"Valtava sirkus, Babelin torni, josta kuuluu kulttuurin ääni, rajaton ja peloton, kova ja kirkas" [1] - näin VAC-säätiön johtaja Teresa Mavica näkee tämän säätiön tulevan rakennuksen Moskovan Bolotnaja-rantakadulla.
Tämä on yksi kunnianhimoisimmista rakennushankkeista modernissa Moskovassa. 20000 m2: n pääkaupungin keskustassa tulisi jo tulevana vuonna 2020 muuttua "näyttely-, esitys- ja koulutusohjelmien tiloiksi, 420 hengen saliksi, jossa on kiinteä lasiseinä lavan takana ja näkymä koivutaloon", istutus joka on myös osa arkkitehtonista konseptia …
Hanketta valmistellaan Renzo Piano -toimiston Pariisin osastossa, joka on ehkä arvovaltaisin museotilojen luoja viimeisen puolen vuosisadan aikana. Arkkitehti tunnustettiin Pariisin nykytaiteen keskuksen (1971-1977) ansiosta, joka myöhemmin sai asiakkaan, Ranskan presidentin Georges Pompidoun, nimen. Suunniteltu yhdessä Richard Rogersin kanssa, siitä tuli paitsi uuden arkkitehtuurin symboli myös metafora uudesta maailmasta, joka syntyi sodanjälkeisen Euroopan raunioista. Tämän projektin jälkeen, joka on tehnyt tuntemattomasta 33-vuotiaasta italialaisesta maailman tähden, Renzo Piano on rakentanut monia museorakennuksia useimmille mantereille yhdistämällä taitavasti Renzo Piano Building Workshopin ilmeikkään tyylin tilauksen yksilöllisiin vaatimuksiin. Pian tätä runsasta panoraamaa täydentää Moskovan rakennus.
Piano ei ole suinkaan ensimmäinen arkkitähti, joka on luonut museotiloja pääkaupunkiin. Uuden museomuodon päähenkilö sen jälkeen
Norman Fosterin epäonnistuneista yrityksistä Rem Koolhaas tuli tänne, mikä ei suinkaan ole sattumaa: Venäjä on henkensä ja menetelmänsä suhteen paljon lähempänä häntä kuin kenenkään muun "tähti" kollegansa. "Garage" ei ole vain muodikkaan arkkitehdin toinen "ei-eurooppalainen" projekti, se sisältää jälkiä hänen opiskelijoiden kiinnostuksestaan Neuvostoliiton avangardiin, hänen teksteistään Leonidovista Peter Eisenmanin lehdessä Oppositions, suhtautumisesta post-sosialistiseen perintöön, teoreettinen keskustelu tekijän ja ryhmän roolista arkkitehtonisessa luovuudessa yleensä.
Mutta kaikki tämä on kaukana arkkitehtuuriteorialle välinpitämättömän Renzo Pianon tyylistä ja asenteista 1900-luvun perintöön sen radikalismilla ja kollektivismilla. Hän kutsuu kirjaimellisesti kirjastoa "työpajaksi" ja korostaa lähestymistapansa "käsityöläistä" luonnetta, joka "kampasi" vanhempien utopististen aikalaistensa radikaaleja suuntauksia englantilaisesta arkistosta Italian arkkihuoneeseen, mikä teki niistä sulavia super-suuryrityksille, olipa se varakas valtio, voimakas yritys tai "yksityinen" miljonääri. Tällaiset asiakkaat näkevät idealisoidun muotokuvansa pianon projekteissa - innovaatio, valmistettavuus, mittakaava, avoimuus yhteiskunnalle, kun taas hienostuneisuus ja tyylikäs sulkevat välittömästi pois kaikki mahdolliset "vasen", "filokommunisti" vihjeet.
Analogia ehdottaa itsensä tahattomasti: HPP-2 on Prada-säätiö Teresa Mavican kotimaassa Milanossa, jonka on rakentanut jo mainittu Koolhaas (2008–2018). Sekä täällä että siellä asiakas on suuri yksityinen pääoma, kansantalouden kasvot ja perusta: heillä on muotibrändi, meillä öljy ja kaasu,
Forbes-listan ensimmäinen numero Leonid Mikhelson. Milano-säätiön piti totta "herättää" kukoistavan italialaisen "pohjoisen pääkaupungin" ruma itäinen perifeerio, mutta olemme parantamassa yhtä arvostetuimmista paikoista melko vauraassa keskustassa.
