1900-luvun jälkipuoliskon suurimman armenialaisen arkkitehdin Jim Torosyanin elämä päättyi.
Minun on vaikea kirjoittaa hänestä menneisyydessä, kommunikointimme oli hyvin tiivistä aina loppuun asti: viimeinen kokous oli lokakuun puolivälissä hänen talossaan, viimeinen puheluni Moskovasta oli kirjaimellisesti tappava isku.
Armenialaisen modernismin arkkitehtuurin kokonaissuuntauksen luoja Jim Torosyanilla oli kaikenlaisia titteleitä ja palkintoja (Neuvostoliiton kansanarkkitehti, Neuvostoliiton Taideakatemian ja Kansainvälisen arkkitehtuuriakatemian akateemikko, Neuvostoliiton ja Armenian valtion palkinnonsaaja) Palkinnot) ja samalla tärkein asia, jota ei voida myöntää tai ottaa pois, oli arkkitehtuurin päällikkö …
Hän oli mies, jolla oli myös jättimäisiä henkilökohtaisia ominaisuuksia, jotka voidaan ilmaista renessanssin termillä dignitas - ihmisarvo.
Hänen auktoriteettinsa arkkitehtina nosti ammatin arvostusta. Ehkä edes pienillä arvostelijoilla (loppujen lopuksi kotimaassaan ei ole profeettaa) ei ollut mitään argumentteja tätä tosiasiaa vastaan. Suuri nähdään etäisyydellä - ei vielä ajoissa, vaan fyysisellä etäisyydellä: missä Jim Torosyan tunnettiin - Armenian pohjoispuolella Georgiassa, Moskovassa, Pietarissa, hänen arkkitehtuurinsa ja arkkitehtinsa herätti ihailua.
Jim Torosyanin hahmo on epäilemättä samanlainen kuin 1900-luvun tärkeimmät armenialaiset arkkitehdit - Tamanyan, Alabyan, Israel, Safaryan, joita hän piti opettajinaan.
Tamanyan - armenialaisen arkkitehtuurin guruna, oppaana. Jim Torosyan oli Jerevanin ainoan rakennuksen kirjoittaja, joka rakennettiin niin sanotusti kaupungin suuren perustajan pyynnöstä. Tarkoitan Tamanyanin ajatusten mukaista kaupunkikehityskompleksia Cascade, joka on avoin kaupungille, Araratille, Armenialle. *
Hän opiskeli suoraan Halabyanin, Israelin ja Safaryanin luona. Alabyanilla - Moskovan tutkijakoulussa, perinyt arkkitehdin valtion ja julkisen toiminnan mittakaavan. Israelilainen ja safarilainen auttoivat paljastamaan hänen loistavan lahjakkuutensa kaksi puolta - taiteellisuus ("taiteen" tarkoituksessa - taiteellinen), kansallisten muotojen luominen ja modernistisen rationalismin herkut.
Hänen luovan luonteensa muodostumiseen vaikuttivat tapaamiset maailman neroiden I. V. Zholtovsky ja Ludwig Mies van der Rohe. Vuosi hänen elämästään Italiassa antoi armeijan arkkitehdille usein puutteen - ammatillisen ja filosofisen näkemyksensä laajuuden.
Kaikessa tässä elämän tosiseikkojen yhdistelmässä muodostui hänen oma armenialaisen modernistin menetelmä. Kutsun sitä barokin modernismiksi. Pitäen mielessä mikä erottaa Cascaden, metron, kaupungintalon ja kirkon. **
Hänellä oli kokeneen tutkijan silmä, joka tunnisti erehtymättä todellisen ja väärän (vaikka hän oli menettänyt fyysisen näöntarkkuudensa, hän "näki" jonkinlaisella sisäisellä tunteella - olen nähnyt tämän useammin kuin kerran) ja samalla hänellä oli taiteilijan käden moitteeton taito.
Jim Torosian oli loistava perfektionisti, joka saarnasi kauneutta taiteellisen hahmonsa jokaisella arkkitehtonisella muodolla ja jokaisella liikkeellä. Itse asiassa hän yritti kaunistaa maailmaa, Armeniaa. Kauneus itse asiassa oli hänelle ilmaus ammatin merkityksestä, sen filosofiasta ja komponentista. Hän oli välinpitämätön muulle arkkitehtuurille, jos voit kutsua heitä niin - suunnitteluratkaisuille, toiminnalle. En ole koskaan kuullut häneltä perustelevaa näitä yksityiskohtia. Rakennuksen toiminnasta kaupungissa ja avaruudessa - kyllä! Katso Cascadea, ja ideani pitäisi olla selkeä. Hän uskoi, että rakennuksen toiminta voi muuttua ajan myötä, se on kuin luonnollinen prosessi rakennuksen elämässä. En tiedä suunnitellutko hän mökin vai asunnon? Joka tapauksessa en tiedä rakentamisesta. Hän ei todellakaan ollut kiinnostunut yksityiskohdista. Aikaa ja tilaa ajatellen hän tunsi olevansa varma.
