Katariinan Suuren hyväksymän yleissuunnitelman mukaan Severnaja-kadun viereiset alueet on jaettu suunnilleen neliöiksi ja suunnilleen samoiksi alueille, jotka nykyään on rakennettu Hruštšovien kanssa sekoitettuna yksityisiin puutaloihin, kouluihin ja kaikenlaisiin palvelut. Ennen kaikkea tämä alue muistuttaa tilkkutäkkiä (sekä arkkitehtuuriltaan että omaisuudeltaan), ja on selvää, että sen "piirtämiseen" tarvitaan joko kaupunginhallinnon tai jopa aluehallinnon rautaa. Toistaiseksi sijoittajat ostavat omistajilta pieniä tontteja, yhdistävät ne ja kutsuvat tunnettuja arkkitehtejä kehittämään projekteja.
Niin teki sveitsiläinen sijoittaja PHI Group, joka osti neljä tonttia kerralla North Streetiltä. Ja hän kääntyi yrityksen "Sergey Kiselev & Partners" arkkitehtien puoleen tietäen heidän kokemuksestaan Krasnodarin palveluksessa (SKiP valmistui äskettäin suuren ostoskeskuksen "Gallery Krasnodar" rakentamisen Severnajan ja Krasnajan katujen risteykseen). Sijoittajan mukaan yksi motiiveista Sergei Kiselevin tiimille puhumiseen oli luottamus siihen, että nämä arkkitehdit voisivat tehdä Krasnodariin "eurooppalaisia julkisivuja".
Arkkitehdit saivat tehtävän suunnitella neljä toimistotornia kohteille, jotka olivat rivissä Severnaja-kadulla lähellä risteystä kaupungin pääkadun Krasnajan kanssa. Vaikeus oli, että juoni ei sijainnut vierekkäin, vaan yhden tai kahden pienikokoisen korttelin etäisyydellä toisistaan. 16-kerroksiset rakennukset näyttävät väistämättä "yksinäisiltä" kyykkyjen yksi-kaksikerroksisten rakennusten joukossa. Siksi Sergey Kiselev & Partners tarjosi tilanteen analysoinnin jälkeen asiakkaalle neljän erillisen projektin lisäksi kaupunkikehityskonseptin piirin kehittämiseksi. Sen ydin on se, että ostamalla vähitellen tontteja omistajilta luo pohjoiseen "lineaarinen kaupungistunut keskus". Toisin sanoen luoda tälle sivustolle tasainen järjestelmä kohtalaisen korkeita yrityskeskuksia kadun varrella, eräänlainen kaupunkikaupunki. Lisäksi kattava konsepti sisältää kadun etuovien suunnittelun, liikennevarmuuden luomisen, uusien aukioiden luomisen ja toiminnallisen ohjelman radikaalin muutoksen. Tontteja ei kuitenkaan ole tähän mennessä voitu ostaa; mutta pohjoisessa sijaitsevaa nelitornista projektia tulisi pitää alkion tulevana kaupungistumisena kaupungin keskustassa.
Tulevien tilojen toimistotyyppi oli ennalta määritelty - kaupungista puuttuu kovasti nykyaikaisia yrityskeskuksia. Siksi useat yrityskompleksit, jotka on rakennettu korttelin päässä toisistaan, eivät vain hämmentä ketään, mutta ovat myös kannattavia. Ainoa toive, jonka asiakas esitti tulevien kerrostalojen arkkitehtuurille, oli esineiden tyylillinen yhdistäminen. Näyttää siltä, että suunnittelijoilla on uskomattomat mahdollisuudet työskennellä rajoittamattoman luovuuden vapauden olosuhteissa, mutta todellisuudessa näin ei ole. Tärkein rajoittava tekijä oli itse Severnaja-katu - kunnes sen kehittämiskonsepti on hyväksytty, arkkitehdit joutuvat ottamaan huomioon paitsi olemassa olevat rakennukset myös kaikki hypoteettisesti mahdolliset rakennukset. Joten mielikuvituksen vapaa lento muuttui nopeasti taitavaksi ohjailuksi SNiP: n vaatimusten riuttojen välillä.
