohtalo on melko epätavallinen. Aloitettuaan ammattimuusikkona hän käänsi elämänsä jyrkästi päättämällä tulla arkkitehdiksi. Hänen mukaansa on aivan mahdollista laittaa tasa-arvoarkkitehtuuri ja musiikki, koska suunnittelussa ajatellaan aina akustiikkaa, sanoo Daniel Libeskind. Kuten musiikissa, tässä ei voida rajoittaa itsesi vain älylliseen ideaan - tämä on myös emotionaalinen alue. Hänen kohtalonsa toinen jyrkkä käänne liittyy muuttoliikkeeseen kommunistista Puolasta demokraattiseen paratiisiin nimeltä Yhdysvallat. Mutta jo täällä Libeskind päätti etsiä alkuperäistä polkua ammatissa. Hän ei voinut työskennellä jonkun muun työpajassa ja päätti olla itsenäinen uransa alussa arkkitehtina. Tämä kantoi hedelmää - Libeskindin ensimmäinen rakennus oli Berliinin juutalaismuseon suurenmoinen rakennus. Sitten hänen kansainvälisessä kilpailussa hänen projektinsa jätti monet julkkikset taakseen.
Daniel Libeskindilla on tohtorin tutkinto arkkitehtuuriteoriassa. Kun häneltä kysyttiin teoreettisista teoksistaan, hän huomasi, että hän ei ollut tässä mielessä samanlainen kuin muut arkkitehdit - jotka yleensä rakentavat alussa, ja elämänsä toisella puoliskolla he tekevät yhteenvedon, kirjoittavat kirjoja ja teoreettisia teoksia. Hän teki kaiken päinvastoin - alussa hän kirjoitti paljon, kuratoi näyttelyitä, oli mukana tutkimuksessa ja vasta nyt alkoi rakentaa. Siitä huolimatta Daniel Libeskind korosti: "on mahdotonta olla kirjoittamatta", koska arkkitehtuuri - hän on siitä varma - on edelleen synteettistä taidetta, joka perustuu muistiin.
Daniel Libeskind aloitti luennonsa hänelle henkilökohtaisesti tärkeällä projektilla New Yorkin World Trade Centerin alueella. Vuonna 2003 Libeskindin toimisto valittiin yleissuunnittelijaksi kehittämään tulevan muistokokonaisuuden konseptia. Hänen kumppaninsa tässä työssä olivat Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, jotka suunnittelivat tämän grandioivan yhtyeen yksittäisiä osia. Kompleksin keskellä on "Vapauden torni" - symboli amerikkalaisen demokratian arvojen loukkaamattomuudesta. Toisaalta Daniel Libeskindin mukaan tämä projekti on erityisen tärkeä hänelle henkilökohtaisesti, se sisältää itse Libeskindin kokemuksen - kuvan uudesta vapaasta maailmasta, jonka hän löysi muuttaessaan Puolasta Amerikkaan. ikä 19. Suorakulmainen torni, jota kruunaa leikatut kulmat, muodostaa arkkitehdin suunnitelman mukaan uuden Manhattanin siluetin, joka ilmentää paitsi muistoa tapahtuneesta myös liikkeen eteenpäin, uudistumista. Puolet jättimäisestä sivustosta, Libeskind, jätettiin tarkoituksella tyhjäksi - sen vie valtava puisto tuhoutuneiden tornien sijasta. Puistoon pääsemiseksi sinun on mentävä tornin läpi. Kahdesta hetkestä tulee avain kompleksin koostumuksessa: ensimmäinen on valonsäteet, jotka on suunnattu pisteisiin, joissa "kaksoset" pilvenpiirtäjät seisoivat. Ja toinen on piirustus yleisestä suunnitelmasta, joka muistuttaa vapaudenpatsaan soihdista tulevia säteitä.
Amerikan Denverin kaupungissa Daniel Libeskind suunnitteli taidemuseokompleksin. Sen terävät geometriset muodot jäljittelevät ympäröiviä kivisiä muodostelmia - avain kuvan ymmärtämiseen on arkkitehdin mukaan luonnon ja kulttuurin suhde. Viereisten suorakaiteen muotoisten rakennusten julkisivut, toisin kuin museon metallipinnat, ovat enimmäkseen lasitettuja. Koostumukseltaan ne tukevat museon volyymin geometrista bakkanaalia johtuen samanlaisista rikkoutuneista lasitettujen käytävien ja "loggioiden" rakenteista. Bilbaon kohtalon jälkeen Denver on muuttunut paljon tämän ainutlaatuisen museon avaamisen jälkeen, siihen virtasi investointeja, asuntorakentaminen alkoi ja kaupunki sai uuden symbolinsa.
Milanon Fiera Milanon messukeskuksen projekti, jonka pääsuunnitelmassa Daniel Libeskind on työskennellyt vuodesta 2004 yhdessä Zaha Hahidin ja Arata Isozakin kanssa, on pitkäaikainen idea, jonka lopullinen toteutus on suunniteltu vuonna 2014. kaupungin keskustassa, vanhojen näyttelyrakennusten paikalla, monipuolinen monimutkainen kompleksi, joka koostuu toimisto-, asuin-, kauppa- ja museo-osista, joiden korkeus on erilainen, ja joka sijaitsee keskuspuiston ja pyöreän aukion ympärillä. Sen pinta-ala on neljä kertaa suurempi kuin edellä mainittu Ground Zero New Yorkissa. Tämä projekti, jonka Libeskind on suunnitellut, esittelee uuden muodon historiallisen keskustan ja nykyaikaisten kehityshankkeiden välisestä yhteydestä, joka on grandioosi Fiera Milano. Kompleksin hallitseva siluetti muodostuu koostumuksesta, joka koostuu kolmesta kaarevasta ja "keskenään puhuvasta" pilvenpiirtäjästä, alemmasta keskiosasta, jossa on kovera julkisivu ja kahdesta "prismasta", jotka on käännetty sitä kohti. Nämä ovat melkein veistoksia, joista yhden on suunnitellut Libeskind itse. Muuten hän väittää, että tällaisten rakenteiden rakentaminen ei ole kalliimpaa kuin tavallisten lasikulmioiden. Libeskind uskoo kuitenkin, että "ei ole niin tärkeää rakentaa korkealle", tärkeintä on, että seurauksena uusi julkinen tila ilmestyy kaupunkiin.