Jim Torosyan kulki modernistin polkua aivan eri tavalla. Alussa - puhtaasti länsisuunta. Sitten - vetoomus omaan, armenialaiseen. Todennäköisesti se on niin luonnollista ja oikein, kun on kyse globaalien merkitysten ja muotojen ymmärtämisestä. Näin Tamanyan teki, yhdistämällä klassikot armenialaiseen, tällä tavalla Halabyan, Kochar ja Mazmanyan menivät yhdistämällä 1920-luvun armenialaiseen avantgardiin, näin Rafael Isrelyan käveli läpi useita arkkitehtuurin vaiheita.
Luovan työn alkuvaiheessa hän rakensi kerrostalon ***, josta tuli hänen suurin epäonnistumisensa. Tämä väärin sijoitettu kaupunkisuunnittelu oli samalla modernistisen utopian tulos - kuinka monessa kaupungissa maailmassa rakennettiin tällaisia korbusilaista "asuntoyksikköä".
Moitteettomasti vuorattu minimalistinen lasijulkisivu romahti asukkaidensa ensimmäisellä kosketuksella. Se oli kokemus, joka käänsi hänet pois ammatin proosasta. Epäilemättä hänen kutsunsa oli erilainen, ja hän itse ymmärsi tämän.
Hän loi ainutlaatuisten rakennusten, muistomerkkien, stelien, muistomerkkien, jotka koristivat Armenian maisemaa valtavilla massiivilla ja pienillä arabeskeilla, arkkitehtuurin, saapuen tungosta kaupungeihin ja yksinäiseen kohoamaan avoimissa tiloissa. Arkkitehtuuri on minimalistinen graafiselta koostumukseltaan ja samalla barokki mestaristi jäljitetyissä muodoissa. Hän pyrki luomaan arkkitehtuurin, jonka perusteella Armenia tunnettaisiin. Samanaikaisesti moderni arkkitehtuurimaailma ei tunne lainkaan Jim Torosyanin arkkitehtuuria - kansallisen modernismin yhden muunnoksen luoja. Rautaesirippu teki työnsä - maailma, myös arkkitehtoninen, jakautui. Ja vaikka nykyinen yhteisyys on nyt ilmeisempi, meneillään oleva prosessi oli yksipuolinen - emme voineet paljastaa paljoa meiltä.
Siellä on kuitenkin sen rakennuksia, muistomerkkejä, joiden mukaan arkkitehtuurimaailman on opittava pienessä Armenian maassa asuneesta suurmestarista, joka vuonna 2013, 87-vuotiaana, valmisti viimeisen rakennuksensa tyylillä barokin modernismin.
Viime toukokuussa kävimme hänen kanssaan viimeisen kerran Echmiadzinissa. Kirkko oli valmis. Seinän rakentaminen tukahdutettujen papiston muistoksi saatiin myös päätökseen. Vaikuttaa siltä, että tämä ei ollut niin merkittävä rakenne, pidin siitä todella. Luostarin aluetta ja kaupunkia jakavassa levyssä, jonka kapea pää on suunnattu pyöreälle neliölle, näkyy varhaisen modernismin poetiikka. Se, joka on Nalbandyan-muistomerkin muurissa, **** Cascaden yläpuolella olevassa terassilla. Kun lähdimme luostarin alueelta ja ajoimme muurin ympäri ulkopuolelta, suoraan vastapäätä Aragatsin huiput kimaltelivat. Jotain sai minut kääntymään ympäri - takaa, tiukasti akselia pitkin, seisoi Ison Araratin jättimäinen huippu, kuten se tapahtuu vain Echmiadzinissa.
Karen Balyan, professori, kirjeenvaihtajajäsen Kansainvälinen arkkitehtuuriakatemia (IAAM)
* Jerevanin kaupunkisuunnittelun pääakselille rakennettu kaskadi "Armenia" rakennettiin yhteistyössä arkkitehtien S. Gurzadyanin ja A. Mkhitaryanin kanssa vuosina 1980-2000.
** J. Torosyanin kirjoittajat: Jerevanin kaupungintalon rakennukset (1980-2000) - kaari. R. Martirosyan, I. Cholakhyan; metroasema "Tasavallan aukio" Jerevanissa (1981) - arkkitehti. M. Minasyan; kirkot Etchmiadzinissa (2013) - arkkitehti. E. Ohanyan.
*** Jerevanin asuinrakennuksen toinen kirjoittaja (1963) - arkkitehti. L. Gevorgyan
**** Monumentti runoilija M. Nalbandyanille Jerevanissa (1965), kuvanveistäjä N. Nikoghosyan