-
zoomaus 1/4 rakenteilla olevasta HPP-2: sta Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
-
zoomaus 2/4 HPP-2 rakenteilla Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
-
zoomaus 3/4 HPP-2 rakenteilla Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
-
zoomaus 4/4 HPP-2 rakenteilla Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
Renzo Piano, joka on nyt saavuttanut kunnioitettavan 82 vuoden iän ja jolla on kaikki mahdolliset tittelit, mukaan lukien Pyhän Luukkaan Rooman akatemian akateemikko, on todistaja 1900-luvun "sankarillisesta" historiasta. Hän löysi edelleen modernin arkkitehtuurin "tienraivaajat", mutta onnistui "ottamaan niistä parhaan" minimoimalla "klassiseen" modernismiin liittyvän sosiaalisen paatoksen, joka estää hyvin tarjotun materiaalisen luovuuden. 1960-80-luvuilla, jolloin jopa fasistisen hallinnon keskeisen arkkitehdin Marcello Piacentinin - Carlo Aimoninon - veljenpoika oli kommunistisen puolueen jäsen, Renzo Piano onnistui säilyttämään puolueettomuuden Italiassa hallitsevien katolisten demokraattien parhaissa perinteissä. melkein puoli vuosisataa, jotka osaavat hallita tasapainoa perinteiden ja innovaatioiden, elitismin ja kansallisuuden välillä.
Mestari meni Venäjälle vastahakoisesti, minkä hän toisti toistuvasti haastatteluissa ja äskettäisessä TASS: n lehdistötilaisuudessa ja totesi, että häntä "ei pyydetty tekemään projektia, vaan tilattu" ("tilattu"). Moskovan asiakkaan rajattomat taloudelliset mahdollisuudet eivät todellakaan olisi voineet houkutella arkkitehtiä, joka ei omien sanojensa mukaan samassa lehdistötilaisuudessa ole huolissaan jo jo kahdesti ylitetystä projektin budjetista. Yleensä tällaiset olosuhteet aiheuttavat julkista kritiikkiä arkkitehtiä ja urakoitsijaa vastaan, mutta tässä se on hyödytöntä, koska asiakkaamme näyttää hyväksyvän kaiken. Samanaikaisesti RPBW-toimisto kehittää museorakennuksia Istanbulissa ja Beirutissa, rakentaa pilvenpiirtäjiä Lontoossa ja Taipeissa ja toteuttaa maisemointiprojektia Monacon kuningaskunnassa. Tällaisia budjetteja on maailmassa paljon, mutta Renzo Piano on ainoa.
Arkkitehti, joka tuntee aina hienovaraisesti, kuinka ei päästä mukaan mahdolliseen seikkailuun (muista hänet
Rooman alueen asuin- ja toimistokompleksin hanke vuonna 2008 tai epäonnistunut osallistuminen Zaryadye-puiston kilpailuun), eikä miljoonat vakuuttuneet, mutta Venäjällä työskentelevän maanmiehen Teresa Mavican diplomaattiset lahjakkuudet pitkään nykytaiteen kuraattorina, VAC-säätiön johtajana ja nyt Venäjän paviljongin komissaarina Venetsian biennaalissa. On syytä huomata, että Italiassa itsessään "varangialaisten kutsuminen" on hyvin inhottavaa, ja ulkomaalaisten nimittäminen johtaviin tehtäviin aiheuttaa myrskyisen suuttumuksen: riittää, että muistetaan kilpailu Italian suurimpien museoiden johtajien viroista vuonna 2015, jonka intohimot ovat edelleen korkealla.
Venäjälle ulkomaalaiset ovat osa omaa kansallista kulttuuriaan, jonka Venäjän historia yleensä ja erityisesti arkkitehtuurihistoria osoittavat selvästi. Rakennustyömaa puolen kilometrin päässä Kremlistä on havainnollistava esimerkki tästä. Täällä kuka tahansa voisi tuntea, ellei Aleviz Uusi, sitten Osip Bove, tai ainakin Rooman taideakatemian tutkinnon suorittanut Boris Iofan, jonka Neuvostoliiton palatsin piti näyttää juuri vastapäätä (eikö hän tehnyt Teresa Mavicasta unelmoivan” Baabelin torni ?).
-
zoomaus 1/4 rakenteilla olevasta HPP-2: sta Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
-
zoomaus 2/4 HPP-2 rakenteilla Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
-
zoomaus 3/4 HPP-2 rakenteilla Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
-
zoomaus 4/4 HPP-2 rakenteilla Kuva © V - A - C säätiö / Gleb Leonov. V-A-C -säätiön ystävällisyys
Tämä tehtävä on perinteinen nykyaikaisen näyttelyrakennuksen arkkitehtuurille: "teollisen arkeologian" esineiden - raitiovaunuvoiman ja Smirnovin vodkatislaamon varastojen 1900-luvun alun - jälleenrakentaminen. RPBW: n tarjoama ratkaisu on vaikuttava, se kiehtoo tyyliä, avoimuutta, "modernia". Se tunnistaa mestarin käden, hänen virtuoosisen kykynsä antaa esineelle tunnustus ilman pakkomielle, kykyä ilman miettimystä, eleganssia ilman liiallista paatosta Made in Italy -perinteen parhaiden perinteiden mukaan. Avaruusratkaisut ovat myös tunnistettavissa, ellei niitä voida ennustaa: avoin alue, riippuvat rampit, lasin ja metallin yhdistelmä, erittäin moderni, mutta samalla kodikas ilmapiiri, innovaatio ja, kuten projektin kirjoittajat lupaavat, ympäristöystävällisyys. Mutta Piano kunnioittaa aina paikallista perinteitä: esimerkiksi jos Rooman auditorion katot on peitetty lyijyllä Ikuisen kaupungin kirkkojen barokin kupolien muistoksi, niin Moskovassa genius loci tunnistetaan koivun lehdossa, odottamaton sen keskelle: stereotypia muuttui arkkityypiksi.
