Tämä on erittäin hyvällä paikalla sijaitseva talo. Se sijaitsee kaupungin puisto-akateemisella alueella, Vorobyovy Goryn vihreän massiivin rajalla, se seisoo tienraivaajien palatsin lammen yläpuolella ja heijastuu siinä.
Rakennus koostuu kahdesta asuinrakennuksesta, samankorkuisista ja mittasuhteisista levyistä, jotka on sijoitettu rinnakkain tietyn etäisyyden päähän toisistaan ja jotka on yhdistetty alaosassa kolmikerroksisella julkisella stylobaatilla, jossa sisäänkäynti molempiin taloihin sijaitsee. Kaiken kaikkiaan, jos tarkastelet suunnitelmaa, näyttää siltä, että H-kirjain on kirjoitettu täydelliseen neliöön - molemmat sivut muodostuvat korkeista levyistä, keskellä on suuren toimistojen kuormitetun salin "poikkipalkki".
Mielenkiintoinen typologinen törmäys syntyy täällä. Yleensä - ja jopa melko usein - lasinen "pukuhuone" sijoitetaan monikerroksisen rakennuksen eteen tai, jos se on esimerkiksi myymälä, venyy sitä pitkin, mutta silti yleensä ulkonee eteenpäin. Mutta täällä kaikki on päinvastoin: lasitettu sisäänkäynti on "piilotettu" kahden talon väliin, poistettu sävellyksen syvyydestä. Mikä tämän seurauksena osoittautuu ensinnäkin paradoksaaliseksi ja toiseksi hyvin tyypilliseksi Vladimir Plotkinin arkkitehtuurille.
Kokoonpanolla ei ole keskusta, tai pikemminkin se tarkoituksellisesti ja kirjaimellisesti roikkuu, putoaa läpi - 19 kerroksesta kolmeen. Toisaalta voimme sanoa, että päinvastoin on olemassa keskusta, mutta se jakautuu kahteen samanlaiseen taloon, jotka "karkottavat" toisistaan samalla tavalla kuin fysiikan lakien mukaan yhtä varautuneet hiukkaset hylätään ja päätyvät neliön vastakkaisiin päihin. Mutta ne eivät aivan lentää pois - talojen - "hiukkasten" - välillä on näkyvä yhteys - aivan lasinen kolmikerroksinen stylobaatti, jota haluaisimme verrata molekyylisidoksiin siinä muodossa, jossa ne vedetään oppikirjoihin.
Joten, paikassa, jossa olemme tottuneet etsimään sitä, ei ole keskusta - ja samalla symmetria, geometria ja kuviot - erittäin jäykät - ovat läsnä, ne eivät yksinkertaisesti ole peräisin klassisista kaavioista, vaan ikään kuin fysiikan tai matematiikan lait. Huomaa, että talo on Moskovan stipendin kahden pääkeskuksen, yliopiston ja tiedeakatemian, välissä - eikö heistä ole syytetty fysikaalisista ja matemaattisista säteistä? Samaan aikaan rakennus on vastapäätä Moskovan valtionyliopiston stalinistista pilvenpiirtäjää ja juuri kaksinkertaisen ei-klassisen sävellyksen vuoksi.
Binaaristen rinnastusten hienostunut leikki jatkuu julkisivuilla, joissa kaksi väriä - tiilenpunainen ja häikäisevän valkoinen - ovat kahden pääarkkitehtuurin - perustuksen ja koristelun - edustajien roolissa. Tiilipinnat leikataan syvillä loggioilla, ne ovat enemmän materiaalia ja voivat sallia itselleen chiaroscuron ja jonkin verran massiivisuutta - kokonaisuuden tiukan geometrian puitteissa. Valkoinen väri, kuten sen pitäisi olla, on puhdas ja lyhytaikainen, se yhdistetään lasiin ja keskittyy suuriin pisteisiin ulkojulkisivuissa, "halaa" yhtä kulmaa ja menee kunkin talon toiseen päähän.
Yleensä käy ilmi, että kaksi identtistä taloa peilataan suhteessa yhteiseen keskustaan. Yhdessä koko rakennuksen veteen heijastumisen kanssa tämä julkisivujen spekuliteetti kehittyy yhdeksi yhteiseksi geometriseksi peliksi - ikään kuin jonnekin sisäänkäynnin aulan yläpuolelle - näkymättömät peilit sijoitetaan H-kirjaimen poikkipalkin yläpuolelle ja puolet talon on heijastus ensimmäisestä, mutta ei ole selvää, mikä "oikea". Mutta tämä juoni selittää hyvin yhtyeen neliösymmetrian, joka tosiasiassa yksinkertainen Moskovan eliittitalo, joissakin - taiteellinen - osa esiintyy eräänlaisena abstrakteina skolastisina tutkimuksina, "neliön" ja "kierroksen" monimutkaisena jatkeena "Vladimir Plotkinin talot 1990-luvulta. Mutta älä ajattele, että arkkitehti on palannut edelliseen etsintäänsä - itse asiassa talo on nyt valmis, mutta se on suunniteltu viisi vuotta sitten, vuonna 2002, joten sitä voidaan pitää loogisena jatkeena "niille" pohdinnoille, jotka ovat vihdoin toteutunut vasta nyt.
Kuten aina tapahtuu, inkarnaatioprosessissa esteettinen skolastiikka sulautuu todellisuuteemme, osittain tahallisesti, osittain antaen ja menettämättä jotain. Esimerkiksi spekuliteetilla on täysin käytännöllinen perustelu - sisäänpäin olevien tiiliseinien taakse on piilotettu erilaisia viestintä- ja teknisiä huoneita, täällä ei ole huoneistoja, koska levyt ovat liian lähellä ja voi syntyä "ikkuna ikkunaan" -vaikutus.
Lisäksi levyt on suunnattu päähänsä Vorobyovy Goryn kaltevuuteen, jotta maisema ei pilaa. Ja voidakseen näyttää paremmin ympäröivän kauneuden kaikille rakennukseen tuleville ja lähteville, arkkitehti muutti talojen välissä olevan salin "poikkipalkin" suureksi panoraamaikkunaksi. Se olisi voinut olla kaksi tarkkaan harkittua, kuten renessanssin maisemamaalauksia, joista toinen on näkymät lammelle, toinen Moskva-joelle, perspektiivisen rakennuskehyksen ympäröimänä. Kaikki tämä jopa rakennettiin. Ja sitten he muuttivat välittömästi salin sisätilat ja estivät kokonaan kaikki näkymät - eivät kadota samoissa neliömetreissä. Nykyään ympäristön esteettinen ihailu "juuri sellaisena" ilman näkyvää hyötyä ja jopa julkisessa tilassa on melkein mahdotonta ylellisyyttä. Mitä voit tehdä, kertymisaika.
Tämä talo on kuitenkin niin hyvä, että vaikka se on menettänyt osan alkuperäisestä suunnittelusta, se "itsepintaisesti säilyttää tuotemerkin", ei menetä abstrakteja arvojaan ja viivojen "matemaattista" kauneutta.
