Vuosituhannen vaihteessa maailmaa pyyhkäisevä museopuomi ohitti Venäjän. Euroopassa, Yhdysvalloissa ja Aasiassa on 1990-luvun alkupuolelta lähtien rakennettu useita satoja mielenkiintoisia museorakennuksia. Pelisäännöt olivat samat melkein kaikissa tapauksissa: paikallisten viranomaisten tai suurten säätiöiden ilmaisema halu luoda kirkas maamerkki; kansainvälinen kilpailu; rohkean epätavallisen hankkeen valinta ja sen toteuttaminen kaupunkiympäristössä, usein kontrastiperiaatteen perusteella [1]. Euroopan pääkaupungit saivat useita ensiluokkaisia mestariteoksia ja uusia nähtävyyskohteita: Helsingissä - Kyasma-museo (Stephen Hall, 1998), Amsterdamissa - Van Gogh -museon uusi siipi (Kisho Kurokawa, 1999), Roomassa - MAXXI Pariisin museo (Zaha Hadid, 2010) - Quai Branlyn antropologinen museo (Jean Nouvel, 2006) ja Louis Vuitton -säätiön keskus (Frank Gehry, 2014).
Mitään uutta ei rakennettu Moskovassa tai Pietarissa. Valtion Eremitaasi, joka on kaikilta osin Venäjän museoasioiden lippulaiva ja veturi, on asettanut vektorin museoiden uudistamiselle. Tämä vektori on suurten museoiden alueen laajentaminen, laajentuminen, uusien rakennusten takavarikointi ja niiden mukauttaminen tarpeidesi mukaan. Rem Koolhaasin loistava analyysi pääesikunnan rakennuksen "museon soveltuvuudesta" muodosti Nikita Yaveinin vakavan projektin perustan. Tulos, joka aiheutti polarisoivia mielipiteitä, on edelleen ainoa valmistunut projekti tällä alalla. Koolhaas onnistui myös toisessa vaiheessa - paljon vaatimattomamman modernistisen kahvilan "Vremena Goda" mukauttamisessa Kulttuurin ja vapaa-ajan keskuspuistoon. Gorky nykykulttuurikeskuksen "autotalli" alaisuudessa [2]. Löydettyään kunnostetun rakennuksen Garage alkoi kutsua itseään museoksi.
Vanhan pääkaupungin museot ovat haaveilleet laajentumisestaan kaikki nämä vuodet. Moskovan (ja maan) suurimmat museot voivat kilpailla rakennusepoksen kestossa ja omituisuudessa. *** Moskovan tärkeimmät museot
Tretjakovin osavaltion galleria on kehittänyt projektia uudelle rakennukselle Lavrushensky Lane ja Kadashevskaya Embankmentin kulmassa yli 20 vuoden ajan. Tänä aikana kolme gallerian johtajaa on vaihtunut, ja myös projektin kirjoittajaryhmä, jota johtaa jatkuva Andrey Bokov, on muuttunut. Kriisi seurasi kriisiä, rakentamista lykättiin, projektia uudistettiin monta kertaa, ja vuoden 2010 lopussa Khludovin kauppiaiden vaihtoartelin tuomittu talo purettiin lopulta. Purkaminen ja sen tilalle nopeasti syntynyt perustuskuoppa herättivät vilkasta huomiota Tretjakov-galleriaan, minkä seurauksena projektia odotettiin uusia metamorfooseja. Tietoja on vuotanut, että uuden rakennuksen hanke, jolle on saatu rahoitusta, on vanhentunut monta kertaa, eikä sen ulkopuoli siedä kritiikkiä. Moskovan uusi pääarkkitehti Sergei Kuznetsov, joka on kilpailujärjestelmän apologi, ilmoitti viipymättä kilpailun uusista julkisivuista Bokovyn suunnittelemalle rakennukselle, mikä herätti päällikön vilpittömän tyytymättömyyden. Kilpailun voitti Sergei Tchoban hankkeella, jossa esiteltiin julkisivuja, jotka muistuttavat kuvakehyksen ripustettuja maalauksia. Hybridikilpailun rakentaminen jatkuu. Aika näyttää, sopiiko se Tretjakov-galleriaan. Valtion Tretjakov-gallerian uusi johtaja Zelfira Tregulova kiinnittää enemmän huomiota toisen, ei kovin mukavan huoneen parantamiseen Krymsky Valin taiteilijoiden keskustalon rakennuksessa.
