Arkkitehti Mikhail Khazanov aloitti nykytaiteen museon projektin 1980-luvun puolivälissä eli kauan ennen ajatusta tällaisen kulttuurilaitoksen perustamisesta keskusteltiin kaupungin ja liittovaltion tasolla. Palautetaan mieleen, että kansallinen nykytaiteen keskus (NCCA) perustettiin vuonna 1992 ja hankki ensimmäisen oman rakennuksensa vasta vuonna 2004. Kulttuurilaitoksen tarpeita varten Mihail Khazanovin projektin mukaan Zoological Streetin sähkövalaistustehtaan tilat rekonstruoitiin ja tuloksena oleva esine, jonka kehys tuotiin ulos, läpinäkyvä hissikuilu ja punaiset insertit julkisivulla ansaitsi kriitikoiden ja ammattilaisten yksimielisen hyväksynnän. Rakennusta kutsuttiin ylpeänä "Venäjän keskukseksi Pompidou", ja vuonna 2005 se sai "Crystal Daedalus" -palkinnon. Noin samaan aikaan kävi selväksi, että tehdasarkkitehtuurin ja huipputeknologian viehättävä hybridi tulee pian pieneksi NCCA: lle, joten Venäjän federaation kulttuuriministeriö teki ehdotuksen liittovaltion nykytaiteen museon perustamisesta. keskuksen perustaa, jota ei vielä ole ollut Venäjällä. Aluksi se oli tarkoitus sijoittaa käytännössä samalle paikalle kuin NCCA - Mihail Khazanovin kehittämässä projektissa (se esiteltiin esimerkiksi Arch Moscow-2006) rakennuksen ja sen päällirakenteen laajentaminen 17 -kerroksinen pyöreä torni, joka on lävistetty useista paikoista konsolien yhdensuuntaiset putket - mutta myöhemmin päätettiin, että keskus ja museo sijaitsevat kahdessa eri rakennuksessa.
Museon rakentamiseen varattu kohde sijaitsee osoitteessa Zoologicheskaya-katu 13. Toisella puolella se on lähellä NCCA: n rakennusta, toisella puolella se rajoittuu Moskovan eläintarhan alueelle, pihan puolelta asuinrakennuksissa. Sivusto ei ole tyhjä - tässä on niin kutsuttu Vasily Polenovin talo, rakennus, joka rakennettiin kuuluisan taidemaalarin kustannuksella vuonna 1915 ja jonka tarkoitus oli sijoittaa kansateatterien mainostamisosasto. Rakennuksen kirjoittajana pidetään arkkitehti O. O. Shishkovsky, monet historioitsijat ovat kuitenkin taipuvaisia uskomaan, että projekti perustui itse Polenovin luonnoksiin. 1930-luvulla talo selviytyi vakavasta tulipalosta, jonka jälkeen se rekonstruoitiin; 1940-luvulla kaivostehtaan työpajat sijaitsivat sen seinissä. Ja vaikka teatterin ainutlaatuiset sisätilat menetettiin peruuttamattomasti, Polenov-talon ulkopuoli säilytti osittain alkuperäisen ulkonäönsä, esimerkiksi upea kulmatorni, julkisivun arcade ja jotkut muut alkuperäisen suunnittelun elementit säilyivät. Samanaikaisesti talo ei ole arkkitehtoninen muistomerkki, ja useita vuosia sitten se tunnustettiin hätätilanteeksi, joten Mihhail Khazanovin projektin mukaan sen on tarkoitus purkaa se ja sen arvokkaimmat palaset - torni ja pala seinä, jossa on kolme kaarevaa aukkoa - sisällytetään uuteen rakennukseen. Loput rakennuksen nykyisistä rakennuksista - kolme entistä tehtaan työpajaa - puretaan uudelleenrakentamatta.
