Olemme jo kirjoittaneet "Houses with Griffins" -projektista Krestovsky-saarella, ja nyt se on rakennettu. Se rakennettiin erittäin tarkasti, ja siinä oli vain pieniä eroja projektista: visualisointien kirkas väri korvattiin pohjoisen (vaikkakin aurinkoisen) syksyn vaatimattomilla sävyillä. Tiili muuttui punaisesta ruskeaksi, suunnitellut reliefit katosivat sisäpihalle. Mutta nämä ovat yksityiskohtia. Talo on seisonut paikoillaan täsmälleen sellaisena kuin se oli suunniteltu, ja hiljaisen ylpeyden omaavat arkkitehdit näyttävät valokuvia samoista näköalapaikoista ihaillen läheistä muistutusta suunnitelman suoritusmuodosta.
Materialisoitumisen vaikutus on todella vaikuttava. Erityisesti - ensimmäisen tason karkea pinta rouhinnalla, karkea pinta, avainkivien vinoneliö, täyspitkät konsolit, veistokselliset leijonaamarit, kyykkypylväät, joissa on semi-goottilaiset quattrocentistiset pääkaupungit sisäänkäynnin syvän loggian edessä. Talo on saavuttanut materiaalisen tiheyden, muodon todellisuuden, joka on niin miellyttävä historiallisessa arkkitehtuurissa. Nykyään tämän vaikutuksen saavuttaminen on melko vaikeaa: kivi ei ole halpaa, teollisuus mieluummin ohut kiillotettu saha leikataan massiiviseksi helpotukseksi, mikä lisäksi vaatii huolellisen veistoksellisen viimeistelyn kiillotuksen sijaan. Sanalla sanoen, paitsi talon muotoilun oikein piirtäminen, myös kaikkien keksittyjen sisustusten toteuttaminen materiaalissa ei ole helppo tehtävä, todella pala työ.
Ja vaikka Pietarissa puhutaan paljon ja vakavasti rakentamisesta historiallisessa muodossa, monet eivät onnistu toteuttamaan unelmiaan. Jevgeni Gerasimov rakentaa jo kolmatta taloa, joten "Pietarin historiallisuus" muotoutuu vähitellen tässä arkkitehdissa omaan suuntaan. Ensimmäinen oli
hotelli Ostrovsky-aukiolla, kivipalatso aivan kaupungin keskustassa lähellä Alexandrinkaa, toinen - talo, joka on päällystetty kiviturkilla pohjoisen jugendin hengessä Tverskaja-kadulla. Gerasimovilla on myös useita realisoitumattomia hankkeita samassa hengessä, historian ja modernisuuden partaalla.
Huolellisesti piirretyt ja tunnollisesti toteutetut Evgeny Gerasimovin tyylitellut talot ovat hyvin tunnistettavissa. Jo kolmella esimerkillä voidaan puhua arkkitehdin käsinkirjoituksen piirteistä. Ensinnäkään mikään niistä ei ole väärennös, toisin sanoen on mahdotonta sekoittaa niitä todelliseen historialliseen arkkitehtuuriin, ei pelkästään puhtaasti pestyjen julkisivujen takia. Historiallisuuden kielen hallitseminen, Gerasimov ei koskaan valitse yhtä murrea kokonaan, mutta pääteeman valinnan jälkeen hän yhdistää tekniikoita muiden kanssa, jotka hienovaraisesti, mutta melko luotettavasti todistavat rakentamisen päivämäärästä.
Griffinejä sisältävää taloa kutsutaan Venetsiaksi. Se seisoo veden äärellä, ja tiilirombojen, leveiden pylväiden ja kaarien kuvio tulee Dogen palatsista - mutta tässä suorat analogiat päättyvät. Kiinteistön nimeä ei pidä ottaa liian vakavasti; lisäksi venetsialaiset viittaukset - teema, jota on pelattu monta kertaa - tuovat mukanaan uusia merkityksiä. Ilmeisimmät niistä saamme lisäämällä Venetsiaan "pohjoisen": 1900-luvun alussa Pietarin arkkitehdit olivat tavalla tai toisella jo kehittäneet monia "venetsialaisia teemoja", esimerkiksi sisäänkäynnin loggiaa vettä, joten nyt on vaikea sanoa, mitä Eugenen talo tarkalleen lainaa Gerasimovista, italialaisesta tai pohjoisesta Venetsiasta. Toisaalta Moskovan “stalinistiset” arkkitehdit rakastivat Palazzo Dogen tiilikoristeita - ja tässä talossa on myös stalinistisen art decon piirteet.
Varsinkin kaukaa katsottuna. Mutta lähestyessä huomaamme, että kolmikerroksisten ikkunoiden insertit näyttävät enemmän kuin 1600-luvun englantilaisten palatsien ikkunat kuin stalinistiset tai venetsialaiset julkisivut (muuten, jotain brittiläistä on yleensä läsnä monissa moderneissa tyylitelmissä, tämä on eräänlainen aikojen merkkinä, kaikki rakastavat Englantia liian onnellisina, huomaa jotain vastaavaa julkisivuissa). Talon kulmissa olevat griffit vievät meidät takaisin Pietarin symboleihin.
Kevyt lasikaari heitetään valoisan sisäpihan-atriumin yli, kuten silta, joka luo muutaman minuutin illuusion historiallisen tilan palauttamisesta sisääntulevalle henkilölle (kuitenkin kapealle ja huomaavaiselle tarkkailijalle): ikään kuin kiviseinät olivat olleet täällä pitkään, ja lasikatto oli osa jälleenrakennusta. Kaikki atriumin seinät ovat kivillä, ja vaikka se ei ollut mahdollista, kaikuva Admiraliteetin aula, peittämään se samalla suurella rustikaatiolla kuin julkisivu (joka oli suunniteltu projektissa), lohkojen ristikko on lukenut edelleen melko selkeästi neljästä porrastornista, jotka tekevät pihasta ristinmuotoisen ja muistuttavat Gatchina Paul I: n linnan arkkitehtuuria, joka tuo meidät takaisin takaisin Pietariin.
Ehkä arkkitehtonisten lainausten ja niiden lähteiden analysointia voitaisiin jatkaa, mutta tuloksena olevan kuvan merkitys, kuten minusta tuntuu, on seuraava: Evgeny Gerasimov ei lisännyt Pietariin niin paljon uutta "venetsialaista" taloa (kuten usein tehty 1800-luvulla), kun hän omisti oman, onnistuneesti toteutetun projektin pohtimaan "venetsialaista Pietarissa" - toisin sanoen kuinka paljon Venetsia on täällä pohjoisessa ja mitä se on. Tulos on varsin aineellinen, ja luulen, että se tulee paikkansa pohjoisen pääkaupungin kokoelmasta, jonka kulttuuritapahtumat vievät.
