1800-luvun alussa Vyksan rautatehtaiden omistajan Ivan Rodionovich Batashevin tila oli Zayauzien ylellisin palatsi, jossa oli näkökulmia ja ohuita, epätyypillisiä reliefejä varhaisen ja kypsän partaalla. klassismi. Kirjoittajaa ei tunneta, mutta palatsi johtuu joko Vasily Bazhenovista, sitten Charles da Valyasta (ilman erityistä syytä) tai hänen opiskelijastaan Rodion Kazakovista (mikä on todennäköisempää). Työtä valvoi Taideakatemian tutkinto-opiskelija Mihhail Kiselnikov, joidenkin lähteiden mukaan Batashevien orja, toisten mukaan kauppiaan poika; uskotaan, että julkisivujen reliefit kuuluvat hänelle (ks. esimerkiksi täältä).
Palatsi on säilynyt hyvin, vaikka se paloi vuonna 1812. 1870-luvulla Batashevin kartano myytiin kaupungille ja rekonstruoitiin Yauzskaya-sairaalaa varten; 1900-luvun alussa ilmestyi useita rakennuksia hopeaajan neoampirin hengessä, joista yksi oli Illarion Ivanov-Shits. Neuvostoliiton aikoina sairaala nimettiin uudelleen Medsantrudiksi, 1920-luvulla se kuului GPU: lle, sitten lääketieteen laitoksille. Nyt sairaala on nimetty erään siellä 1930-luvulla työskennelleiden professoreiden, patologin, Ippolit Vasilyevich Davydkovskyn, sodan aikana - kenttäkirurgian järjestäjäksi.
Toisin sanoen sairaala on enemmän kuin kuuluisa, erikoistunut kirurgiaan ja neurologiaan, ja palatsi on Moskovan klassismin tunnetuin muistomerkki. Sen kunnostaminen alkoi vuonna 2019 yhdessä sairaalan kattavan jälleenrakennuksen kanssa, ja kyseinen rakennus nro 4 on osa jälleenrakennusta. Kuusikerroksinen rakennus on rakennettu vuonna 1972 2MG-05-5-sarjan vakiomallin mukaisesti sairaalan alueen itärajalle Zemljanskin kaistaa pitkin. Lakoninen valkoinen paneelirakennus, toimiva rakennus entisen palatsin alueella.
Tällaisten rakennusten jälleenrakentaminen Moskovassa koostuu pääsääntöisesti suunnittelu- ja sisätöiden lisäksi julkisivujen eristämisestä, jotka on päällystetty mineraalivillan päälle kipsi, posliinikivitavarat tai parhaimmillaan alumiinilla kasetit.
SPICHin arkkitehdit ehdottivat monimutkaisempaa vaihtoehtoa, joka vastasi kuuluisan palatsin naapurustoon. Osana hyväntekeväisyysprojektia he kehittivät sairaalan julkisivujen jälleenrakennushankkeen ilmaiseksi Sergei Tchobanin 10-15 vuotta sitten Pietarissa, liikekeskuksissa toteuttaman idean perusteella."
Langensiepen”,“Benoit”ja“Neljä vuodenaikaa”- lasikasetit, joissa on valokuvia historiallisesta sisustuksesta, asetettu lasille kasetin sisäpuolelta.
4. rakennuksen pääsisäänkäynti sijaitsee sisäpuolelta sairaalan alueelta. Täällä sisäänkäynnin sivuille, jonne vie lempeä luiska, kirjoittajat asettivat kaksi ainutlaatuista tulosetta - suurennetut valokuvat reliefeistä Batashevskin palatsin pääportaikosta, jotka suunniteltiin uudelleen vuoden 1812 tulipalon jälkeen Gilardin valvonnassa: soturille "ja" Odysseuksen paluu ".
