Kempinski Plaza -hanke Nižni Novgorodin Grebnoyn kanavan rannalla on monitoimikompleksi, joka koostuu neljästä rakennuksesta. Vain yksi heistä (vaikkakin merkittävin) on tarkoitettu hotellille, toinen - toimistot ja neuvotteluhuone, ja lopulta kahdessa neljästä asuu huoneistot. Melko päivitetty tasaus. Lisäksi paikka on kaunis ja kannattava - toisella puolella on kanava, toisella puolella on puisto, kaupungin kadut ovat lähellä, mutta etäisyydellä. Ja arkkitehtoninen ratkaisu on moderni - rakennukset on järjestetty tiheään riviin, rohkeasti kaarevaksi sinimuotoilua pitkin, mikä antaa insolaatiota ja avaa kauniit näkymät. Rakennuksista koostuva linja on yksi, ja julkisivut ovat kaikki erilaiset - mikä antaa sinun jakaa talot toiminnoittain ja monipuolistaa vaikutelmaa kompleksista, joka on melko jättimäinen 5-6 kerroksisen rakennuksen taustalla. lähin katu.
Tässä käytettävät tekniikat ovat tuttuja muista SPeeCH-projekteista - käärmeen mutka, raidalliset kiviset kaihtimet, puu pihalla, erilaiset julkisivut … Ja tuloksena oleva vaikutus on täysin erilainen. Ensinnäkin rakennuspalikkaprojekteista tunnettu julkisivujen monimuotoisuus osoittautuu tässä puristetuksi huomattavasti pienemmäksi alueeksi. Jos Pyatnitskoye Shossen "Kulttuuripuutarhassa" ulkonäkö vaihtelee neljännesvuosittain ja runsaasti puiden kanssa laimennettuna - tässä hotellikompleksin rakennukset on järjestetty yhdeksi nauhaksi ja ne voidaan hyvin ymmärtää kokonaisuutena. Se on ikään kuin goottilaisen Catherine-aikakauden englantilaisessa puistossa kiinalaiset ja kota-paviljongit rivissä pääkujan mutkan varrella sen sijaan, että piiloutuisivat huomattavan etäisyydellä toisistaan.
Totta, SPeeCH-projektissa Kempinskille emme käsittele erilaisia tyylejä vaan pikemminkin erilaisia koristeita. Arkkitehdit rakastavat ornamenttia periaatteessa: enemmän tai vähemmän siinä on jokaisessa projektissa; Puheen ensimmäinen numero oli omistettu samalle aihealueelle. Tässä projektissa koristeen aktiivisuus on kuitenkin yllättäen jopa näille kirjoittajille. Hän näytti unohtaneen paikkansa - tämä ei ole koriste, ei lisäys tai edes lyhyt kuva rakennuksen päällä. Jossain koriste vääristää perspektiiviä, jossain pinta kohoaa, ja motiivit korvaavat toisensa niin tiheällä, että voidaan ajatella, että rakennusten taivutus liittyy jotenkin julkisivujen aktiivisuuteen ja monimuotoisuuteen.
Yleisvaikutelma on kirkas ja kirkas, määritelmä "upea" sopii hyvin siihen. Satuefektiä tukee kultainen veistos - puu, jossa on tulilintu - keskellä sisäpihan suihkulähdettä. Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun puusta on tullut SPeeCH: n projektin semanttinen ydin. Ainoastaan Odessan toimistokompleksissa se oli elävä puu, mutta täällä se on kultainen, ja se muistuttaa mekaanisia huvituksia, joita ulkomaiset suurlähettiläät antoivat Venäjän tsaareille 1600-luvulla. Puu on tärkeä, siitä tulee sävellyksen ydin, mutta se ei tarjoa vastauksia kaikkiin kysymyksiin, etenkään se ei selitä odottamattomia värejä ja piirustuksia.
Ilmeisesti vastaus on kontekstuaalisessa, tai sanotaan, geopoliittisessa tasossa. Nuo. syy - ns. "paikan nero", sankari, joka on suosittu arkkitehtien keskuudessa, ja SPeeCH on saanut oman, erityistulkintansa.
Projektin kommenteissa kirjoittajat mainitsivat säästeliäästi käyttäneensä "historiallisen rakentamisen tekniikoita". Mutta kaupunkikehitys itsessään ei ole niin kirkas (ei paljon värikkäämpi kuin Moskova). Nižni Novgorodin kulttuurihistoriasta löytyy kuitenkin ainakin kolme "vertailupistettä".
Ensimmäinen on 1600-luku, Nižniin kauppakaupungin ehdoton kukoistus. Ja vaikka nyt 1600-luvun rakennukset kaupungissa ovat melkein kaikki valkoisia, ei turhaan kutsuta tämän vuosisadan arkkitehtuuria "koristeelliseksi". Ja - siellä on yksi kuuluisa "postikortti" -näkymä (luultavasti kaikki, jotka ovat koskaan käyneet kaupungissa, tietävät sen) -, jolla Stroganovin syntymäkirkon pään omituiset nuput sipulit heiluttavat Volgan laajennusten taustalla. Tällaiset epätavalliset, mutta epäilemättä huomiota herättävät kirkon luvut tulivat muodiksi vuosisadan vaihteessa,”Naryshkinsky-tyylin” lopussa; ne olivat myös Moskovassa (esimerkiksi Nikolskayan Vladimirin kirkossa), mutta ennen kaikkea ne ovat tyypillisiä Stroganov-kirkoille. Mikä ei ole niin tärkeää historiallemme, mutta jokin muu on tärkeämpää - nämä vain noin 20 kertaa suurennetut Stroganovin "kuoppat" voidaan tunnistaa hotellin julkisivua peittävistä punertavista timantinmuotoisista ulkonemista.