Puškinin valtion taidemuseo KUTEN. Pushkin alkoi myös puhua laajentumisesta ja jälleenrakentamisesta 2000-luvun puolivälissä. Irina Antonova unelmoi toteuttaa Ivan Tsvetaevin suunnitelmat - luoda "museokaupunki Volkhonkaan". Roman Kleinin rakentamaan, 1990-luvulla kunnostettuun taidemuseon päärakennukseen, yksityisten kokoelmien museoon ja Museionin lastenkeskukseen hän aikoi lisätä vielä kaksi kartanoa ja siten "museoida" koko korttelin. Presidentti Medvedev tuki tätä ajatusta eniten. Sir Norman Foster, joka sitten voitti voitollisesti Moskovan yhä useammilla uusilla ehdotuksilla, teki nopeasti luonnoksen. Tarjous Fosterin saattajasta voitti Sergei Tkachenkon työpaja. Hanke oli varsin radikaali sekä suhtautumisessa arkkitehtonisiin monumentteihin että läheisten kaupunginosien julkisten tilojen "yksityistämiseen". Myöhempi "Arkhnadzor"-kritiikki hajosi Irina Aleksandrovnan timanttinen luottamus museotarpeiden yleisyydestä lakiin nähden, jota tuki korkea suojelus kaupungin ja liittovaltion tasolla. Hanke, jossa oli laajat maanalaiset kerrokset, kattoikkunat kartanopuistoissa, päällekkäiset sisäpihat ja lasisen viisilehtiisen lehden rakentaminen Kremlin huoltoaseman paikalle, näytti jo toteutuneen. "Valkoinen kaupunki" -hankkeen vuosina 2012-2014 kehittämän Volkhonka-korttelin "Kulttuurialue" tutkimiseksi aloitehanketta ei edes huomannut Antonova.
Suunnanvaihto tapahtui johtajan vaihdon myötä. Irina Antonovan tilalle tullut Marina Loshak löysi rohkeutta tarkistaa projektia ja ilmoittaa suljetun kilpailun. Alkuperäinen idea säilytysrakennuksen kamarikilpailusta muutettiin uuden konseptin kilpailuohjelmaksi koko Puškinin taidemuseon alueelle ja sen vieressä oleville alueille. Rizosphere-projektilla voittaneet Vladimir Plotkin, Sergei Skuratov ja Juri Grigoryan kutsuttiin osallistumaan.
Grigoryanin museokaupungin yleissuunnitelmaa koskeva työ koostuu useista osista [3]: säilytysrakenteen suunnittelu; arkkitehtonisten muistomerkkien, mukaan lukien päärakennus, säilyttäminen ja ennallistaminen; liikennejärjestelmän muuttaminen, jalankulkualueiden luominen, vuosineljänneksen ohjelman kehittäminen - yhteistyö kuljetusguru Federico Paralotton (Liikkuvuus ketjussa) kanssa, joka tuntee alueen yksityiskohtaisesti Valkoisen kaupungin hankkeesta saatujen kokemustensa perusteella, osoittautui korvaamattomaksi. Komponenteista monimutkaisin ja kiistanalaisin on maanalaisen tilan suunnittelu. Fosterin projektissa Antonovan pyynnöstä rakennettiin yksi maanalainen taso, joka yhdisti Klein-rakennuksen ja ympäröivät kartanot. Tämä ajatus muodosti perustan TK: lle, jonka mukaan laadittiin hallituksen asetus budjettivarojen jakamisesta [4]. Tämän lainvoimaisen asetuksen lausekkeessa 14 säädetään Puškinin museon päärakennuksen kattavasta kunnostamisesta, jolloin käyttöön otetaan 17 377 m2 vuoteen 2020 saakka. Paradoksaalista kyllä, sekä museon uudesta johtajasta että kilpailuun osallistuvista arkkitehdeistä tuli tämän hidas valtion koneen inertian hyväksymän asiakirjan panttivankeja. Mahdollisuus kaivaa valtava tila jopa 12 metrin syvyyteen Kleinin mestariteoksen alle näyttää uskomattoman riskialttiilta, ja näiden maanalaisten tasojen tarve ei näytä täysin harkitulta, mutta nyt tämä käsitteen osa voidaan tukea vain pääministeri. Muistoja Bolshoi-teatterin dramaattisesta jälleenrakennuksesta, joka "leijuu" ilmassa monien kuukausien ajan, aiheuttaa vakavan huolen kaikista arkkitehtonisten monumenttien, erityisesti joen välittömässä läheisyydessä sijaitsevista, laajamittaisista maanalaisista töistä.