Nämä helpotukset ovat jonkin verran myöhemmin kuin päärakennuksen julkisivukoristeet ja ovat peräisin tulipalon jälkeisestä imperiumista. Siksi mallinnus, hienovarainen ja yksityiskohtainen, mukaan lukien kasvot ja puvut, kesti helposti kasvun. Aidat portaiden reliefit ovat pienempiä, poistettu katsojasta ja suunniteltu katsottavaksi alhaalta. Painetussa piirustuksessa ne ovat suurennettuja, vaikka ne ovatkin hieman alle ihmisen korkeuden, ja ovat mahdollisimman lähellä: jokainen, joka kulkee ohi sisäänkäynnin, voi nähdä yksityiskohdat ja jopa verrata itseään näihin kuviin suurelta osin mittakaavassa.
Illuusio äänenvoimakkuudesta on utelias: valokuvien kontrastinen chiaroscuro korostaa helpotusta, ja jossain vaiheessa näyttää siltä, että hahmot asetetaan vain lasin alle, kuten museon näyttelyssä; mutta toisaalta ne ovat piirustus lasille ja vähän kuin hologrammi.
Kaikki muut lasipaneeleilla toistetut reliefit ovat koristeellisia ja viittaavat palatsin ulkokoristeisiin, jotka ilmeisesti on tehnyt Akatemian pääjohtaja Mihail Kiselnikov ennen tulta. Historioitsijat panevat merkille näiden yksityiskohtien omaperäisyyden, luultavasti innoittamana italialaisen mahan kokemuksesta. Mascaronien ilmeet ovat todellakin täysin epätyypillisiä ja saattavat muistuttaa virkaa Santa Maria Formosan kellotornissa Venetsiassa; yhtä mielenkiintoisia ovat sävellykset, joissa on tritonit, tridentit ja "koira" keskellä - Batashevin palatsin pääjulkisivun valetuista koristeista.
-
Image 
zoomaus 1/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 2/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 3/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 4/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 5/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 6/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 7/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 8/8 Ivan Batashevin palatsi. Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. 1800-luvun alkupuolen rakennuksen julkisivutiedot Kuva © Dmitry Chistoprudov
Lisäksi pistorasiat, koristeelliset kaiteet ja konsolit, joissa on runsaasti lehtikuvioita. Kaikista näistä elementeistä tuli lasipaneelien koristelun perusta, ne kaikki ovat hypertrofoituja - mittakaavassa huomattavasti kasvaneet ja periaatteessa menettäneet paikkansa klassismin rakennuksen julkisivun logiikan puitteissa ja saaneet uutta yhdet.
Elementtien sijoittelun yleinen logiikka on koristeellinen, samankaltainen kuin matto. Vaikka sillä on myös klassinen perusta: valkoinen ikkuna, joka on yhdensuuntainen, sai pysty- ja vaakasuorat viivat, ylhäältä ja alhaalta, ullakko ruusukkeilla ja kellarikerroksen konsoleilla. Kaiteiden vaakasuorat leikkaavat “pilastereiden” pystysuorat kohdat, ne alkavat koko konsolilla konsoleilla ja päättyvät”isoilla” leijonilla. Delfiineille palatsin pääjulkisivulta kujaa vasten oli paikka rakennuksen katujulkisivulla.
Suurennusvaihe on myös erilainen: alkuperäiseen reliefiin ikkunoiden alle sijoitetut miniatyyrirosetit ja aaltoilevan kuvion fragmentti ovat suurentuneet huomattavasti, käännetty ylösalaisin suhteessa niiden vaakasuoraan pohjaan ja toimivat "pilasteri" -koristeina. Mutta tässä ei ole tarkoituksellista "jongleerausta" elementeillä, pirstoutumista, leikkiä - pikemminkin klassistisen palatsin naapuruuden perustelemat motiivit muodostavat uuden suuren mallin, jolla on oma sisäinen logiikkansa.
Tämä kuvio on samanlainen kuin grisaille, upotettu kulta-beige-sävyllä, joka jäljittelee travertiiniä, vetoamalla enemmän klassisen arkkitehtuurin kiveen laajassa merkityksessä kuin klassismin julkisivujen keltaiseen maaliin. Uusi julkisivu ei ole yritys muuttaa vuoden 1972 rakennuksesta eräänlaiseksi palatsisiiveksi, vaan siitä tulee eräänlainen muistutus muistomerkistä, jättimäinen kaiverrus sen teemasta, samanlainen kuin näyttelyn suunnittelu. Yritys toteuttaa arvokkaita helpotuksia, kiinnittää ohikulkijan tai potilaan huomio niihin. Ja tietysti koristele, kylläistä sekä talo että ympäristö tekstuurilla ja tunteilla.
