Rakennusalue on merkittävä sisäisellä kaksinaisuudellaan: tässä on yksi epäilemättä silmiinpistävistä Moskovan monumenteista - Donskoyn luostari, jossa on täydellinen neliön tiiliseinät ja kaksi katedraalia - miniatyyri Godunovsky ja jättiläinen - 1600-luvun lopulta, seisoo aivan aukion keskellä. Naapuruston toinen piirre on konstruktivismin muistomerkit: pitkä ohut levy I. Nikolaevin opiskelija-talon kunnasta ja N. Travinin kokeellisen korttelin rombiset talot Shabolovkalla. Keskiaika ja "klassinen" avantgarde ovat kaksi pylvästä, ja loput ovat viheralue, jossa on 1800-luvun tiilitehdasrakennuksia, harmaita stalinistisia ja valkeahkoja Brežnevin taloja. Ja Krasny Proletarian -työkalutehtaan suuri väärä kohta, joka käsittää luostarin muurien neliön luoteesta, lähestyy heitä hyvin lähellä.
Kuusi kuukautta sitten laitoksen hallinta siirtyi tunnetulle kehitysyhtiölle Vedis-Groupille, ja keväällä se järjesti räätälöidyn arkkitehtikilpailun ajatuksesta rakentaa alueensa asuinalueiden kanssa. Kilpailuun osallistui seitsemän ulkomaista arkkitehtia ja vain yksi venäläinen - Sergei Skuratov, jonka projekti voitti toisen sijan: asiakkaat pitivät konseptista, mutta heidät pelästytti liian kova ja epätavallinen, "modernistinen" kuvien esittely.
Siksi konsepti pysyy projektissa, mutta se on silti erittäin mielenkiintoinen, koska se kuvaa suhteellisen uutta suuntausta: ikoniset arkkitehdit eivät ole nyt tilanneet erillisiä taloja Ostozhenskajan "kultaisen mailin" sisällä, vaan kokonaisia kortteleja historiallisessa kaupungissa. Ja näin ollen uudet periaatteet tulevat korttelien suunnitteluun.
Ensinnäkin ehdotettiin vihreiden pihojen nostamista teiden ja jalkakäytävien yläpuolelle 4,5 metrillä - tällä korkeudella on neliöitä, joissa on ruohoa ja jopa suuria puita. Alla on kauppoja, toimistoja ja autotallien sisäänkäyntejä. Siten tila on toiminnallisesti jaettu paitsi vaakasuoraan myös pystysuunnassa. Samanlainen tekniikka tunnetaan jo Moskovassa, mutta yksittäisissä rakennuksissa ja korttelitasolla se esiintyy täällä ensimmäistä kertaa. Tavanomaisessa, primitiivisessä näkemyksessä kaupunkisuunnittelu on jotain tasaista, projisoitua kartalle, mutta tässä yhteydessä on ilmeistä volumetrinen lähestymistapa ja yritys uudistaa radikaalisti varattu osa kaupunkitilaa ja antaa sille uusi laatu.
Tuloksena olevan vuosineljänneksen erikoisuus on aidan puuttuminen ja "läpäisevyys" - kyky ylittää se pitkälle ja laajalle, mistä koordinoivat viranomaiset ovat taistelleet viime vuosina ja josta moskovilaiset haaveilevat menneisyyttä muistellen. Voimme sanoa, että Sergei Skuratovin käsitteessä ehdotetaan vaihtoehtoa "avoimen" kaupungin luomisesta julkisen ja yksityisen tilan vertikaalisen erottamisen avulla. Tämä näyttää olevan yksi lupaavista tavoista muuttaa Moskova puol feodaalisesta taajamasta, jonka pahamaineiset baarit jakavat, Euroopan pääkaupungiksi, jossa on paljon toisiinsa liittyviä julkisia tiloja.
Ulkopuolelta se näyttää tältä. Mallia tarkasteltaessa voidaan ajatella, että kohtaamme pienen kaupungin, jonka tiet ovat vesivirtausten pestä. Ikään kuin taloja ja pihoja olisi, mutta satoi koko ajan, laajentaen ja syventäen niiden välisiä käytäviä. Teemaa tukee tienpintojen kerrostettu porrastus, joka muistuttaa vuorivirran pohjaa; oletettiin, että kevyet terassit säilyisivät ainakin jalkakäytävillä. Lisäksi monet talot melkein puolet ulottuvat kaduille ja sisällytetään kadun läpi kulkevan virran kuvaan ja samalla vapautetaan tilaa pihoilla.
Korotetun kaupungin motiivi peilaa toista, jota Sergei Skuratov rakastaa ja jota hän käyttää Tessinsky Lane - jäljitelmä "kulttuurikerroksesta", kun talon ympärille syntyy syvennys, ikään kuin se olisi kasvanut maahan ja olisi sitten restauroijien kaivama. Tässä tapauksessa liike on päinvastainen, mutta samanlainen - arkkitehti kokeilee myös talon "istutusta", mutta vain ei syvennä sitä, vaan nostaa sen, rakentaen hieman toisenlaisen tarinan kuin " kaivaukset ".
