Näyttely tuotiin Pietarista, jossa se oli esillä Pietarin ja Paavalin linnoituksessa osana Venäjän avangardiviikkoa ja 8. Venäjän ja Saksan foorumia "Petersburg Dialogue". Ajatuksena on näyttää 1920-luvun monumenttien kohtalo ajoissa, uuden muodon syntyminen ja voitto, taantuminen ja tuhoutuminen toisen tyylin dominoinnin aikana, näiden muistomerkkien elpyminen tai menetys seurauksena. Kymmenet tabletit valokuvilla ja lyhyillä kuvauksilla kertovat yksityiskohtaisesti rakennusten käytöstä, kunnostuksista, muutoksista ja häviöistä. Näyttelyn valmistelussa käytettiin MUAR: n ja Pietarin kaupungin historiamuseon materiaaleja.
Se, että tutkijat vertaavat usein saksalaisia ja Neuvostoliiton avangardikouluja, ei ole yllättävää - 1910-luvulla. nämä olivat modernismin muodonmuodostusideoiden kaksi voimakkainta lähdettä, ja vallankumousten jälkeen näissä maissa muodostettiin”testauspaikat” näiden ideoiden testaamiseksi rakentamisessa. Vuodesta 1919 - Weimarin tasavallan syntymisen jälkeen Saksassa - ainutlaatuiset mahdollisuudet asuntorakentamiseen ovat avanneet täysin uusilla periaatteilla, sama prosessi on havaittu 1920-luvulla ja Neuvostoliitossa. Siellä on uusia asuntokokonaisuuksia, ennennäkemättömiä yhteisölliseen elämään perustuvia asuntotyyppejä - yhteisölliset talot ja asuntokompleksit ja lopuksi piirityyppisiä asutuskohteita ja koko kaupunki. Saksan Neue Bauen -liike (uudisrakentaminen) ja Neuvostoliiton konstruktivismi jättivät jälkeensä kokonaisen kerroksen rakentavasti ainutlaatuisia rakennuksia ja naapuruston suunnitteluhankkeita.
Näyttelyn saksalaista osaa esittävät 1910-30-luvun mielenkiintoisimmat asuinalueet, jotka on suunnitellut Bruno Taut, ja yhdessä niiden kanssa - ekspressionistinen ja myöhemmin Erich Mendelssohnin arkkitehtuuri. Siististi kunnostetut saksalaiset siedlungit (siedlung - "ratkaisu") ovat rinnakkain Leningradin arkkitehtien konstruktivististen neljäsosien kanssa. Niistä tunnetuin - Traktornaya-kadulla, joka on rakennettu uudelleen Aleksanteri Nikolskin projektin mukaan, samoin kuin kaupunginosat Shchemilovkan, ammattikorkeakoulun ja Kondratyevsky-alueilla jne.
Muuten, Nikolskille on omistettu erillinen näyttely, joka on osa suurta projektia”Kokeilusta käytäntöön. Pietarin taidekriitikkojen Ivan Sablinin ja Sergei Fofanovin Leningradin konstruktivismi "Leningradin vallankumouksen jälkeisestä kehityksestä, osoitettu samassa" Pietarin vuoropuhelussa - 2008 ". Totta, he eivät onnistuneet viemään pääasiaa Moskovaan - ainutlaatuiset mallit, jotka olivat makanneet Taideakatemian museon varastotiloissa 80 vuotta eivätkä ole jättäneet kotiseiniään, voit tutustua niihin vain valokuvista. Nikolsky on avantgardeajattelun nero, jolla on erityinen tunne arkkitehtonisiin muoveihin. Hänen teoksiaan voidaan verrata Mendelssohniin, mutta Leningradin arkkitehdin arkkitehtuurin luonne on jonkin verran erilainen kuin saksalaisen ekspressionistin - Lazar Hidekelin ohella Nikolsky oli yksi niistä arkkitehdeistä, jotka ottivat Malevichin planetaarisen suprematismin ja toivat joitain hänen ideoitaan. arkkitehtuuriin. Nikolsky ei rakentanut paljoakaan, hänen perintönsä on kirjoituspöydän laatikoissa olevissa projekteissa, sitä arvokkaampia ovat hänen ulkoasunsa, jotka mahdollistavat ainakin osittain arvostaa luovan ajattelun koko omaperäisyyttä. Narvan alueen julkisten kylpylöiden jättimäinen lasikupoli, ruokasalin asettelu tai Suprematist-raitiovaunupysäkki, jossa on kampaamo ja wc, ovat muodoltaan vertaansa vailla. Valitettavasti arkkitehdin jo pieni toteutunut perintö tuhoutuu aktiivisesti - julkiset kylpylät ovat melkein tuhoutuneet, uusi stadion ilmestyy Kisho Kurokawan suunnitteleman suurenmoisen Kirov-stadionin paikalle.