Mitä voidaan rakentaa tontille, joka on läheisesti romahtavan puisen kartanon vieressä, jonka purkaminen on todennäköisesti väistämätöntä tulevaisuudessa? Kuinka paljon voit suunnitella, kun kohtaat tuntemattoman tulevaisuuden kontekstin? Valitettavasti vastaus on ei. Krasnodar on arkkitehtonisten kontrastien kaupunki, se koostuu hyvin erilaisten rakennusten pisteistä tai jopa raidoista: pieni fragmentti historiallisen ajan säännöllisen kaupungin korvataan yhtäkkiä yksikerroksisella kylällä, jonka takana paneelilohkot kasvavat. Kylä-stanitsa osoittautui kaupungin sisälle ja jopa lähellä keskustan alueita. 1800-luvun arkkitehdit käsittelivät usein tällaista ympäristöä, joka kaupungisti monet Venäjän kaupungit, tuolloin enemmän kuin kylät. Ja SKiP: n arkkitehdit päättivät ohjata vallankumouksellisen Venäjän periaatteita. Siinä lukee: "Jos haluat mennä ulos rajalle - tee palomuuri; jos tarvitset ikkunoita kaikissa julkisivuissa, astu takaisin muutama syvä. " Arkkitehdit tekivät kaikkien rakennusten sivuseinät tyhjiksi odottaen, että tulevaisuudessa niihin voidaan lisätä uusia rakennuksia, jotka täydentävät vähitellen katulinjaa - aivan kuten se tehtiin 1800-luvulla.
Niinpä ainakin kaksi julkisivua kummastakin tornista osoittautui kuuroksi. Ja mikä on tyhjä julkisivu korkealla? Valtava tyhjä kone, joka tietysti täytyy jotenkin peittää tai taitavasti sisustaa. Sanalla sanoen nousi esiin kysymys neljän tornin yhteisestä julkisivutyylistä. Arkkitehtien oli löydettävä kuva, joka kestää helposti sekä käytön tällaisissa suurissa lentokoneissa että kerrottamisen neljällä.
Vastaus kysymykseen "miten?" löydettiin melko nopeasti - koristeellinen yksivärinen kuva lasikappaleiden ulkopinnoille päätettiin soveltaa suoralla painomenetelmällä, ja julkisivujen sokeajen osien betonipaneeleille sama kuvio näkyy helpotuksena. Rakennus osoittautuu siten "käärittynä" koristeeseen, jonka kuvio on samanlainen eri materiaaleissa.
Mutta kysymys "mitä?", Tai minkä yleisen teeman perusteella piirustus tehdään - pysyi pitkään avoimena. Työpajan arkistossa on säilytetty kymmeniä erilaisia vaihtoehtoja julkisivun koristeluun, jotka kirjoittajat hylkäävät etsittäessään rakennuksen kuvaa: kaikenlaisia kuvioita, abstrakteja piirroksia, kirkkaiden väriyhdistelmiä. Sergei Kiselev muistelee: tapaamisissa asiakkaan kanssa, joka oli omistettu tähän asiaan, ilmaantui jatkuvasti ajatus, että kerrostalojen suunnittelussa on käytettävä yleisesti merkittävää kulttuurista symbolia, jolla maamme tunnustetaan ulkomailla ja joka aiheuttaa vain positiivista yhdistykset. Sijoittaja, PHI-ryhmän johtaja Peter Haenseler, ehdotti analogisesti kuuluisan Moskovan "Avangard" -kompleksin, jonka on kirjoittanut Erik Egeraat, yhdistävän tornit tunnettujen henkilöiden kanssa. Valinta laski säveltäjille. Suuret venäläiset säveltäjät, joiden teoksia esiintyy kaikissa maailman konserttisaleissa, - miksi ei erinomainen jatko "jäädytetyn musiikin" aksiomalle? Näin syntyi projektin markkinointiideo: neljän kuuluisimman säveltäjän - Tšaikovskin, Prokofjevin, Rachmaninovin ja Šostakovitšin - kuuluisimmat teokset koristavat uusien toimistokeskusten julkisivuja. Nuotit ovat todellakin kohtalaisen yksinkertaisia ja häiritsemättömiä, mutta samalla hyvin graafisia, kaukana yksitoikkoisuudesta ja yksitoikkoisuudesta. Julkisuuteen, joka verrataan jättimäiseen muistikirjaan, pidetään kaukaa katsottuna abstrakti tekstuurinen, mikä antaa sille halutun visuaalisen keveyden, ja lähikuvasta tulee monimutkainen palapeli ohikulkijoille.
