Legenda arkkitehtuurista
Arkkitehtuuri on monimutkainen taidemuoto, joka liittyy prosessin osallistujien toteuttamisen kestoon ja monien päätösten tekemiseen. Se vaatii jatkuvaa selittämistä ja argumentointia, arkkitehdit ovat tottuneet siihen, heille opetetaan, että projekti alkaa tutkimuksella ja siihen liittyy usein hyvin dramaattinen "legenda", joka antaa avaimen ymmärtää joukko ammatillisia ongelmia paikasta toiseen. maailman konteksti ja paikallisen perinteen muodostuminen järjestelyprioriteeteille erillisessä työpajassa.
Moskovsky Prospektin asuinkompleksin projekti on yksi esimerkkejä dramaattisesta ja monimutkaisesti muodostetusta "legendasta", joka kutoo antiikin roomalaisten sotilasleirit yhdeksi arkkitehtoniseksi ja kaupunkisuunnittelujärjestelmäksi, karjakaupan seurueeksi 19. vuosisadalla. vuosisadalla, klassismin vaikea kohtalo Venäjällä, muistomerkkien säilyttäminen ja symbioosi niiden kanssa, outoa 1950-luvun pseudo-uusklassismin suosio, uudet ajatukset modernin asumisen standardeista.
Sisällä historiaa
Nyt asuinkompleksin rakentamiseen osoitettua paikkaa Moskovsky Prospektin ja Obvodnyn kanavan risteyksessä Frunzenskajan metroaseman vieressä pidetään melko arvostettuna. Ja kerran, 1800-luvun alussa, nämä olivat melkein siirtokuntia, todellisen kaupungin ja ympäröivän esikaupungin raja, josta ruoka ja muut tavarat tulivat pääkaupunkiin. Joillakin heistä oli erityisiä vaatimuksia kuljetusta ja varastointia varten. Kaupungin päivittäinen naudanlihatarve oli useita tuhansia eläimiä, joiden sijoittamiseen ja jälleenmyyntiin rakennettiin vuonna 1826 arkkitehti Joseph Ivanovich Charlemagne -projektin mukaan "Karja-talo". Ilmeisesti johtuen pihan sijainnista "villien" soiden ja metsien rajalla tai arkkitehdin henkilökohtaisten makujen ja tavoitteiden vuoksi antiikin Rooman sotilasleirin suunnittelukaavio valittiin kahdella kohtisuoralla aksiaalisella kadulla - cardo (pohjois-etelä) ja decumanus (länsi-itä), kaksoisrivit levittäytyvät jälkimmäisen molemmille puolille 5000 sarvista vierasta varten. Kolmelta puolelta pihaa ympäröi 6 metriä leveä kehärakennus, joka oli ristin aita ja varasto. Sen pohjois- ja eteläpuolen keskelle rakennettiin kolmikaarinen portti, jossa oli matala julkisivu, ja itäpuolen keskelle, jossa oli uloskäynti tulevaan Moskovsky Prospektiin, oli kaksikerroksinen päärakennus. Tyyliltään koko rakennus oli "pukeutunut" juhlallisiin uusklassisiin vaatteisiin, ja asiantuntijoiden mukaan arkkitehtuuri osoittaa siirtymän Aleksanterin klassismista antiikin kreikkalaisilla viitteillä Venäjän imperiumityyliin ja sen romanofiliaan. Siksi hän on erityisen arvokas.
Neuvostoliiton aikoina "Skotoprigonny Dvor" säilytti ulkonäönsä ja osittain toimintansa huolimatta siitä, että teurastamo ja talli muutettiin pois kaupungista. 1930-luvun teollinen vallankumous johti meijeritehtaan tuotantorakennusten "härkä" -joukkojen uudelleenjärjestelyyn (arkkitehdit V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, I. I. 50-luvulla kunnioitettavammaksi, Moskovan version muodin mukaisesti "pseudo-neoampirista" (arkkitehti VA Matveev). 1900-luvun puolivälin rakennemuutos vaikutti myös yhtyeen päärakennuksiin: historiallisen rakennuksen pohjoissiipi muutettiin ja siellä, Obvodny-kanavan penkereellä, hieman länteen alkuperäisestä portista, uusi sisäänkäynti rakennettiin. Sekä perestroika että vaikea elämä teollisuusyrityksen aidana eivät kuitenkaan estäneet kehärakennuksia saamasta 1800-luvun ensimmäisen kolmanneksen arkkitehtonisen muistomerkin asemaa. Joten "Dvorin" häiriöt, kun omistaja vaihtui 1990-luvulla, meijeri "Petmol" -liikkeen myymälät siirtyivät vuonna 2009 ja jo 2010-luvulla, kun alueen uusi kehitysjakso alkoi jo kaupallisten asuntojen rakentamispaikkana tapahtui aikaisemmin historiallisen alueen sisällä, jonka määritteli Nicolas Ledouxin ja Charles Cameronin seuraaja Joseph Charlemagne.
