28. elokuuta avattiin näyttely”Katsokaa sodan silmiä. Venäjä ensimmäisessä maailmansodassa uutiskirjeissä, valokuvissa ja asiakirjoissa. " Suunnittelun tai pikemminkin näyttelyn artikloivan avaruuden arkkitehtonisen ratkaisun tekijät ovat Evgeny Ass, Kirill Ass ja Nadezhda Korbut. Muu kuraattorihenkilöstö on monimutkainen ja moniosainen: projektipäällikön (Zelfira Tregulov) lisäksi tieteellinen neuvonantaja (Sergey Mironenko), tieteelliset kuraattorit (Olga Barkovets, Alexey Litvin), suunnittelijat (Alexander Vasin, Yulia Kondratyeva), siellä on tuotantojohtaja (Pavel Lungin) ja vain ohjaaja (Elena Yakovich). Laadukkaan suorituskyvyn varmisti "SpetsialMontazhServis" -yritys Alexander Starovoitov. On epärealistista ymmärtää kaikkien osallistujien panosta ilman sisäpiiritietoa, mutta tulos voidaan arvioida: historiallisten materiaalien näyttely esitetään erittäin tehokkaana esityksenä, jossa arkkitehtuurilla on yksi tärkeimmistä rooleista. Se luo itse asiassa visuaalisuutta, koska lukuisista suurista maalauksista huolimatta suurin osa näyttelyesineistä on vanhoja mustavalkoisia valokuvia, kirjallisia asiakirjoja ja lehtikioskeja, jotka oli myös muutettava näyttelyn aineelliseksi komponentiksi.
Uuden maneesin, kahden pitkän aulasta poikkeavan salin tila on täysin muutettu eikä se muistuta lainkaan tavallista valkoista laatikkoa. Ensimmäinen osa, joka on omistettu sotaa edeltäville vuosille ja sen alulle, on kehitetty Adolf Loosin hengessä. Salin tila on itse asiassa rakennettu kodin sisustukseen, jossa lankkujen lattiat ja seinät on maalattu valkoiseksi, harmaansiniseksi ja terrakottaksi. Tämä talo on viihtyisä ja huomaamattomasti wienilainen, joka muistuttaa välittömästi Steiner-taloa, Secession-rakennusta ja MAK-taidemuseota. Itävallan yhdistys on varsin sopiva: tullessaan muistutetaan heti, että maailmansota alkoi Habsburgin valtakunnan tapahtumalla ja että sitä edelsi paikallinen sota Balkanilla. Koti-ilmapiiri on rento tila, jossa tulevat viholliset pysyivät yleiseurooppalaisen katastrofin alkuun saakka. Suuri sali näyttää ruokasalilta johtuen siitä, että koko sen keskellä on melko arkipäiväinen pöytä, vaikka se on peitetty moitteettomasti valaistuilla vitriineillä, joissa on asiakirjoja ja valokuvia ruokailuvälineiden sijasta. Antiikkijulisteet siistissä kehyksissä ripustetaan seinille hyvin kodikkaalla tavalla. Yksi heistä on omistettu serkkujen Nikolai, Wilhelm ja George kokouksille; siellä on myös muotokuva heidän yhteisestä isoäitinsä, kuningatar Victoriasta, joka on välttämätön tällaisissa tapauksissa. Inertian tyyneys jatkuu sodan julistamisen jälkeen. Jopa kuvat suurherttua Konstantinuksen kolmesta sotapuvussa olevasta pojasta ja tavallisista sotilaista, jotka kävivät valokuvastudiossa ennen kuin heidät lähetettiin eteen, on täynnä sitä. Ainoastaan taiteilijat luonnehtivat luontaisesti herkkyydellään tapahtumia maailmanloppun näkökulmasta: esimerkiksi Natalia Goncharovan sodan mystiset kuvat ja Olga Rozanovan kollaasit Aleksei Kruchenykhin käsikirjoitukseen Maailman sota.
Seuraava osa, joka paljastaa aiheen sairaanhoitopalvelun työstä ja naisten osallistumisesta sotaan, on sitä vastoin täysin toisimainen, syrjäinen. Täällä kirkkaiden, aukkoja sisältävien puuseinien sijasta heiluttavat valkoiset verhot, jotka joskus jakavat osastot näyttöpöydillä tai toimivat näytöinä, joihin kronikan kehykset heijastuvat. Ratkaisu on hyvin yksinkertainen ja samalla tehokas: olemme teltassa, sairaalan osastolla, mutta myös maailmassa, jota hallitsevat naiset, ja pilvissä, eli ehkä jo matkalla taivaaseen. Transsendenttinen nuotti tuo mieleen Aleksanteri Brodskyn vuonna 2011 tekemän "Säiliö" -asennuksen valoisat "ikkunat". Tämä ei todennäköisesti ole sattumaa - Nadezhda Korbut ja Kirill Ass ovat työskennelleet Brodskyn toimistossa jo vuosia.