Daniel Libeskindin hankkeita toteutetaan myös Aasiassa, esimerkiksi Singaporessa, parhaillaan rakenteilla oleva Keppel Bayn kerrostalo Reflections. Täällä arkkitehti yritti, kuten edellisessä Milanon hankkeessa, tarjota uuden kuvan asunnosta: sekä kerrostaloina, joissa on erittäin tiheitä huoneistoja, että alemmilla kerroksilla. Eri korkeuksien tornien upea siluetti, jolla on monimutkainen kaarre, voidaan verrata arkkitehtonisten muotojen sinfoniaan, leikkimällä kaarevilla pinnoillaan auringonvalolla. Ne sijoitetaan pareittain ja yhdistetään avoimilla vihreillä käytävillä. Lasikupuilla peitetyt puutarhat on sijoitettu monimutkaisille katoille, ja kävelykadut ja bulevardit on järjestetty maahan.
Daniel Libeskindin salkun poikkeuksellisen suurten projektien joukossa on kuitenkin myös yksityisiä asuinrakennuksia. Täällä arkkitehti, hän sanoi, kääntyi aiheeseen "elementtitalot", jotka venäläiset tuntevat lähinnä viisikerroksisten rakennusten esimerkistä. Huvilan arkkitehtuurissa, jonka Daniel Libeskind esitti luennossaan, leimaaminen ei kuitenkaan johda yksitoikkoisuuteen ja ikävystymiseen - päinvastoin, tämä huvila, kuten Denverin museo ja monet muut Libeskindin teokset, näyttää käänteiseltä ja hyvin -leikattu pyramidi. Kohta on todennäköisesti tyypillisiä elementtejä tuottavan tehtaan laatu - ja niitä käyttävän arkkitehdin mielikuvitus. Kirjoittajan mukaan tämän monimutkainen plastisuus heijastaa modernin elämän ylä- ja alamäkiä. Arkkitehti, on huomattava, on toistuvasti korostanut, että talo on peitetty sinkkipaneeleilla, ja osoittanut luennon sponsorin - RHEINZINK - julisteeseen. Sitten arkkitehti näytti yhtä sulavasti yleisölle linkin Internet-projektille, joka oli omistettu tälle "elementtitalolle" - www.libeskind-villa.com. Mutta ei ole mitään järkeä mennä osoitteeseen, tämä sivusto ei vielä toimi.
Daniel Libeskindille arkkitehtuuri ei ole pelkkä muotojen ja tekniikoiden pelaaminen, jopa tylsin lasijulkisivu, hänen sanoinsa, "kertoo tarinan". Jokainen paikka on ainutlaatuinen, joten Daniel Libeskind pitää arkkitehdin tehtävänä luoda sellainen muoto, joka olisi sidottu hänen tiettyyn paikkaansa. Mikä olisi vaikea järjestää uudelleen paikasta toiseen, jopa mielikuvituksessa. Todellinen arkkitehtuuri on Daniel Libeskindin mukaan suunniteltu toteuttamaan tämä "konkreettinen yhteys" paikkaan ja samalla ohjaamaan tulevaisuuteen, mikä on erityisen tärkeää globalisaation aikakaudella. Et voi kiistää tämän kannan kanssa - mutta siksi Libeskindin rakennukset käyttäytyvät samalla tavalla koko ajan - joko kiertämällä tai kuvaamalla käännettyä ja palasiksi piramidia - on vaikea sanoa.
Muuten - luennon otsikko 'Breaking ground' on melko epäselvä. Luennon järjestäjät käänsivät sen pehmeästi ja vakaasti - "Leading the way", mutta sanan tauko keskeinen merkitys on murtaa ja murtaa. Jos yrität kääntää välilinjan, se osoittautuu - rikkoo maan pintaa tai jotain vastaavaa. Voit myös kiinnittää huomiota siihen, että Libeskindin rakennukset itse näyttävät vääntyneiltä ja rikki - kokemattomalle katsojalle saattaa tuntua, että ne ovat kasvaneet kuin sienet maasta jonkinlaisen katastrofin kuten maanjäristyksen seurauksena (anteeksi, jotkut kasvoi, muut irrotettiin). Libeskindin rakennukset etenevät, murtavat maata. Ja voit myös muistaa, että Libeskind on jossain määrin hyvä juutalaisen kulttuurin asiantuntija, joka perustuu kirjaan ja tekstiin. Ja hänen viime aikoihin asti sivusto koostui tekstistä (joka näytti mielenkiintoiselta, paremmalta kuin nyt).
Joten - sieluuni piilottaa epäilyn, että tämä teoreetikko, sanojen ja muotojen asiantuntija, pelasi yksinkertaisesti sanoilla verraten luennon otsikkoa arkkitehtuuriinsa, joka näytettiin (vertailun selkeyden vuoksi) tarkoituksella kuivalla tavalla. Pelasin sanoilla ja muodoilla, mutta kaikki eivät (ymmärretään) ymmärtäneet häntä. Vaikka se ei välttämättä ole niin. On sääli, että Daniel Libeskind sanoi niin vähän näkemyksistään.