Ensimmäinen puhelu
Studio 44 aloitti asuinkompleksin hankkeen osalla entisen Petmolin tehtaan aluetta 3,3 hehtaarin alueella vuonna 2016. Lähtökohtina asetettiin useita kaupunkisuunnittelun ja historiallisen suojelun rajoituksia. Kaikki matalasti laajennettujen rakennusten kehälle kuuluvat kulttuuriperintökohteet tietysti säilyivät, ja viereinen 4–23 metrin leveä turva-alue jätettiin rakentamattomaksi. Kaikki muut kehän sisällä olevat, Neuvostoliiton ajalta peräisin olevat rakenteet purettiin. Arkkitehtien oli myös otettava huomioon korkeusrajoitukset Obvodny-kanavan pengertiön ja Moskovsky Prospektin edessä: rakennukset, joiden korkeus on enintään 25 m 20 metrin päässä punaisesta linjasta ja korkeintaan 30 m etäisyydellä 50 m: n etäisyys punaisesta viivasta. Muualla alueella sallittiin korkeimmat merkinnät 28 ja 33 m.
Tämän seurauksena keskeinen tila, jota ympäröi historiallisten seinien kehä ja vaikuttava "legenda", joka asettaa arkkitehdit valintaan: hyväksyä ehdotetut pelisäännöt tai mennä niitä vastaan, jäi modernin asuinkompleksin projektiin. Studio 44 valitsi ensimmäisen vaihtoehdon. - Tulevaa hanketta tehdessä yritämme noudattaa jäykää reseptiä, jonka sanelee itse kaupunkisuunnittelutilanne, sen historiallisen kehityksen logiikka. En todellakaan halua vastustaa sivustoa ja asettaa tahtoani sille. Minusta tuntuu, että kun menet virran mukana, sanan hyvässä merkityksessä voit saavuttaa enemmän. Ja jos, kuten tässä tapauksessa, alueella on selvä ja jäykästi kiinteä kehä, oma historia ja rakenne, joka on säilynyt väliaikaisissa ja toiminnallisissa häiriöissä, tätä on noudatettava ja kehitettävä, jotta tuloksena olisi tehokas tilaratkaisu " - näin Nikita Yavein kommentoi työvaliokuntansa kantaa työhön historiallisessa ympäristössä.
Arkkitehdit loivat tarkoituksellisesti ja johdonmukaisesti ulkoasun kohtisuoran rakenteen korostaen sen geneettistä yhteyttä Rooman sotilasleireihin, klassiseen Empire-tyyppisiin yhtyeisiin ja tietysti Stockyardin alkuperäiseen ulkoasuun. Tämän jatkuvuuden ansiosta saavutetun "legendan" monipuolisuus antoi mahdollisuuden kehittää kompleksin tilavuus-tilallinen ja mielikuvituksellinen ratkaisu yhdistämällä luovasti erilaisia tekniikoita ja menetelmiä työskentelyyn rakenteen ja laajan valikoiman tyyliviittauksia.
Kaupunki, jolla on avoimet portit tai ortogonaalisen suunnittelun voima
Asuinkompleksin alueen ylittävät kaksi kohtisuoraa kadua, kaksi koostumusakselia, joista päärooli annetaan pohjois-etelä-akselille. Laaja kävelykatu on suunniteltu bulevardiksi, joka kulkee sisäänkäyntikaarelta Obvodny-kanavan sivulta, säilytettynä maitotehtaan sisäänkäynnin tyyliin (V. A. Matveevin projekti) historiallisiin rakennuksiin. Valitettavasti eteläportti ei hiukan ole sama kuin akselin kanssa, mutta tämä ei vaikuta bulevardin kokonaiskoostumukseen, jonka keskellä on korotettuja kukkapenkkejä, joissa on puita ja avoimia pergoleja. Sitä kohti kohtisuora akseli, joka kulkee idästä, Moskovsky Prospektilta ja päärakennuksesta länteen, tunkeutuu kahteen päärakennukseen (kortteli "A" ja kortteli "B") jättäen niihin leveät käytävät. Arkkitehdit päättivät olla peittämättä niitä kaarilla ja rajoittuvat yksinkertaistettuun tilausjärjestelmään tyyliteltyihin koristeisiin portaaleihin.
Asuinrakennusten kaksi pääkorttelia muodostavat avoimia neliöitä, joiden koko on 115x65 m. Korttelit ovat melkein identtisiä, lukuun ottamatta yhtä: A-kerroksen itäisen julkisivun ensimmäiseen kerrokseen on rakennettu sadan paikan päiväkoti, jonka vuoksi kehän viimeinen tauko oli tarpeen uhrata ja muistuttaa täysin. antiikin Rooman prototyyppi sekä läpikulku Moskovsky Prospektilta uusille asuinkomplekseille korttelin syvyydessä, jota voidaan todennäköisesti pitää plusina tuleville asukkaille, jotka tuskin ovat valmiita sietämään jatkuvaa liikennettä Decumanus-alueella.