Neljä tornia riviin North Streetin varrella. Hieman kauempana pääryhmästä on Tchaikovsky Plaza, joka on korkein neljästä heijastetusta esineestä, yhtyeen tuleva johtaja. Se sijaitsee tiukasti nykyisen kehityksen mukaisesti (lukion rakennukset ja sotilaskoulun rakenteet pohjoiseen päin) ja sillä on hyvin hoikka ja graafinen siluetti, joka on suunniteltu toimimaan uudena kaupunkien maamerkkinä. Tämän tornin tilavuus koostuu useista eri korkeuksisista levyistä (15-23 kerrosta), jotka on "sulatettu" toisiinsa ja peitetty ylhäältä jalkojen betonikatoksella, jonka alle katolle on suunniteltu tarkkailukansi. Visiiri on eräänlainen pergola: suorakulmainen reikä leikataan ylhäältä, muuttaen sen suureksi kehykseksi taivaan katselua varten. Minun on sanottava, että tätä muotoa voidaan pitää jossain määrin asiayhteyteen eteläisen Krasnodarin kaupungin kannalta - samanlaisia rakenteita voidaan nähdä täällä esimerkiksi Krasnaja-kadulla sijaitsevan House of Books -kompleksin asuinrakennusten katoilla. SKiP-rakennus herättää siis 1970-luvun modernistiselle kaupunkikehitykselle tyypillisen teeman.
Kompleksin muut kolme rakennusta ovat pienempiä - enintään 15 kerrosta - eivätkä ole suunnattu niin ylöspäin, niiden tilavuudet ovat pienemmät. Pohjimmiltaan ne edustavat erilaisia vaihtoehtoja lasitettujen ja tyhjien pintojen asetteluun ympäröivän rakennuksen luonteesta riippuen. Joten "Rachmaninov Plaza" on tilavuus, jolla on korkeuserot 6. ja 13. kerroksessa, minkä seurauksena muodostuu kolme eripituista risaliittiä. "Shostakovich-plaza", samoista objektiivisista kaupunkisuunnittelun syistä, on pohjoisen kadun puolella porrastetulla julkisivulla. Ja "Prokofiev Plaza" on itse asiassa koostumus kahdesta erillisestä monikerroksisesta tilavuudesta, joista yksi on 16-kerroksinen ja toinen yksikerroksinen, sijaitsee eteläosassa ja muodostaa pienen sisäpihan entisen kanssa.
Nämä pienet erot eivät vähennä rakennusten näennäisiä yhtäläisyyksiä. Samankaltaisuus, jonka ratkaisee ratkaisun yleinen yksinkertaisuus ja graafisuus. Kaikki tornit on valmistettu yksinkertaisista suorakulmaisista muodoista - pidättyvyys, aikanamme melkein käsittämätön (ei yhtäkään mutkaa!) Ja siksi niistä ei puutu aateliston kosketusta. Ja kaikki ne on peitetty kokonaan koristeilla - koska muistiinpanot eivät tässä tapauksessa tietenkään ole partituureja, vaan eräänlainen "puhuva" sisustus, joka muistuttaa kirjoituksilla tai numeroilla peitettyjä julkisivuja. Matot piilottavat lattiat, korostavat päätasoja ja massoja - mutta samalla ymmärtävät tilavuudet, jolloin ne ovat kevyitä ja graafisia. Jos tämä on Krasnodarin kaupungin alku, siitä voi tulla melko hienostunut.
