Tapahtuman järjesti AD-lehti, joka tuo perinteisesti maailmanarkkitehtuurin "tähtiä" jokaiselle ArchMoskovalle. Useimmiten ulkomaiset valaisimet puhuvat uusimmista projekteistaan tai hahmottavat kaikki salkunsa teokset, harvemmin - he jakavat ajatuksia heitä kiinnostavista ongelmista tällä hetkellä. Digitaalisen arkkitehtuurin johtava edustaja Ben van Berkel valitsi kolmannen polun: hän puhui luovasta menetelmästään ja esitteli teoksensa melko "käsitteellisesti", ei huonommin kuin kukaan arkkitehtikriitikko, joka yhdessä luennoitsijan viehätyksen kanssa tuotti miellyttävimmän vaikutelman.
Todennäköisesti tämä on miellyttävä vaikutelma, eikä huomannut heti, kuinka van Berkel taitavasti rakenteli luentonsa piilottaen keskeiset ajatuksensa ulkoisen rakenteen taakse. Valitsemalla Manhattanin ja noin kymmenen rakennustaan havainnollistavaksi esimerkiksi hän kosketti melkein kaikkia nykyisiä (tai trendikkäitä) arkkitehtonisia teemoja. New Yorkin rautatieasemien esimerkillä hän osoitti eri toimintojen yhdistämisen tärkeyden yhdessä pisteessä: se lisää kaupungin elämän aktiivisuutta. Puhuessaan kahden Raffles City -pilvenpiirtäjän Hangzhou-yhtyeestä hän osoitti, kuinka tehokkaasti eri ohjelmat voidaan yhdistää yhdeksi kokonaisuudeksi, jossa voit helposti viipyä 2-3 päivää: kaikki mitä tarvitset elääksesi ja työskennellessäsi, on siellä.
Arkkitehti käsitteli myös CAD-ongelmia, jotka hänen mielestään antoivat arkkitehdeille takaisin hallinnan suunnitteluprosessissa: nyt on paljon helpompaa muuttaa asiakkaan ja ohjelman alkuperäistä luonnosta suunnitelmasta tarjoamalla tehokas tekninen ratkaisuja kaikkiin hankkeen osa-alueisiin ja elementteihin, jota helpottaa myös rakennusteknologian kehitys, erityisesti "kestävän kehityksen" alueilla. Näin ollen opetusviraston ja verotoimiston rakennuksessa Groningenissa oli mahdollista säästää materiaalia vähentämällä rakennuksen kokonaiskorkeutta 7,5 metrillä, koska välikatot hylättiin (yhteensä 30 cm säästöjä jokaisessa kerroksessa), koska lämmitys- ja jäähdytysjärjestelmät, jotka heidän piti piilottaa, on korvattu betonin ytimen aktivointimenetelmällä. Se koostuu seuraavista: betoniseinän paksuuteen asetetaan putket, joiden läpi veden annetaan saavuttaa tilojen lämmitykseen tai jäähdytykseen tarvittava lämpötila. Rakennuksen massan "inerttisyyden" vuoksi se ylläpitää asetettua lämpötilaa pitkään, joten kolme tuntia lämmintä vettä riittää lämmittämiseen päivän aikana. Tällainen järjestelmä on ristiriidassa alakattojen kanssa myös siksi, että ne toimivat esteenä betonilattioiden "lähettämälle" lämmölle tai viileydelle.
Paljon sanottiin myös julkisesta tilasta: van Berkel aloitti jopa luennonsa korostaen, että arkkitehtuurin rooli ihmisten välisten yhteyksien ylläpitämisessä on tärkeämpi kuin itse arkkitehtuuri. Siksi "sosiaalinen hetki" syntyy paitsi hänen rakentamissaan julkisissa rakennuksissa myös kauppakeskuksissa ja jopa omakotitaloissa. Lähes kaikkialla se liittyy läheisesti kierteen käyttöön, mikä on selvästi van Berkelin virallisen kielen päämotiivi. Kaarevuus antaa tilan taittua jakamalla vyöhykkeet, kuten Villa VM: ssä, maalaistalossa New Yorkin osavaltiossa, tai antaa sisustukselle vetovoiman. Viivat muuttuvat sujuvasti pinnaksi ja pinta muodoksi (tämä on "muutosmomentti"), mikä näkyy selvästi pienissä UNStudio-rakenteissa, esimerkiksi "Dressing Room" -asennuksessa Venetsian biennaalissa-2008, jossa henkilö "laittaa" monimutkaisen tilan kuin mekko. Stuttgartin Mercedes-Benz-museon kaltaisissa julkisissa rakennuksissa jokaisen monen käännöksen takana kävijän edessä avautuu odottamattomia näkökulmia eri suuntiin, joskus tuntuu jopa siltä, että hän on eksynyt. Tämän "optisen mekanismin" ansiosta ihmiselle näyttää siltä, että sisätilan tila seuraa häntä; samaan aikaan monimutkaista rakennetta (kaksi risteävää ramppien spiraalia, jotka muodostavat useita tasoja) ei voida lukea ulkopuolelta: julkisivun perusteella museolla on vain kolme erillistä kerrosta.
