Jevgeni Gerasimovin ja Sergei Tchobanin uuden talon rakentamispaikka sanelee sen arkkitehtuurille kaksi erilaista, ellei ristiriitaista teemaa. Pähkinänkuoressa nämä ovat "meri" ja "kylmä" - asioita, jotka ovat huonosti yhteensopivia keskimääräisen modernin ihmisen mielessä. Selitetään. Krestovskin saari sijaitsee Nevan kahden haaran, Srednajan ja Malaja Nevkan välissä, ja länsirannalla se kulkee Itämeren Nevskaya Gubaan. Tämä on pohjoisen pääkaupungin "merijulkisivu", mikä merkitsee säästöä ja harmoniaa, hillittyä Pietarin arvokkuutta. Mutta meri on myös jahteja, kävelyretkiä, lepoa ja yhdessä Krestovskin saaren kanssa puistoja ja muita viihdettä.
Kompleksin arkkitehtuuri perustuu näiden kahden teeman yhdistelmään - kivisen Pietarin säästö ja puiston avoimuus. Harmonian saavuttaminen, jos tällainen tehtävä asetetaan, ei ole helppoa - arkkitehdit onnistuivat ensinnäkin epätavallisen S-muotoisen suunnitelman käytön ansiosta ja toiseksi kahden huomautuksen, antagonistisen - tyylisuunnan tekniikoiden ansiosta. Lisäksi molemmat liittyvät läheisesti toisiinsa.
Litteä ja vaakasuoraan venytetty S-kirjain, jolla on outo kalligrafinen "pyrstö" eteläosassa, ylhäältä katsottuna muistuttaa ennen kaikkea Nevan suiston hihojen mutkia - se näyttää yrittävän sopia paitsi kaupunkisuunnittelun lisäksi myös maantieteelliseen kontekstiin. Tämän vuoksi koko yhtye näyttää epätavalliselta - kolmen pitkän rivirakennuksen sijaan, jotka tässä paikassa ovat suoraviivaisia, saamme "käärmeen", joka taipuu kahden laajennetun pihan ympärille.
Mutta tämä maantieteellinen herkkyys ei ole tässä pääasia, vaan pikemminkin sivuvaikutus. Toinen asia on tärkeämpi. Kahdessa paikassa, jossa kivi "python" kääntyy, rakennukset sulautuvat tiukoiksi, tuulettimen puolipyöreiksi tiloiksi, joiden julkisivut leikkaavat pystysuorilla ja tarttuvat ikkunaristikkoon. Jättämättä pienintäkään epäilystä - meillä on edessämme arkkitehtuuri, joka on hyvin samanlainen kuin 1930-luvun art deco - tämä kuva on niin "kerätty" ja klassinen. Jostain syystä muistiin nousee Pariisin Chaillot'n palatsi … Joten kahdessa paikassa - käännöksen sijasta - kompleksi saa selvästi palatsin piirteet ja saa yhden mieleen klassisen arkkitehtuurin.
Mutta missä mutka päättyy ja talon runko tulee suoraksi, laajennetuksi, rakennusten arkkitehtoninen ratkaisu muuttuu - niitä yhdistää vain stylobate, ja yläpuolella ne on jaettu epäsymmetristen "vapaiden" suunnitelmien kanssa. Nämä rakennukset eivät ole enää palatseja, ne muistuttavat yhtä lailla modernismin-funktionalismin etsimistä ja viereisen Kivisaaren dachoja.
Vertailu käärmeen kanssa ei osoittaudu niin mielivaltaiseksi: jos otamme lasten lelukäärmeen ja taitamme sen samalla tavalla, niin lenkkien taivutuspaikoihin muodostuu jäykkiä "tuulettimen" puoliympyröitä, muissa ne ovat sijaitsevat vapaammin. Joten "talo meren rannalla", jossa se taipuu, on melkein palatsi, ja muissa osissa se on melkein modernistinen huvila. Joten kompleksin kaarevissa osissa hallitsee klassinen rauhallisuus ja symmetria, laajemmissa - romanttinen vapaus ja avoimuus.