Moskovan 1920-luvun rakennukset on esitetty vierekkäin, ja on selvää, että ne ovat kevyempiä, lasisia, niillä on vähemmän ankara muovi ja selkeämpi muotoilu - Vesninin veljien koulun johtajien hengessä. Sillä välin Moskovan arkkitehtonisen avantgardin muistomerkit ovat jotenkin paremmin tiedossa, niiden ympärillä on viime aikoina ollut paljon hyppyjä … Pietarissa on vaikeampaa kasvattaa ihmisiä puolustamaan avantgardea, Ivan sanoo. Sablin, koska klassisten arvojen kaupungin arkkityyppi vaikuttaa. Viranomaisiin ei tarvitse turvautua, kuten Kapranovin kulttuuripalatsin äskettäinen purkaminen osoittaa, vasta löydetyn muistomerkin asema, joka joillakin konstruktivistisilla rakennuksilla on, ei pysty suojelemaan heitä. Korjausten seuraaminen on vieläkin vaikeampaa, minkä seurauksena aitoa rakennusta säästyy yhä vähemmän. Onneksi myös hyviä korjauksia tapahtuu - etenkin lokakuun 10. vuosipäivän jälkeen nimetty koulurakennus, joka rakennettiin saman Aleksanteri Nikolskin projektin mukaan Stachek-kadulle, on onnekas.
Ajatusta arkkitehtonisen avantgarden perinnön arvosta on yhteiskunnallemme vaikea ymmärtää. Ehkä yksi syy on se, että suurin osa näistä monumenteista näyttää nyt erittäin huonolta - ne ovat likaisia ja nuhjuisia, mikä monille vie nämä rakennukset estetiikan rajojen ulkopuolelle. Tilan ja toiminnon yhdistelmän kauneus, rohkea, mutta pienimpiin yksityiskohtiin asti harkittu, lakoniset muovijulkisivut auttavat nykyään arvostamaan vanhoja valokuvia. Missä kulttuuritalot, keittiötehtaat, tavaratalot, koulut, klubit, tiedeinstituutit ja tehtaat seisovat ylpeänä keskellä työläispiirien puoli-slummi-kehitystä ja ilmentävät rakennuksen rakentajien parhaita aikomuksia (ja toiveita). uusi yhteiskunta. Nykyään ne ovat lakanneet olemasta tärkeimmät kaupunkisuunnittelun aksentit, kun ne ovat muuttuneet menneen aikakauden alkeiksi. Näillä rakennuksilla on melko usein ylimääräisiä toimintoja, tilavuuden ilmeikkyys on syventynyt myöhemmissä laajennuksissa, julkisivut kuorivat, lasi on tylsää - ja ohikulkijoiden on vaikea arvostaa menneisyyden rohkeutta, investointeja uuden elämän rakentajat näissä taloissa. Meidän on kuitenkin myönnettävä, että emme voi (ilman alustavaa valmistelua) arvostaa entistä suuruutta.
Suurin osa myrskyisän ja lyhytaikaisen avantgardeaikakauden monumenteista on rakennettu halvoista ja lyhytaikaisista materiaaleista, niitä on todella vaikea palauttaa ja vaativat usein kunnostamista. On kuitenkin täysin mahdollista palauttaa nämä muistomerkit houkuttelevuuteen (säilyttäen samalla aitous) - kuten tarkat saksalaiset vakuuttavat meidät jälleen. Ehkä siksi näyttelyn otsikkoon muodostui outo kysymysmerkki: jos huolehdimme meille tärkeän aikakauden monumenteista, meillä on maailmanlaajuinen merkitys, ja jos ei, niin …
