Heistä tuli ensimmäiset arkkitehdit tässä roolissa vuodesta 1989, jolloin Scott Burton esitteli Brancusin veistospylväät (MoMA-kokoelmasta) itsenäisinä taideteoksina tämän sarjan ensimmäisessä näyttelyssä.
Herzog ja de Meuron nimeivät näyttelyn Havainto on rajoitettua keskittyen museokävijöiden vähäiseen huomiota esillä oleviin taideteoksiin.
Arkkitehdit ovat suunnitelleet riittävän määrän kaikenlaisia näyttelytiloja ymmärtääkseen täysin kuraattoreiden nykyiset vaikeudet. Toinen tärkeä näkökohta heidän luovuudestaan modernin taiteen museon näyttelytilojen suunnittelijoina on heidän menetys YOShio Taniguchin ehdotuksesta MoMA-rakennuksen suunnittelua koskevan kilpailun finaalissa. Vaikka heidän tyytymättömyyttään museotilaa koskevaan päätökseen ei koskaan ilmaistu avoimesti, Herzog ja de Meuron ylittivät suunnittelussaan kokonaan uuden rakennuksen pääpiirteet (ja edut).
Perception on Limited -näyttelyn sali on peitetty kokonaan mustalla kankaalla ja tummennettu. Katossa on 14 LCD-näyttöä, jotka esittävät fragmentteja eri elokuvista (Andy Warhol, Martin Scorsese, Coenin veljet jne.); nämä ovat joko dramaattisia kohtauksia, joissa on paljon intohimoita, tai väkivallan jaksoja, tai rakkauskohtauksia. Vierailijoiden katsomisen helpottamiseksi salissa on penkit, joissa on pienet kädessä pidettävät peilit (jotta yleisön ei tarvitse nostaa päätä).
Seinien kehälle on järjestetty kolme suurta kuoppaa, jotka on peitetty melkein kokonaan näytöillä. Sisään voi katsoa vain kapeista aukoista. Siellä esitellään 110 teosta, Herzog ja de Meuron valitsevat museon kokoelmista; tämä valinta on "Artist's Choice" -syklin ydin. Ne on jaettu MoM: n pääosastoja vastaaviin tyyppeihin: arkkitehtuuri ja muotoilu (Olivetti-kirjoituskone Ettore Sottsas 1969, William Morrisin painettu kangas vuonna 1883, kuraattorien itsensä malli Baselin varastorakennuksesta), valokuvaus (William Eggleston, Cindy Sherman, Robert Adams), veistos ja maalaus (Jackson Pollack, Jasper Johns, Joseph Boyes, Andy Warhol, Jeff Koons).
Herzogin ja de Meuronin idea, jonka he yrittivät ilmaista kuraattoriprojektillaan, on se, että ihminen on nyt korruptoitunut elokuvien ja tiedotusvälineiden kautta, ja saadakseen hänen huomionsa taideteoksen on hallittava menestys muoto. Nykyään museoissa käy laajempi joukko ihmisiä, jotka ovat kiinnostuneita taiteesta kuin mistään historiallisesta aikakaudesta. Mutta näkevätkö he katsomansa kulttuurimonumentit ja muistavatko ne, on edelleen epäilystäkään. Myös tässä nähdään Taniguchi-rakennuksen piilotettu kritiikki: katsoja menettää sen kylmissä labyrinttimaisissa gallerioissa suuntautumisen avaruudessa ja tekee pirstaleisia vaikutelmia pienestä osasta kaikkia näytteillä olevia esineitä jäykän, oppikirjan typologiaperiaate, kuten vierailija näyttelyssä "Havainto on rajoitettu".