Konseptin toinen ja huomattavin piirre syntyy kokonaan kaupunkiympäristön luonteesta - se voidaan ymmärtää taiteellisena reaktiona "paikan neron" ominaisuuksiin, jonka pääpiirre, kuten jo mainittiin, on kaksinaisuus, yhdistelmä antiikin venäläisen ja avantgardiarkkitehtuurin helmiä, jotka voidaan jäljittää yksinkertaisemmalla tasolla - XIX vuosisadan tiilitehdasrakennusten naapuruston kautta ja levittämällä tyypillisiä Neuvostoliiton aikaisia paneelirakennuksia. Pohjoisella puolella on enemmän tiilitaloja, etelässä on enemmän paneelitaloja. Siksi Sergei Skuratov jakoi suunnitellun korttelin talot kahteen väriin ja tyyppiin - jotkut tiilet ja viistot lonkkakatot, miettien Moskovan kontekstin kuvaa uudelleen avaimessa, joka on samanlainen kuin Tessinsky Lanen Skuratov-talot. Toiset ovat valkoisia ja tasaisilla "modernistisilla" katoilla, ei tietenkään paneelilla, mutta peitetty kevyellä kalkkikivellä.
"Tämä käsite syntyi analysoimalla olemassa olevia kaupunkisuunnittelusuuntia", Sergei Skuratov sanoo. Jos jatkat henkisesti naapurimaiden kaupunginosien katuja ja sisäisiä ajotietä, käy ilmi, että alueella leikkaa kaksi suuntaa - 2. ja 3. Donskiye-käytävän linjat "näyttävät" etelästä lounaaseen ja Malaya Kaluzhskaya -katu vain lounaaseen., niiden välille muodostuu noin 150 asteen kulma. Arkkitehdit jatkoivat linjoja ehdotetun rakennuksen alueella ja vetivät heille useita rinnakkaisuuksia, jotka leikkaivat ja muodostivat pienen mutkan uuden korttelin sisäväylillä. Vaaleat talot, joissa oli litteät katot, sijoitettiin yhdensuuntaisesti ensimmäisen suunnan kanssa, ja punaiset, joiden viistot päät olivat suuntaan numero 2. Toisaalta oli enemmän valkoisia taloja, toisaalta punaisia, ja keskiosassa ne sekoittuivat ilman rikkomatta kuitenkin rakennusta.
Siksi neljänneksen kokoonpano on hyvin samanlainen kuin sotilaallisten joukkojen asettelu taistelun aikana. Tässä on syvä historiallinen totuus, koska vuonna 1591 Boris Godunov taisteli täällä Kazy-Gireyssä. Sitten Donskoyn luostari rakennettiin venäläisen leirin paikalle.
Toinen mieleen tuleva analogia on abstraktit maalaukset El Lissitzkystä ja Malevichista, jotka myös koostuvat monivärisistä rinnakkaisnäytöistä, jotka on järjestetty hieman kulmassa toisiinsa nähden. On vaikea olla muistamatta julistetta "Hit the White with a Red Wedge" - graafisesti se ei ole kovin samanlainen, mutta merkitsee huomattavasti kaikua.
Poliittinen ja historiallinen tausta syntyi kuitenkin enemmän vahingossa kuin tahallaan. Ensinnäkin "voimien linjaus" on päinvastainen, punaiset "taistelevat" historiallisuudesta. Toiseksi kirjoittaja tarjoaa muita tapoja tulkita värimaailmaa - esimerkiksi koko Donskoyn luostari on punainen ja valkoinen, tiiliseinillä ja valkoisella kivillä. Käytettyjen tekstuurien - tiili ja kivi - osalta Sergei Skuratovin käsite on lähempänä luostaria.
Tuloksena on taiteellinen lausunto alueen erityispiirteistä. Nykyaikaiselle Moskovalle tämä on kaupunkisuunnittelukokemus - joten vertailu viereiseen Shabolovkan lohkoon ehdottaa itseään. Siellä - innovatiivinen sanonta, talot käännettiin 45 astetta katua kohti. Tässä omavaraisen innovaation sijaan kaupunkialueiden analyysin tulokset esitetään johdonmukaisesti, kaikki kulmat ja linjat sanelee tilanne. Sergei Skuratovin modernin konseptin rohkeus ei kuitenkaan ole vähäisempi - luultavasti tämä ei antanut hänen voittaa kilpailua.
Projekti tutkii ympäristöä (väriä, valoa, suuntaa) ja tuottaa tuloksen - mutta se ei sopeudu passiivisesti, mutta tunkeutuu elävästi alueeseen, "imee" ja tulkitsee sen ongelmat. Paradoksaalista kyllä, yksi jäykkien loogisten rakenteiden seurauksista on tilan viehättävä luonne, joka lopulta voi syntyä korttelin sisällä - kadut, lähinnä monisuuntaisten julkisivujen vuorottelun takia, näyttävät hieman siksakilta, ja rakennukset roikkuvat melkein kolmanneksen rakennuksistaan jalkakäytävän yli aiheuttaen kaukaisia viittauksia Länsi-Euroopan keskiaikaan.