Koska alueen pinta-ala on hyvin pieni, uuden museorakennuksen on pakko kehittyä pystysuunnassa. Mikhail Khazanovin mukaan tämä ei ole ongelma - vertikaalinen rakenne on melko yhdenmukainen tämän kohteen päätoiminnon kanssa, toisin sanoen yksityisten kokoelmien sijoittamisen (yksi kerros kutakin varten), josta tulee museon näyttelyn perusta. Samalla arkkitehti poistaa osittain ulkopuolisen rakennuksen rungon, mikä paitsi tuo uuden tilavuuden NCCA: n olemassa olevaan rakennukseen, myös tekee salien sisätilasta mahdollisimman tilavan ja vapaan. Khazanovin käsityksen mukaan museorakennus on suorakulmainen "kontti", joka on avoin täytettäväksi erilaisilla taide-esineillä. Jatkuvasti muuttuva "sisältö" vaikuttaa suoraan rakennuksen arkkitehtoniseen ulkonäköön - sen julkisivut ovat itse asiassa jättimäisiä näyttöjä, jotka voivat radikaalisti muuttaa väriä, ääriviivoja ja sisustusta videoasennuksilla. Julkisivun toisen tärkeimmän osan muodostavat kaksi dynaamista liukuportaiden diagonaalia, joita pitkin kävijät voivat kiivetä 65 metrin tornin kaikkiin 17 kerrokseen. Muuten, varsinaisten näyttelyhallien, luentosalien ja säilytystilan lisäksi uudessa rakennuksessa sijaitsevat nykytaiteen keräilykerhon ja lasten taidestudion kamaritilat.
Khazanovin projektin pääidea - muuttaa museorakennus nykytaiteen esineeksi - sai yleisön jakautumaan. Projektin referenssi, arkkitehti Andrey Tšernikhov arvosti kollegansa ideaa, tai: Alexander Kudryavtseville se päinvastoin tuli yllätyksenä. Viimeksi mainitun mukaan Khazanovin projekti on perusteettomasti kallis eikä "ole vuorovaikutuksessa ympäristön kanssa, mutta räjäyttää sen". Monet muut arkkitehtineuvoston jäsenet olivat yhtä mieltä siitä, että uuden museon julkisivujen dynaaminen valoasennus voi häiritä naapurimaiden asuinrakennuksia. Erityisesti Svyatoslav Mindrul ehdotti keskittymistä lasitilavuuden neutraaliin versioon, jonka läpinäkyvän julkisivun takana voit näyttää jotain, ja Juri Platonov totesi, että "tällaiset arkkitehtoniset organismit elävät vain kuvina".
Keskustelun aikana paljastettiin hankkeen muita vakavia ongelmia. Ensimmäinen on Polenovin talon todellinen purkaminen. Kuten jo mainittiin, rakennus ei ole muistomerkki, mutta historiallisen ja kaupunkisuunnittelun tutkimuskeskuksen pääarkkitehti Boris Pasternakin mukaan sillä ei ole vain historiallista arvoa (loppujen lopuksi sekä Repin että Chaliapin ovat käyneet siinä), mutta myös arkkitehtoninen, koska "geneettisesti lähellä" Okan kuuluisaa Polenovin kartanoa "Borok". "Talo ansaitsee säilytettävän ainakin määrällisesti, eikä" uuden rakennuksen täplän muodossa ", Boris Pasternak on varma. Toisaalta Andrei Bokov kutsui uudelleenluomisen ajatusta aiemmissa niteissä jopa epäilyttävämmäksi kuin improvisoidun talon "muistin" säilyttäminen uuden museon julkisivulla.
Toinen kiistanalainen kysymys on sivuston kuljetusjärjestelmä. Zoologicheskaya on yksisuuntainen katu, jolla on akuutti puute pysäköintipaikoista, kun taas siellä on koko verkosto sosiaalisia ja kulttuurilaitoksia, jonne satoja ihmisiä saapuu päivittäin. Lähellä asuva Svyatoslav Mindrul ehdotti, että suunnittelijat järjestäisivät tornin alakerrassa kävelykadun; kuitenkin, kuten Mikhail Posokhin totesi, tämä ehdotus on ristiriidassa vaatimuksen kanssa säilyttää fragmentit historiallisesta rakennuksesta. Uuden museon kannalta välttämättömät pysäköintipaikat voidaan tarjota kahdella vierekkäisellä maanalaisella pysäköintialueella (nyt niiden rakentaminen on jäätynyt).