Kolmannen osan näyttelystä, joka kokonaan omistaa toisen salin, ei ole pelkästään minimalistinen, vaan ilmentävä barokki ja hyvästä syystä: se kertoo sotatoimista, sankaruudesta ja kuolemasta, isänmaallisista vetoomuksista ja häpeällisestä poistumisesta maan sota, joka on lakannut olemasta entinen Venäjä. Toisin kuin kirkas alkupuolisko, täällä on pimeää. Valopisteet puhkesivat pimeydestä: valolaatikot armeijan valokuvista, etukartat, valaistut näyteikkunat, uutisnäyttöruudut, suorakulmiot maalauksia. Valon ja varjon dramaattinen kontrasti yhdistyy järjestyksen ja kaaoksen väliseen kontrastiin. Kaltevat viivat murtautuvat seinien suorakulmaiseen logiikkaan - vitriinit ja näytöt näyttävät olevan liikkeessä. Spatiaalista desorientoitumista pahentaa edelleen peittämällä lattian rypistyneillä metallilevyillä. He häikäisevät kuin meren pinta, jossa kaikki kelluu ja näyttää hukkuvan, ja samalla he helistävät hälyttävästi yleisön jalkojen alla. Kaaos tuo kuoleman: Seinä, joka on vuorattu soluilla, joissa on Pyhän Yrjön Cavaliers-muotokuvia, näyttää kolumbariumin seinältä, vitriinien mustat korokkeet näyttävät arkuilta. Suurin arkkitehtoninen elementti tässä on "pääkonttorirakennus", johon kiipeäminen, johon voit katsella ympäri salin tilaa, jota peilattu päätyseinä laajentaa, ja tuntea komennon avuttomuus. Yllättäen "päämajan" huoneiden näyttely ei ole omistettu korkeimmalle komennolle vaan kenraali Brusiloville, joka ilmoitti uskollisuutensa Venäjälle häntä kohtaan olevan korkeampi kuin uskollisuus keisarille. Näyttelyn logiikka johtaa katsojan salin alusta, jossa pääteemana ovat sotilaallinen kunnia ja isänmaalliset vetoomukset, viimeiseen näyttelyyn: elektroninen kopio Brest-Litovskin sopimuksesta. Taaksepäin katsoja näkee, että bannerimaiset tekstiilinäytöt ovat muuttuneet punaisiksi bannereiksi.
Periaatteessa et voi kääntyä ympäri, vaan yksinkertaisesti nostaa päätäsi ja nähdä salin näkökulma peiliin heijastettuna yhdessä itsesi kanssa. Vaikutus on odottamaton, jopa järkyttävä: valaistusolosuhteet ovat sellaiset, että viimeiseen hetkeen asti et ymmärrä, että edessä on peili, ja yhtäkkiä näet itsesi pimeällä merellä kelluvien arkkujen joukossa. Tämä on tehokkain, mutta ei ainoa, tekniikoista, joita näyttelyn kirjoittajat käyttävät historiallisen ajan lyhentämiseen ja näyttelyn sanoman toteuttamiseen, jonka otsikko sisältää kolme päivämäärää: 1914/1918/2014. Ensimmäisessä "koti" -osiossa on kaksi tällaista temppua. Yksi niistä on eräänlainen automaattinen monarkkinen alttari. Seinällä riippuu täysin kitchin näköinen huivi, jossa on muotokuvia keisari Nikolaiista ja keisarinna Aleksandra, ja sen alla on melko matala vitriinipöytä, jossa on sivu ensimmäisestä koko venäläisestä väestölaskennasta ja heidän nimistään ("Nikolai Alexandrovich Romanov, Venäjän maa, Alexandra Fedorovna Romanova, Venäjän maan rakastajatar "). Katsellakseen tallenteita katsoja kumartuu alaspäin ja kumartuu tahattomasti kuninkaalliselle pariskunnalle. Toinen painopiste on puhtaasti visuaalinen. Kruchenykh-Rozanovan "yleissodan" arkit kootaan kahdeksan kerrallaan mustaan mattoon, samanlainen kuin ikkunan sidonta: näin he vihjaavat meille, että tapahtumat, joihin vastauksena he ilmestyivät, eivät pysyneet mennyt, erotettu nykypäivästä turvallisella etäisyydellä. No, sairaalaosassa yksinkertaisesti saavutetaan illuusio sulautumisesta toiseen maailmaan. Verhot ovat läpikuultavia, ja niiden takana loistavat kävijähahmot näyttävät yhtä merkityksettömiltä kuin sata vuotta sitten eläneiden ja kuolleiden ihmisten liikkuvat varjot.
Näyttelyhankkeet, joilla on suuri budjetti ja kansainvälinen osallistuminen, vievät kauan, ja valmistelun alussa kukaan ei tietenkään voinut ennakoida, että "Katso sota silmissä" avautuisi vihollisuuksista ja hedelmättömistä kertomusten taustalla. valtioiden ylimmän virkamiehen neuvottelut, että se osoittautuu niin pelottavan merkitykselliseksi … Hallin valinta, valtava määrä kuvia kuninkaallisen perheen jäsenistä ja se, että Dmitri Medvedev puhui avajaisissa, viittaavat siihen, että näyttely on suunniteltu valtiopatriootiksi. Mutta tuloksena olevalla taiteellisella lausunnolla on täysin erilainen merkitys. Mene katsomaan.