Toinen teema on kuuluisa Nižni Novgorod Makaryevskaja -messut, symboli (ja pitkään lähde) kaupungin vauraudesta. Messut ovat määritelmän mukaan sekalaista asiaa, eikä asia ole tässä 1800-luvun loppupuolella sijaitsevassa teollisuusrakennuksessa, vaan kuvassa, joka vainoaa meitä sanan maininnassa. Messut ovat jotain rabelaisilaista, eräänlainen kongressi kaikesta maailmasta, pelkkä hauska, jättimäinen runsaudensarvi, jossa mitä enemmän kaikenlaisia erilaisia asioita ja mitä lähempänä, sitä parempi. Ja koska tämä karnevaali ja kaupallinen onnellisuus on Nižni Novgorodin symboli ja merkittävä osa hänen elämäänsä, kaupungin kuva saa vastaavan sävyn. Ja minun on myös sanottava, että 70 vuoden Neuvostoliiton vallan aikana kaikki venäläiset messut ovat hävinneet kokonaan ja kokonaan. Nyt tapahtuu joko maakuntien yritysnäyttelyitä tai kunnan väärennöksiä huvin vuoksi. Mutta satu säilyi kirjoissa ja elokuvissa - ja sellaisenaan se on jopa värikkäämpi, elävämpi ja houkuttelevampi kuin todellisuus. Alempi - voidaan sanoa, tämän menetetyn Volgan satujen pääkaupunki.
Ja kolmas aihe, joka on niin välttämätön ympäri vuorokauden tapahtuvan laskemisen kannalta ja on lisäksi muodoltaan ja tyyliltään lähinnä - Nižni Novgorodin arkkitehtuuri 1990-luvulta - 2000-luvun alku. Nižni Novgorodin asukkaat yrittivät ensimmäisinä elvyttää kaupunkinsa satu, joka loi kukkaisen, hieman kotimaisen, mutta kodikkaan, vilpittömän ja viehättävän Volgan kuvan. 1990-luvun lopulla pääkaupungeissa oli vain vähän arkkitehtonisen keskustelun aiheita - kaikki puhuivat Nižniä. Kempinski nostaa myös Nižni Novgorodin arkkitehtuurin kirkkaan, ystävällisen ja alkuperäisen hengen. Mutta se näyttää vain kertovan sen neljällä (ehkä suhteessa koon kasvuun? - Suurin osa Nižni Novgorodin rakennuksista on pieniä …).
Julkisivujen kirkkaudessa ja moninaisuudessa sekä taika-linnussa, joka pitää niitä yhdessä puussa, voidaan nähdä ainakin kolmen Nižni Novgorodin satujen heijastus. SPeeCH etsii ilmeisesti Nižni Novgorod Volgan alueen teemaa, aivan kuten aiemmin Moskovan teema (art deco, kivi). Alin osoittautuu kukkaiseksi, upeaksi. Tässä kontekstissa on hieman erilainen lähestymistapa kuin mitä aikamme aikanamme hyväksyvät. Loppujen lopuksi, miten arkkitehdit (ja koordinaattorit) yleensä ymmärtävät kontekstia? Ensimmäinen tapa on visuaalinen analyysi. Tällöin he ottavat kuvia panoraamista ja varmistavat, että rakennus ei tartu mihinkään (vaikka miksi, muuten, sen ei pitäisi näkyä mistä tahansa?). Tämä on tapa piilottaa rakennus suhteellisesti ottaen katkaisemalla sen pää. Toinen tapa - kutsumme sitä matkaksi - on myös luonteeltaan hyvin visuaalinen. Kirjoittajat katsovat lähiympäristöään ja tekevät uuden talon, jolla on sama väri, rakenne ja niin edelleen. Myös muita (vähemmän pinnallisia) tapoja ajatella asiayhteyttä on kirjoitettu joistakin niistä - voit esimerkiksi innoittua lähimmästä tunnetusta arkkitehtonisesta muistomerkistä, kaupungin kaupunkisuunnittelun hallitsevasta ympäristöstä … No, ja niin edelleen.
SPeeCH: n ajattelutapa kontekstista voidaan määritellä historialliseksi ja kulttuuriseksi. Sen sijaan, että teeskenneltäisiin olevan kuin paikan nero, arkkitehdit yrittävät puhua hänelle ja selvittää kuka hän on. Tuloksena on arkkitehtoninen pohdinta paikan merkityksestä - mikä se on, missä ja miksi se on, kun siitä tuli - eräänlainen ruumiillistettu essee, joka - seurauksena - on utelias analysoida kuinka mielenkiintoista se voi olla lue paikallisen historioitsijan tarina. Moskovan keskuksesta tulee siten bysanttilainen, stalinistisesta kaupungista kivi-klassinen ja lähiöistä puisto, joka on täynnä kulttuurisia muistelmia. Joten Volgan alueelle keksittiin kuva - "upea".
