"Kotihallin" rakentamiseksi suhteellisen nuorelle, mutta jo tunnetulle Kiinan filharmonisen orkesterin rakennukselle on varattu 11 600 m2: n pinta-ala Proletary-stadionin välittömään läheisyyteen. 1950-luvun lopulla rakennetun urheilutilan hieman outo naapurusto, mutta täysin toimiva urheilutila ja moderni musiikkikulttuurin temppeli (näin uusi rakennus tulkitaan) eivät häiritse ketään: projekti hyväksyttiin, työn on tarkoitus alkaa ennen tämän vuoden loppua ja valmistua vuonna 2019 …
MAD-studion johtaja ja perustaja Ma Yansun kertoo suoraan yrittäneensä saavuttaa tietyn tilan pyhyyden, turvallisen turvapaikan tunteen kaupungin hälinästä. Rakennusta ympäröi vihreä maisema ja luodaan lampi, jossa on lootuskukkia, jotta luodaan meditatiivinen tunnelma aulan lähestymispaikoille. Itse rakennus, jonka kokonaispinta-ala on 26 587 m2, on tarkoitus peittää läpikuultavilla mattapaneeleilla ja valaista sisältä. Tuloksena on salaperäinen, arvoituksellinen ja kutsuvasti välkkyvä lamppu, jossa on varjostin, ikään kuin jadesta valmistettu, niin arvostettu Kiinassa.
Sisällä ilmestyy avaruusvalo-asennus: paneelit levittävät aurinkosäteitä, erottavat kävijät maallisesta kuolevaisesta maailmasta ja asettavat heidät vuorivalon läpäisemään tilaan. Pääsalin, johon mahtuu 1600 henkilöä, on tarkoitus olla järjestetty niin kutsutun "viinitarhan periaatteen" mukaisesti, kuten Hans Scharunin Berliinin filharmonisessa salissa: tuolirivit ympäröivät näyttämöä terasseilla. Päärakennusmateriaaliksi valittiin puu. Kattoikkunaa ympäröivät katon valkoiset akustiset paneelit ovat muotoiltuja lootuksen terälehtiä siten, että yleisö on käytännössä kukan sisällä. Mikä tahansa kuva voidaan heijastaa paneelien pinnalle muuttamalla sali kokonaan sen mukaan, mitä lavalle tapahtuu. Suunniteltu myös: 400 hengen harjoitteluhuone (lavan takana olevat akustiset paneelit voidaan nostaa avaamalla tila ulkopuolelle), kirjasto, äänitysstudio, harjoitusstudiot, pukuhuoneet, galleria, toimistot ja muut tilat.
Tietysti suurta huomiota kiinnitetään salien akustiikkaan. Sen kehittää tämän alan pääasiantuntija, Nagata Acousticsin johtaja Yasuhisa Toyota. Hän osallistui luomiseen ja
Walt Disneyn konserttisali Frank Gehry, Jacques Herzogin ja Pierre de Meuronin Elbe-filharmonikko ja Jean Nouvelin pitkämielinen Pariisin filharmonikko - ja melkein kaikissa viime vuosien korkean profiilin musiikkiprojekteissa. On viitteellistä, että ne kaikki olivat ja eivät ole helppoja saada aikaan, aiheuttaen jatkuvia konflikteja ja ongelmia rahoituksessa. Onko Ma Yansongilla voimaa murtaa tämä surullinen perinne?