Samanaikaisesti Pushkin-museo kehittää vielä kahta tarinaa, jotka liittyvät kahden XVIII vuosisadan kartanon jälleenrakentamiseen. Marina Loshak antoi Yol Avvakumoville ja Georgy Solopoville tehtäväksi Golitsynin kartanon, jossa Filosofian instituutti toimi viime aikoihin asti [5]. Nikolai Lyzlov sai Vyazemsky-Dolgorukovin kartanon, entisen Marx-Engelsin museon, joka seisoi vuosia puolihätätilassa. Vanhojen mestareiden taidegallerian projekti, osittain Fosterilta ja Tkachenkolta peritty, sisälsi maanalaisten tasojen luomisen ja käytävän päärakennukseen. Lyzlovin vilpitön suhtautuminen tieteelliseen palauttamiseen ja osallistuminen sellaisten arvostettujen asiantuntijoiden kuin Tatyana Beljajeva osallistumiseen projektiin törmäsi proosaliseen todellisuuteen, kuten jo hyväksytyt tekniset eritelmät, hyväksytty asiantuntemus, tehdyt sopimukset ja kauan sitten tehdyt päätökset [6]. Tämän seurauksena tieteellinen kartoitus kartanosta tapahtuu rinnakkain rakennustöiden kanssa, ja maanalaisen kerroksen louhinnan aikana löydetään 1600-luvun arvokkaimmat kellarit. Kaupungin puolustajat katsovat tätä monimutkaista kompromissipeliä hengästyneenä.
Pihat ja käytävät
Museokaupungin ajatusta kannatti myös Irina Korobyina, joka tuli Arkkitehtuurimuseon johtajaksi. A. V. Shchusev David Sargsyanin kuoleman jälkeen. David unelmoi tehdä avoimen arkkitehtonisten fragmenttien varaston museon lähestymispaikoista pieneen yleiseen puutarhaan puutarhurin talon takaosaan. Meganom-projekti, jonka työpaja on viettänyt siellä yli kymmenen vuotta, auttoi visualisoimaan näitä ideoita: voimakas hylly, jossa Vitalin ullakolla oli katkelmia seinän varrella ja Katariina II: n muistomerkki etualalla.
Korobyina esitti laajan idean "museoklusterista", joka yhdistää Kremlin museoiden, Arkkitehtuurimuseon ja Puškinin valtion taidemuseon väliset turistireitit. KUTEN. Pushkin. Hankkeeseen sisältyi museon päärakennuksen - Talyzinin kartanon - kunnostaminen, ulkorakennuksen raunioiden jälleenrakentaminen, Starovagankovsky-kaistan museokohde ja pitkä maanalainen käytävä Aleksandrovskin puutarhan ja Vozdvizhenkan välillä. Kaikesta tästä vain kuuluisien "raunioiden" jälleenrakennus, jossa Sargsyan alkoi järjestää näyttelyitä omalla vaarallaan ja riskialttiina jo vuonna 2001, oli lähes ruumiillistuma [6]. Narine Tyutchevan Rozhdestvenka-toimiston hanketta voidaan pitää esimerkkinä historiallisen rakennuksen mukauttamisesta, joka on verrattavissa David Chipperfieldin ja Alexander Schultzin lähestymistapaan Berliinin uuden museon restaurointiin.