Valokuvat julkisivureliefeistä ovat sinänsä kauniita, etenkin vinossa valossa ja suurennuksessa. Kirjoittajan suunnittelema veistospinta yhdistyy todellisessa helpotuksessa epäsäännöllisyyksiin, maalipisaroihin, kaupunkien nokeen - nämä kaksi suunniteltua ja todellista piirustusta ovat päällekkäin ja sellaisessa yhdistelmässä on erityistä houkuttelevuutta. He haluavat kuvata, katsella, suurentaa. Ihailla. Pohjimmiltaan tätä rakennuksen 4 julkisivuprojektin tekijät tarjoavat meille - ihailla reliefejä suurennuksella, vain ohi. Yllätyneenä nähdessäni valtavan konsolin amerikkalaisten vaahterojen paksuuksien takana, joko kohokuvioidut tai "maalatut", mutta samanlainen kuin osa italialaisesta puisto-luolasta, jossa palvelijaarkkitehti Kiselnikov koulutti.
-
Image 
zoomaus 1/5 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 2/5 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 3/5 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 4/5 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 5/5 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen Kuva: Archi.ru
Lasikaseteilla on vielä yksi piirre: Sen lisäksi, että piirustus on kehittynyt, monimutkainen ja tarkka, lasin pinta heijastaa ympäristöä. Varjot, naapurirakennusten, esimerkiksi palatsisiipien tai Stylite Simeon -kirkon, heijastukset ja puiden ääriviivat asetetaan kontekstista otetuille ja suurennetuille kuville, mikä taas vaikeuttaa ja rikastaa piirustusta, kun se on suoraan koettu.
Julkisivun jälleenrakentaminen on tietysti rajallinen, ja tässä tapauksessa lasikasetit auttoivat vain vähän "keräämään" rakennuksen tilavuuden ja upottamaan sen yksiselitteisesti koristeisiin. Ikkunat säilyttivät pienen koon ja tunnistettavissa olevat mittasuhteet, vaikka rinteet antoivatkin syvyyden.
-
zoomaus 1/7 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 2/7 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen Kuva © Dmitry Chistoprudov
-
zoomaus 3/7 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4. Julkisivu uudelleenrakentaminen 1. Näkymä st. Yauzskaya-projekti © SPICH
-
zoomaus 4/7 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 julkisivu 2. Julkisivu 2. Näkymä Zemlyansky per. Projekti © SPICH
-
zoomaus 5/7 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4. julkisivu 3 ja 4. Näkymä Teterinsky-kadulta ja Nikoloyamskaya-kadulta Projekti © SPICH
-
zoomaus 6/7 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen rekonstruointi 4. Pääjulkisivuhanke © SPICH
-
zoomaus 7/7 Kaupungin kliininen sairaala №23 nimetty. I. V. Davydovsky. Rakennuksen 4 jälleenrakentaminen. Julkisivu Zemlyansky per. Projekti © SPICH
Ei pidä kuitenkaan unohtaa, että pohjimmiltaan kyse oli julkisivujen lämmittämisestä - ja saatiin uusi kokemus työskentelystä reliefeillä, jotka muuttuen grafiikaksi säilyttivät osan veistoksen piirteistä, koska tietystä kulmasta näkymä äänenvoimakkuus muistuttaa itseään. Toisaalta toistaminen ja toistaminen ovat ilmeisiä, toisaalta kopiointia ei tapahdu, koska motiivit on siirretty toiseen aineistoon ja ymmärretty osana toista järjestelmää, jossa ne ovat ottaneet muita paikkoja. Pikemminkin se on kollaasi suurennuksella, joka muistuttaa keräilijän lähestymistapaa, joka tutkii kiinnostavia yksityiskohtia suurennuslasin alla - ja kutsuu ohikulkijan tekemään saman.