"Itä-länsi" -akselin pituisten aukkojen lisäksi jokaisessa rakennuksessa on vielä kaksi suorakaiteen muotoista kaarevaa aukkoa, joiden korkeus on kaksi kerrosta. ostos- ja kävelykadut, jotka ovat päärakennusten ja historiallisen kehän välisen alueen turvallisuusalue.
Pihat ovat täysin vapaita autoista maanalaisen pysäköintialueen ansiosta, joka vie lähes koko kehitettävän alueen kulttuuriperintökohteiden suojelualueella.
Tuloksena on hyvin rakennettu ortogonaalinen järjestelmä, jossa uudet ja historialliset rakennukset ovat ristikkäin julkisten tilojen kanssa, jotka on varustettu ylimääräisillä akselien ja pääkohtien merkinnöillä: kaaret, portaalit, puurivit, jotka auttavat suuntaamaan asukas tai vierailija, joka on eksynyt tähän järjestelmään. turvautuu sammaleiden puiden tai pohjoisen tähden apuun pilvisessä Pietarin taivaassa.
Asettelun vastustamaton logiikka ja ortogonaalien vahvuus antoivat projektin työn alussa ehdotetun rakenteen selviytyä kahden kehittäjän muutoksesta, jotka eivät selvästi arvostaneet sen klassista puhtautta ja yhteyttä historiallisiin prototyyppeihin, mutta avaruustuotannon tehokkuus, julkisten pohjakerrosten vuokrausmahdollisuudet ja a priori ratkaisivat ongelman neljänneksen sisäisessä turvallisuudessa.
Viimeinen väite, jonka sanelee lopputuloksen introvertti luonne, joka on tosiasiallisesti "kaupunki kaupungissa" ja jonka asuinkerrostalot on rakennettu historiallisten muurien ympärille, on jonkin verran ristiriidassa vilkkaan kaupan ja kehitetyn palvelun infrastruktuurin kanssa. sisäiset ostos- ja kävelykadut, mutta vain elämä osoittaa, kuinka tuleva kompleksi on vieraanvarainen, eivätkä arkkitehtien hyvät ideat, jotka kutsuivat tätä projektia "kaupungiksi, jolla on avoimet portit", joutuvat asukkaat, jotka ovat kiinnostuneita yksityisyydestä.
Toinen puhelu
Genius loci -sivuston suunnittelumenetelmät määrittelivät myös lähestymistavan tulevan asuinkompleksin tyylisuunnitteluun. "Omien" klassisten muistomerkkien läsnäolo, kokoonpanon 1930-luvulla kokema konstruktivistinen muutos ja lopuksi naapurusto Moskovsky Prospektin "pseudo-uusklassisten" rakennusten kanssa tarjosi laajan valikoiman luovia hakuja. Kompleksin kuvan piti olla orgaaninen yhdistelmä Pietarin kolmea arkkitehtonista perinnettä, mikä teki ongelman ratkaisusta mielenkiintoisemman Studio 44: n arkkitehdeille, ja lopputuloksen - jossain määrin ohjelmallisen, sisältäen kirjoittajan tulkinta "Pietarin tyylistä", josta keskustelut jatkuvat pohjoisessa, pääkaupunki ei ole ensimmäinen vuosikymmen. Ja tämän ongelman ratkaisemisesta tuli uusi haaste tiimille.
Nikita Yavein kommentoi "Pietarin tyylin" ongelmaa seuraavasti: "Valitettavasti modernin arkkitehtonisen kielen muodostumisesta, joka on samalla orgaaninen rakentamiseen kaupungin keskustassa, keskustellaan sattumanvaraisesti. asiantuntijaympäristössä ja pääsääntöisesti vain keskusteluissa kiistanalaisista hankkeista, joissa termiä "Pietarin tyyli" käytetään kyynisesti ammatillisten virheiden tai epäpätevyyden perustelemiseksi. Ja yllättävintä on, että XX vuosisadan 50-luvun arkkitehtuuri, jota isäni kutsui "pseudo-uusklassismiksi persoonallisuuden kultin aikakaudella", valittiin tulkintojen yleisimmin käytetyksi malliksi, tai pikemminkin sellainen, joka rakennettiin maassamme, vaikkakin melko harvoin, Moskovan sodanjälkeisen kehityksen jäljittelemiseksi. Pietarille on tyypillisempää täysin erilainen uusklassinen perinne, joka voidaan jäljittää E. A. Levinson ja jossain määrin I. I. Fomin. Ne edustavat uusklassismin geometroitua versiota, jossa suuret määrät yksinkertaisia muotoja ratkaistaan samojen järjestysperiaatteiden mukaisesti kuin klassiset monumentit. Juuri tämän lähestymistavan otimme perustaksi Moskovsky Prospekt -kompleksin projektille, jossa yritimme osoittaa, kuinka ymmärrämme Pietarin tyyliä. Pyrimme varmistamaan, että uusien rakennusten arkkitehtuuri peri edeltäjänsä geneettisen koodin - sekä 1830-luvun Empire-tyylin että 1930-50-luvun Empire-tyylin - ja että siitä tulee orgaaninen yhteys niiden välillä.