Arkkitehtuurimuseon toinen "lisäys" herättää vähemmän sympatiaa. Puhumme sivuliikkeen perustamisesta Konstantin Melnikovin talon työpajaan. Arkkitehdin poika Viktor haaveili valtionmuseon perustamisesta, ja molemmat tyttärensä, Ekaterina ja Elena, jakoivat tämän idean. Victoria tuki David Sargsyan, ja Irina Korobyina jatkoi työtä. Paradoksaalista kyllä, menetelmät, joilla tapaus saatiin päätökseen, ylittivät paljon museoetiikan puitteet ja hajottivat Moskovan ammattiyhteisön [7]. Itse Melnikov-talon kunto on jo pitkään ollut huolestuttava Novy Arbatin uudisrakentamisen aiheuttamien maanliikkeiden vuoksi. Arkkitehtuurimuseo on ilmoittanut talon suunnittelututkimusten aloittamisesta, jotka on uskottu ARUP: lle, mutta kunnostamisen tai perustusten vahvistamisen aloittamisesta ei puhuta. Melnikovin teokselle omistetun näyttelyn tulisi sijaita "Puutarhurin talossa", Meganomin entisessä toimistossa. Sen kirjoittajat ovat Citizenstudio-yhdistyksen jäsenet Mikhail Beilin ja Daniil Nikishin, jotka voittivat itse Melnikov-talon museointikonseptin paradoksaalisella Tapki-projektilla. Sen mukaisesti asuttu talo, jota seurasi Melnikovin tyttärentytär Jekaterina Karinskaja, oli jo museo, jossa mitään ei tarvinnut muuttaa - vain antaa pörröisiä tossuja vierailijoille.
Moskovan Kreml-museoilla, jotka on erotettu Arkkitehtuurimuseosta vielä rakentamattomalla maanalaisella käytävällä, on monimutkainen ja monipuolinen arkkitehtoninen talous. Näihin kuuluu kolme Kremlin katedraalia, Roben laskeutumisen kirkko, asehuone, patriarkaalinen palatsi. Vuonna 2008 Ivan Suuri kellotorni museoitiin - museon suunnittelulaboratorio (Aleksei Lebedev ja Vladimir Dukelsky) suunnitteli siellä monitasoisen näyttelyn, joka oli omistettu Moskovan Kremlin arkkitehtuurin historiaan. Vuonna 2001 johtajaksi tullut Elena Gagarina alkoi puhua uusien tilojen tarpeesta korvaamattomien varojen esittelyyn. Itse Kremlissä ei ollut avoimia työpaikkoja. Naapurustossa syntyi odottamaton päätös: Kremlin museoille annettiin Kleinin suunnittelema keskikaupparivi, jossa presidentin hallinto aloitti vuonna 2007 epäonnistuneen Mikhail Posokhinin suunnitteleman jälleenrakennuksen, jonka seurauksena sisäiset rakennukset purettiin.
Elena Gagarina kutsui Juri Grigoryanin suorittamaan "tarkastuksen" perimälleen esineelle - muistomerkille, jossa on monimutkainen pyöreä tilajärjestelmä ja keskeneräinen maanalainen pysäköintialue. Tutkimusta seurasi suunnittelu: Projekti Meganom, joka on asteittain Moskovan johtavan museosuunnittelijan kapealla, työskentelee uudessa rakennuksessa, joka on puretun rakennuksen mittasuhteissa, ja Nata Tatunashvilin ja Natalia Mastalerzhin toimisto tekee sille sisätilat.. Aikana, jolloin keskirivien kysymys ratkaistiin, Ivan Rerbergin vuonna 1934 rakentama Kremlin 14. rakennus rekonstruoitiin kahdesti ja purettiin sitten. Tämän purkamisen historia herättää paljon kysymyksiä, joista yksi on, miksi rakennusta ei voi siirtää Kremlin museoille, jotta aarteita ei kanneta Kremlin muurien ulkopuolella.