"Palatsin" kuva saavuttaa huippunsa eteläisen etupihan ratkaisussa. Sen lammet ja suihkulähteet on järjestetty yhdeksi viivaksi jatkaen soutukanavan akselia, ja vaikutus on suorassa Versaillesissa (tai, jos haluat, Peterhofissa). Kanava sisältyy perspektiiviin ja ottaa vesiparterin roolin. Vastakkaisella puolella laajennettu Cour-d'honneur on juhlallisesti suljettu puolipyörän rakennuksella. Siksi talo ei vain absorboi merinäköalaa, vaan myös merkitsee kaukaista suhdetta esikaupunkien keisarillisiin asuinpaikkoihin, tämän tärkeimmän matkailukohteen kanssa Pietarin ympäristössä. Ja sen asukkaat, osoittautuu, asuvat paitsi eliittitalossa myös ikään kuin vähän palatsissa. Mitä he voivat muistaa uimalla uima-altaassa ja miettimällä vesipartnerin lineaarista perspektiiviä suihkulähteillä. Muuten, vain "kanavan näkymän" avaamiseksi, suunnitelmaan oli lisättävä kalligrafinen "pyrstö" - tila laajenee hieman länteen, pelaten käsitystä klassismin palatsien sääntöjen mukaisesti..
Toinen piha on hieman pienempi ja huomattavasti intiimimpi. Jatkamalla vertailua keisarillisiin asuinpaikkoihin voidaan sanoa, että eteläinen piha näyttää "ranskalaiselta" parterrelta, kun taas pohjoisessa sen antagonisti - "englantilainen puisto" yksityiselämän kulttineen - on juurtunut. Jopa puoliympyrän muotoinen kappale ei näytä täällä niin juhlalliselta, ja epäsymmetriset volyymit alkavat soittaa "pääviulua". Mikä on reilua - pohjoisen sisäpihan luonne on samanlainen kuin heidän "dacha" -henkensä. Nämä rakennukset koostuvat kolmesta yhdensuuntaisesta putkesta, ja jokainen tällainen tilavuus vastaa (kerroksen tasolla) yhtä asuntoa, joten näiden rakennusten ulkoasu olisi tunnustettava 100-prosenttisesti "rehelliseksi" 1900-luvun funktionalismin sääntöjen mukaisesti.
Suunnitelman vapaus heijastuu julkisivuihin, joissa loggia-julkisivujen yhtenäiset lasimaalaukset korvataan kivimassoilla, jotka on leikattu ohuilla epäsymmetristen ikkunoiden "porsaanrei'illä". Keveys ja massiivisuus, mustavalkoinen, suorat ja pyöristetyt kulmat - epäsymmetria yhdistyy kontrasteihin. Jopa valon varjo on vastakkainen: "Edessä" -julkisivuissa ikkunoiden väliset kivitasot on peitetty terävällä vaakasuoralla aallotuksella - eräänlaisella arkkitehtonisella koristeella, joka muistuttaa eteläisten kaupunkien kaihtimia. Tämä koristeellinen ja kuvallinen motiivi elävöittää arkkitehtonista juontaa ja lisää siihen kertomuksen, joka pakottaa meidät muistamaan Versailles'n lisäksi Pariisissa. Esimerkiksi.
Joten kompleksin arkkitehtuuri on rakennettu kontrasteille - yleensä ja erityisesti. Mikä kummallakaan ei tee siitä murto-osaa (mikä voi tapahtua niin rikkaalla näytelmällä, jolla on merkityksiä ja tyylit). Mutta kaikki yhdessä käy ilmi, ettei se ole lainkaan uhmakas, melko kevyt ja harmoninen. Kokoonpano on edelleen erittäin vankka - useat kuvat, joiden teoriassa oletetaan väittävän ja olevan ristiriitaisia, esiintyvät yllättävän rauhallisesti. Ehkä tämä johtuu arkkitehtonisen ratkaisun korostetusta tiukkuudesta: kiven valkoisuudesta, viivojen terävyydestä. Vaikka ei vähäisessä määrin, tämä odottamaton eheys saavutetaan viimeistellyn laadun ansiosta - jopa kivipäällysteen malliin, jossa ikkunoiden ympärillä on huomaamattomia kehyksiä.