Yleensä suurin osa neuvoston jäsenistä ei epäillyt mahdollisuutta rakentaa museo Zoologicheskaya-kadulle 13. Vain Alexander Kudryavtsev huomasi, että on parempi sijoittaa tällaiset esineet vapaisiin tiloihin, joissa ei ole ympäristöä. Asiantuntijat pitivät kuitenkin hyödyttömänä siirtää museo toiseen paikkaan ja erottaa se NCCA: n rakennuksesta, joka on erittäin suosittu moskovalaisten keskuudessa. Arkkitehtineuvoston kokouksessa läsnä ollut Venäjän federaation kulttuuriministeri Alexander Avdeev kiitti arkkitehteja tuesta ajatusta ensimmäisen liittovaltion nykytaiteen museon järjestämisestä NCCA: n pohjalta. Arkkitehtuurista kulttuuriministeri vain huomautti, että hänen mielestään museosta ei saisi tulla "Pompidou-keskuksen uusintaprojekti". Arkkitehtineuvosto hyväksyi Mihhail Khazanovin projektin konseptitasolla.
Toinen esine, jonka arkkitehtineuvosto pyhitti 31. maaliskuuta St. Moskovasta tuli hotelli, jonka suunnitteli Alexander Asadovin työpaja puutarharenkaalla Kurskin rautatieasemaa vastapäätä. Arkkitehdit alkoivat suunnitella toimistotaloa tälle paikalle useita vuosia sitten, mutta vuonna 2007 julkinen neuvosto päätti muuttaa sivuston toiminnallista tarkoitusta, ja toimistorakennus antoi tien hotellille. Projektin kanssa paikallisten asukkaiden kanssa käydyn keskustelun jälkeen hotellin määrä väheni merkittävästi, arkkitehdit tekivät suuremman sisennyksen viereisestä asuinrakennuksesta, täyttivät 10 metrin palokäytävän vaatimuksen ja vähentivät maanalaista pysäköintitilaa yhdellä kerroksella. Marraskuussa 2009 hanke toimitettiin jälleen julkiselle neuvostolle ja hyväksyttiin.
Muistakaamme, että seitsemän kerroksinen hotellirakennus on rakennettu Puutarharenkaan punaiselle viivalle vuonna 1955 rakennetun saman korkeuden ja vuonna 1915 rakennetun kaksikerroksisen väliin. Aleksanteri Asadovin mukaan rakennuksen arkkitehtuuri "absorboi ympäröivät tyylit" - vastapäätä oleva konstruktivistinen talo ja naapuruston stalinistiset rakennukset. Siten hotellissa yhdistyvät melko klassinen voimakas pohja ja kevyt lasinen "ullakko" kulmassa olevaan konstruktivistiseen lasisylinteriin. Rakennus ylläpitää taktisesti kadun punaista viivaa - se työntyy jonkin verran eteenpäin kaksikerroksisella sokkelilla, joka ulottuu naapurimaiseen korkeaan asuinrakennukseen muodostaen pylvään. Sen takana on pieni puisto - sen arkkitehtineuvoston asiantuntijat tunnustivat yksimielisesti yhden hankkeen tärkeimmistä eduista.
Projektin tekijöille suositeltiin alentaa kattojen korkeutta vastaavalle 3 tähden tasolle 3,30 m, ja voitetun tilan vuoksi on parempi korostaa rakennuksen yläosaa. Neuvosto pyysi myös arkkitehtejä harkitsemaan vaihtoehtoa yhdistää hotellin kellarin "pelihalli" naapurirakennukseen. Asiantuntijat tunnustivat hankalan lähestymisen hotelliin hankkeen haavoittuvuutena - päästäkseen etuovelle, kuljettajien on ajettava koko korttelin ympäri. Neuvosto hyväksyi projektin ja pyysi kirjoittajia miettimään liikenteen toisen variantin.