Kremlin museoiden naapuri, valtion historiamuseo, ilmoitti 2000-luvun alkupuoliskolla rahapajan ja painotalon liittämisestä ja puhui suunnitelmista niiden päällekkäisyydestä. Niinpä 1600-luvun mielenkiintoisimmat tilat, jotka portit ovat sulkeneet monien vuosien ajan ja suljettu pois kaupungin elämästä, löytäisivät itsensä lopulta "sisätiloista", ja sisäänkäynti niihin olisi mahdollista vain lipuilla. Hankkeiden kritiikki ja rahoituksen puute johtivat hankkeiden tarkistamiseen. Tämän seurauksena rahapaja palautettiin ja avattiin yleisölle vuonna 2014 pihana, ei aulana. Historialliselle museolle siirretty Lenin-museon (Moskovan kaupungin duuma) rakennus kunnostettiin Isänmaallisen sodan museoksi vuonna 1812.
Onneksi jälleen yksi projekti sisäpihan laajamittaisesta päällekkäisyydestä voitettiin. Moskovan museo, joka oli muuttanut Provision-varastoihin Zubovsky-bulevardille, uhkasi rakentaa uuden rakennuksen Kropotkinsky Lane -puolelle, mikä sulkisi Imperiumin aukion. Valtava sisätila oli tarkoitus peittää Juri Platonovin suunnittelemalla lasikatolla, mikä toisti Gostiny Dvorin rohkean päällekkäisyyden. Moskovan pääarkkitehti Alexander Kuzmin on edistänyt vuodesta 2008 lähtien hanketta, joka on ristiriidassa kulttuuriperinnön suojelua koskevan lainsäädännön kanssa niin paljon, että se sai asiantuntijayhteisön ja tiedotusvälineiden yksimielisen kritiikin. Moskovan museon uusi johtaja Alina Saprykina hyväksyi tehtävänsä vuonna 2013 sillä ehdolla, että kiistanalaista hanketta ei toteuteta.
Evgeny Ass kehitti uuden konseptin varavarastojen palauttamiseksi ja mukauttamiseksi, joka herätti mestarillisesti samanlaiset esineet - Nižni Novgorodin Kremlissä sijaitsevan Arsenalin rakennuksen, josta tuli NCCA: n Volgan sivuliike ja yksi muodikkaita näyttelypaikkoja Venäjällä [8]. Assin käsityksen mukaan Proviantskyn on palattava historialliseen sisustukseensa - puolustusministeriön autotallille rakennetut lattiat puretaan, mikä paljastaa majesteettiset Stasov-kaaret täydelle korkeudelleen. Holvatut kellarit tulevat vierailijoiden saataville yhdistämällä kaikki kolme rakennusta yhdeksi toisiinsa yhdistetyksi tilaksi. Sergei Kapkovin erottua Moskovan kulttuuriosaston johtajan tehtävästä projektin kehittäminen keskeytettiin. Samaan aikaan Proviantsky-pihan jäljellä olevasta sisäpihasta on myös tullut muodikas paikka, jossa pidetään konsertteja, festivaaleja, kirpputoreja ja lastenjuhlia. Lukittu kaikilta puolilta vuosikymmeniin, se kirjaimellisesti palasi kaupunkiin.
Muuttuva projekti muuttuvassa maailmassa
Kilpailu toisen Moskovan suurimman museon - ammattikorkeakoulun - kunnostamisesta käsiteltiin yksityiskohtaisesti Venäjä-projektissa [9]. Sitä edelsi esimerkillinen esikäsittely Yli Shakhnovskaya, ensin ammattikorkeakoulun säätiön johtaja, ja sitten itse museo. Ensinnäkin museon kehittämiskonseptista ilmoitettiin kilpailu, jonka tehtäväksi kirjoitti museosuunnittelun valaisin, itävaltalainen Dieter Bogner. Kilpailun tulosten mukaan arvostettu brittiläinen Event Communications -yritys valittiin neljästä finalistista, jotka olivat työskennelleet tutkimuksen ja konseptin parissa useita kuukausia. Tuloksena oleva 2000 sivun asiakirja esiteltiin asiantuntijoille, mutta ei arkkitehdeille. Ammattikorkeakoulun kunnostamisen seuraavaan kilpailuun osallistuneet saivat vain muutaman sivun tekstiä TK: na …
Tuomariston päällikön Igor Šuvalovin viimeinen valinta kahden finalistin - museoalalta kokeneemman amerikkalaisen Thomas Lieserin ja nuoren käsitteellisen japanilaisen Junio Ishigamin - välillä yllätti jopa tuomariston jäsen Grigory Revzin [10]. Oli ilmeistä, että valittiin visionäärisempi projekti, joka mahdollisti muutokset. Kaksi museon näyttävimpiä elementtejä puistokonseptina, ETFE: n läpikuultava katto ja museon ympärillä oleva upotettu puutarha, varjosivat melkein sen, että historiallisen rakennuksen palauttamisesta ja museotilan organisoinnista ei puhuttu juurikaan. projekti. Tapahtumien kehitys vain vahvisti alkuperäiset pelot. Elokuva katsottiin sopimattomaksi Moskovan ilmastoon ja korvattiin painavammalla lasilla, kun taas Anna Andreevan hieno preeria- ja niittymaisemasuunnittelu antoi käytännönläheisemmälle Wowhausin kaunistamisprojektille. Paljon tiedetään rakennuksen sisäisen kunnostuksen edistymisestä, paitsi että sen pitäisi valmistua vuoteen 2018 mennessä.