Arkkitehti on ylpeä pystyttäessään korkealaatuisen rakennuksen, erityisesti "verrattuna tänään rakennettavaan" Venäjän pääkaupunkiin, kuten hän totesi lehdistötilaisuudessa. Hänellä on Moskovan arkkitehtuurin edut, hän sivistää Beirutin ja Uuden-Kaledonian saaret, esittelee ekoteknologioita ympäri maailmaa hirviöpilvenpiirtäjille. Tänään, kun Genova, jossa arkkitehti asuu ja työskentelee, erotetaan maailmasta viimeaikaisten sateiden aikana rappeutuneiden moottoriteiden takia, hän suunnittelee uuden sillan korvaamaan viime vuonna romahtaneen sillan. oikea-aikaisten korjausten puute. Ligurian rannikon rinteen korkeudesta, jossa hänen kuuluisa toimistonsa sijaitsee, hän puhuu kauneudesta, luonnosta, huomiosta työoloihin - irrallaan ja mietiskelevällä tavalla, kuten hänen ikänsä, kokemuksensa ja maineensa mukaan sopii.
-
zoomaus 1/4 HPP-2 © RPBW
-
zoomaus 2/4 HPP-2 © RPBW
-
zoomaus 3/4 HPP-2 © RPBW
-
zoomaus 4/4 HPP-2 © RPBW
Moskovan Piano-projektin kuva, kuten voisi odottaa, on tilava, korkealaatuinen, tunnistettavissa tunnetun tuotemerkin tapaan. Ilman ilmeistä paatosta hän absorboi Moskovan arkkitehtuurin muistin Ivan III: sta nykypäivään, rakensi hienovaraisesti kontrastin historiallisen ympäristön ja nykyisyyden välille. Nykyään tuskin on mahdollista pelotella jotakuta modernilla arkkitehtuurilla historiallisessa keskustassa, varsinkin kun historiallisia muistomerkkejä ei ole paljon jäljellä paikassa, johon uutta V-A-C-rakennusta rakennetaan Kremlin lisäksi viimeisten 100 vuoden aikana. Uusgoottilainen arkkitehtuuri sisällytettiin uuteen suunnitteluratkaisuun, ja se tarjosi rakennukselle vuoropuhelun Kremlin tornien arkkitehtonisten muotojen kanssa, ja putket, joista tuli välttämättömiä genovai "navigaattorin" Piano "mastojen" projekteille, osoittivat. ja antoi dynaamisuutta. Epäilemättä "tähti" -objekti lisää aateliston yhteen mielenkiintoisimmista, mutta samalla kiistanalaisista Moskovan alueista, joiden visuaalisessa yleiskatsauksessa Fioravanti ja Iofan, pseudo-Ton ja Tsereteli ovat vierekkäin.
Mitä GES-2: sta tulee - "kulttuuritehdas", joka tuottaa "kulttuurituotteen" tai "valtavan sirkuksen" vastaamaan "leivän ja sirkuksen" kysyntään? Susan Lacey yrittää löytää vastauksen tähän kysymykseen: V-A-C -säätiö on nyt käynnistänyt tämän yhdysvaltalaisen taiteilijan projektin. Sen puitteissa asukkaat Moskovan piirien laitamilta
Yasenevo ja Novogireevo kysyvät, kuinka tällainen keskus voi olla hyödyllinen alueelleen ja itselleen. Jos uuden esineen hyödyllisyyden ei-ilmeisyys on jo havaittavissa puutarharenkaan takia, toivo jää vain pääkaupungin vieraille.
"Pääkaupungin päärakentaminen" on tarkoitus saada päätökseen vuonna 2020. Haluaisin, että rakennus täyttää kaikki odotukset, ja mikä tärkeintä, siitä ei tullut "Babelin tornia", grandioottista yritystä, joka menetti merkityksensä inkarnaationsa aikana.
Kirjoittaja on arkkitehtuurihistorioitsija, PhD.
[1] Teresa Mavikin ja taiteilija Ragnar Kjartanssonin välisestä kirjeenvaihdosta, joka kutsuttiin tekemään "paikkakohtainen" projekti Bolotnaja-pengerylän rakennuksen avaamista varten. Lainaus, joka perustuu yleisölle V-A-C -säätiön lehdistötilaisuudessa 29. lokakuuta 2019 Moskovassa esitettyyn aineistoon.