Julkisivutkin herättävät arkkitehdin huomion: yksi ensimmäisistä mediajulkisivujen historiassa oli Soulissa sijaitsevan Galleria West -ostoskeskuksen ulkoseinien suunnittelu, jossa väriä vaihtavat LED-lamput ovat piilossa himmeiden lasilevyjen takana: nousevat kaleidoskooppinen vaikutus muistuttaa hämärän ihmisen käsityksen monista valoisista kylteistä ja mainoksista suurkaupungin keskustassa. Raffles Cityn tornien julkisivujen perinteisempi helpotusratkaisu luo vaikutelman virtaavasta muodosta pyöreällä kävelyllä - esimerkki sen "kaksoislukemasta".
Van Berkelin mukaan kaikkien näiden visuaalisesti optisten vaikutusten tarkoituksena on heijastaa modernin yhteiskunnan rakenteen monimutkaisuutta, moninaisuutta ja runsaasti tietoa, jonka meidän on havaittava päivittäin, ja mikä tärkeintä, luoda olosuhteet viestinnälle ja vuorovaikutukselle ihmisten välillä. Siten kävijä on yllättynyt Galleria Centercity -ostoskeskuksen atriumissa Etelä-Koreassa: valaistuksen korostamat tasojen kaarevat viivat nousevat ja sulautuvat toisiinsa. On vaikea sanoa kuinka monta todellisuudessa on - ja kauppakeskuksen ensimmäisessä kerroksessa ihmisryhmät kokoontuvat usein keskustelemaan tästä ongelmasta: näin syntyy haluttu "sosiaalinen hetki". Millennium Parkin väliaikaisen "Burnham Pavilion" -katon aukoista on upeat näkymät Chicagon kuuluisille pilvenpiirtäjille. tämä ja sen epätavalliset kaarevat muodot tekivät rakennuksesta kaupunkilaisten suosiman lomakohteen kesällä 2009.
Joten kaikki pääteemat - "vihreät" tekniikat, monitoiminnallisuus, julkinen tila - olivat jatkuvasti sekoitettuina ja yhdistetty Ben van Berkelin puheessa keskusteluihin jo mainituista visuaalisista tehosteista, havainnointiongelmista, lukemien pelistä, muodon epäselvyydestä. ja tilaa. Lisäksi van Berkel sanoi avainlauseen, jonka mukaan lomakkeen ei tarvitse olla utilitaristinen. Ja sitten hänen tyylikkäästi rakennetusta konseptistaan tuli hänen työnsä perusta, jota kriitikot pitivät jonkin verran banaalina, vaikka oikeutetusti kutsuvat "digitaaliseksi barokiksi". Visuaalisen vaikutelman halu - rakennuksen ulkopuolella ja sisätiloissa, tietty välinpitämättömyys toiminnallisuuteen ja ajatukseen "rehellisestä rakentamisesta", orgaanisten kaarevien muotojen suosiminen kaikille muille, leikki valaistuksella ja tilalla " salit "tuovat van Berkelin lähemmäksi Berniniä, Borrominia, Guarinia, vaikka hän rakentaa katolisten kirkkojen sijaan kauppakeskuksia ja yritysmuseoita (erilaisen tehtävän vuoksi hänen teoksissaan ei ole tyypillistä barokkidraamaa). Tietty suunnitelmien täydellisyys, erilaisten moduulien käyttö erottaa hänet myös muista "digitaalisen arkkitehtuurin" kannattajista ja tuo hänet lähemmäksi kollegoita 1600-luvulta. Ainoa sääli on, että arkkitehtonisen "poliittisen korrektiuden" vaatimukset pakottavat Ben van Berkelin korostamaan työnsä yhteiskunnallisesti tärkeitä näkökohtia, piilottaen niiden taakse menetelmänsä olemuksen, taittamalla ja taivuttamalla sitä comme il fautin mukaisesti. Samaan aikaan hänen arkkitehtuurinsa, joka on rakennettu katsojan ympärille ja katsojalle - loppujen lopuksi kaikki visuaaliset tehosteet syntyvät juuri hänen mielessään - on subjektiivinen ja siksi enemmän inhimillinen kuin sosiaalisesti suuntautunut funktionalismi, joka näkee ihmisessä vain kohteen.