Samanaikaisesti olisi rakennettava ammattikorkeakoulun museon museon ja koulutuskeskuksen uusi rakennus Lomonosovsky Prospektille.
Vuoden 2013 kansainvälisessä kilpailussa tuotiin useita esimerkkejä ensiluokkaisesta museoarkkitehtuurista: Thomas Lieserin, Yuri Grigoryanin, Farshid Mussavin ja Vladimir Plotkinin kanssa työskennellyn Mekano Internationalin Narine Tyutchevan parissa tehdyt projektit eivät olleet millään tavoin huonompia kuin Massimiliano Fuksasin projekti (joka voitti yhdessä Sergei Tchobanin kanssa). Ammattikorkeakoulun julkisen tiedon puute viittaa siihen, että tämä kilpailu liittyy pitkään korkean profiilin kilpailuihin ilman jatkoa.
*** Pietari
Menestyvä kokemus pääesikunnan kanssa innoitti Eremitaasia laajentumaan edelleen. Vuoden 2013 lopussa Exchange-rakennus siirrettiin hänelle joen toisella puolella Talvipalatsista. Seitsemänkymmenen vuoden ajan miehitetty Keskusmerimuseo karkotettiin vuonna 2011 Vladimir Putinin ja Valentina Matvienkon idean yhteydessä avata moderni nykyaikainen hyödyke- ja raaka-ainepörssi [11]. Surun myötä museo vietiin Kryukovin kasarmiin puoliksi, ajatus öljynvaihdosta roikkui ilmassa, ja Tom de Thomonin muistomerkki seisoi useita vuosia ilman lämmitystä. Pitkien keskustelujen jälkeen sopeutumisvaihtoehdoista hyväksyttiin Mihail Piotrovskyn ehdotus heraldiamuseon sijoittamisesta tänne, mutta toistaiseksi vain kymmenesosa tarvittavista varoista on osoitettu hätätyön mestariteoksen palauttamiseen.
Vuosien varrella Pietarin laitamilla, Staraya Derevnyassa, on kasvanut epätavallinen rakennus Eremitaajan varastosta (kaksi ensimmäistä vaihetta - 2003-2012, Trofimovin arkkitehtitoimisto). Avoinna retkille, mutta se sijaitsee kaukana turistireiteistä, ja se on vähän muuttanut kaupungin museokarttaa. Rem Koolhaasin toimisto OMA voitti tarjouskilpailun kolmannesta vaiheesta. 13-kerroksinen lasikuutio, jossa on näyttelysalit, avoin varastotila, kirjasto, kahvila ja lasisilta rautatien yli, pitäisi valmistua vuoden 2018 loppuun mennessä. Erakemitalin entistä rohkeampi laajentuminen Moskovaan ZIL: n alueelle on kuvattu erillisessä materiaalissa osiossa "Uuden syntymä" [12].