Tyylin etuvartio
Asuinrakennusten muodostavien neljän monumentaalisen korttelin suunnittelusta tuli tietyn suunnittelujärjestelmän luonnollinen kehitys ja uuden arkkitehtonisen kielen muodostumisen periaatteet. Suurten muovisten nivelten, kuten risaliittien ja erkkeri-ikkunoiden, käytön kieltäytyminen mahdollisti kaiken katsojan huomion ja taiteellisen ilmaisun kohdistamisen tektoniikkaan, piirtämisen hienovaraisuuteen ja julkisivurakenteen suhteuttamiseen, mikä muistuttaa yksinkertaistettua kolmiportaista tilausjärjestelmää, jota kruunaa kaksinkertainen ullakkokerros ja pylväikkö, joka reunustaa tuloksena olevan terassin kehää. Alla olevat kerrokset on jaettu kolmeen tasoon: ensimmäinen, yksi kerros korkea, on tarkoitettu palvelu- ja vähittäiskaupan infrastruktuuriin, eikä sitä ole sisustettu millään tavalla. Seuraavat tasot yhdistetään kahdessa kerroksessa, ja ne eroavat toissijaisen seinämän peittävien pilastereiden lukumäärästä ja muodosta. Alemmalla tasolla ne ovat kaksinkertaisia ja suorakaiteen muotoisia, ylemmällä tasolla yksi- ja puolipyöreitä. Rakenne päätetään painokkaasti lakonisella tavalla ilman isoja kirjaimia, kantoja ja muita järjestysjoukon kanonisia elementtejä. Niiden hylkääminen on toinen merkki "Studio 44": n "Petersburg-tyylistä", jossa etusijalle asetetaan ei sisustus tai sen jäljittely, vaan mittasuhteet ja tektoniikka.
Ulkopuoliset julkisivut ovat luonnonvalkoista beigeä. Mutta ei kokonaan. Kulmissa kivirakenteiden rakenteet hajoavat paljastaen paljaat metriset syvennykset yksinkertaisilla ja pyöreillä ikkunoilla - odottamaton mutta huomaavainen nyökkäys meijeritehtaan konstruktivistiselle projektille - ja ohuet valkoiset hihnat, jotka merkitsevät lattian tasoa. Tällainen täysin postmodernistinen vitsi, joka osoittaa tarkkaavaiselle katsojalle kaiken julkisivun ja tilausjärjestelmän perinteisyyden, joka nojautui yksinkertaiseksi tiilirakennukseksi koristeeksi. Mikä on itse asiassa puhdasta totuutta.
Ei ole yllättävää, että sisäpihan ja aksiaalisten kävelykadun julkisivut on tehty vastakkain olevista tiilistä ja niihin liittyvä kivijärjestys vyöiden ja pilastereiden muodossa vain muistuttaa heidän älykkäiden veljiensä järjestyksen ja rytmin voittosta asuinkompleksin "kasvot". Siitä huolimatta ulkopuolelta annettu rakenne säilyy myös tässä. Vain tapa, jolla se esitetään, muuttuu. Jo mainittuun koristekiviin "vieraat" lisätään puhtaasti tiilitekniikat, kuten rakenteellisen ja tasaisen muurin vuorottelu, joka muistuttaa pilastereita. *** Tämän seurauksena asuinkompleksi nähdään kokonaisuutena. Tekijöiden ilmoittama tekniikan ilmeikkyys ja pidättyvyys tulkinnassa auttavat muodostamaan harmonisen kokonaisuuden. Järjestelmärakenteisiin pukeutuneet monoliittiset volyymit, jotka nousevat historiallisten muurien yläpuolelle, näennäisestä tiiviydestään huolimatta, erityisesti taustalla olevien alle 60 metrin korkeiden uusien rakennusten taustalla, väittävät olevansa täysivaltainen kaupunkisuunnittelun hallitseva asema. Asuinkompleksi, kuten saari tai pikemminkin etuvartio, merkitsee vanhan ja uuden kaupungin välistä rajaa, joka yhdistää perinteisen ja uuden Pietarin arkkitehtuurin.