Venäjän museo, joka on lisännyt uusia ja uusia kartanoita vuosien ajan, on vihdoin aloittanut tärkeimmän, Mihailovskin palatsin, kunnostamisen. Alun perin projektin tilasi Mihail Filippov, joka ehdotti tyylikästä ratkaisua sisäisten teknisten pihojen käyttöön, joka oli koristeltu allekirjoituksensa hienoilla grafiikoilla. Hankkeesta keskusteltiin, sitten hiljaisuus jatkui useita vuosia, ja Venäjän museo ilmoitti keväällä 2016, että CJSC: n Lenpolproektin kehittämä uusi projekti oli hyväksytty toteutettavaksi [13]. Kuten usein tapahtuu, ehdotettu ratkaisu näyttää erittäin yksinkertaistetulta versiolta ensimmäisestä vaihtoehdosta.
Kauan odotettu laajennus on varastossa myös Pietarin historiamuseolle. Viime aikoina hänet siirrettiin tallit-osastolle - Vasily Stasov, Moskovan proviisivarastojen "sukulainen", laajennetulle imperiumirakennukselle. Muistomerkin siirtämistä museolle voidaan pitää onnellisena lopputuloksena - edellinen vuokralainen, CJSC Orange-Development, suunnitteli yhtyeen radikaalin uudelleenrakentamisen hotelliksi ja jakamalla sen erillisiksi huoneistoiksi. Tämän hankkeen peruuttaminen johtui Pietarin kulttuuriperinnön säilyttämisneuvoston yhtenäisestä kannasta ja Alexander Sokurovin henkilökohtaisesta osallistumisesta [14]. Museolla on jo konsepti uuden rakennuksen mukauttamiseksi, mutta kuka kehittää tällaisen monimutkaisen kompleksin arkkitehtonisen ratkaisun, ei vielä tiedetä.
Yleensä saa vaikutelman, että suurilla venäläisillä museoilla ei vielä ole mahdollisuutta järkyttää maailmaa uudella arkkitehtuurilla. Riittämätön ja byrokraattinen budjettirahoitus, päätöksenteon avoimuuden puute, heidän poliittinen sitoutumisensa, kulttuuriperinnön suojelua koskevan lainsäädännön jäykkyys, suojelualueiden rajoitukset ja vapaiden tonttien puuttuminen pääkaupunkien keskustoissa, lopuksi rajoitettu määrä arkkitehteja pystyy ratkaisemaan tämän suuruisia kysymyksiä - koko olosuhteiden sekoitus johtaa siihen, että museoita on hitaasti ja vaikea kunnostaa. [1] Khrustaleva M. Tulevaisuuden museot tänään // ArtChronicle. Nro 4. 2002. S. 38-59. [2] Katso "Venäjä-projekti", nro 77, s. 28. [3] Katso lisätietoja tämän numeron haastattelusta Y. Grigoryanin kanssa:”Project Russia”, nro 80, s. 148. [4] Venäjän federaation hallituksen asetus, annettu 9 päivänä joulukuuta 2013, N 1138 "Talousarvion investointien toteuttamisesta kiinteistöjen kiinteistökompleksin suunnitteluun, kokonaisvaltaiseen jälleenrakentamiseen, kunnostamiseen, teknisiin uudistuksiin ja uusien rakennusten rakentamiseen. Valtion kuvataidemuseo nimetty AS: n mukaan Puškin ". [5] Katso lisätietoja tästä aiheesta: Project Russia, nro 80, s. 158. [6] Kuilun yli. Haastattelu Tatyana Beljajevan kanssa // Perinnön pitäjät. 20.10.2016. [7] Khrustaleva M. Melnikovin talo: Yhden kansallistamisen historia // Snob, nro 02 (79) 2015. [8] Katso Venäjä-projekti, nro 65, s. 108; Khrustaleva M. Maailman muuntaminen: Arsenaalien kohtalosta maailmassa ja täällä // ArtChronicle. Nro 4. 2003. S. 110-116. [9] Katso Venäjä-hanke nro 63, s. 136-153.
[10] Revzin G. "He uskovat, mitä tekevät, ja koko maailma on yllättynyt" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. Imperiumin tyyliin // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Katso lisää tässä numerossa: Project Russia, nro 80, s. 203.
[13] Gerasimenko P. Mikhailovskin palatsin jälleenrakennussuunnitelma huolestuttaa ammattiyhteisöä // The Art Newspaper Russia, 19.02.2016.
[14] Huoneistohotelli ei häpäise talliosastoa // Perinnönvartijat, 23.06.2015.
