Nykyään Neuvostoliiton arkkitehtuurin ystävät yhdistävät Pavlovin nimen ennen kaikkea sellaisiin rakennuksiin kuin Keskustalouden ja matematiikan instituutti (CEMI), Zhigulin tekninen keskus Varshavskoye Shosse, Neuvostoliiton valtion suunnittelukomitean pääkeskus Saharov-kadulla. Kaikki nämä ovat epäilemättä modernismin ikonisia teoksia, eräänlaisia tämän tyylin kuvakkeita ja symboleja, mutta niiden maine varjostaa toisinaan tekijänsä persoonallisuuden laajuuden ja hänen kykynsä monipuolisuuden. Jopa nykyisen näyttelyn ilmoituksissa, jotka tapasivat silloin tällöin Internetissä, sen sankari esiintyi "Neuvostoliiton modernismin" toisen aallon "arkkitehtina", mutta onneksi itse näyttely edustaa tyhjentävästi kaikkia Leonidin vaiheita Nikolaevichin työ. Valmiit ja kilpailukykyiset projektit, maalaukset, luonnokset ja piirustukset - materiaaleja oli niin paljon, että näyttely tuskin mahtui Arkkitehtuurimuseon sarjaan. Ja huolimatta siitä, että laajennettu näyttely on ajoitettu samaan aikaan Pavlovin satavuotisjuhlan kanssa, jota vietettiin vuonna 2009, kuraattori Anna Bronovitskaja päätti järjestää sen ei kronologisesti vaan temaattisesti. Tämä lähestymistapa oikeuttaa itsensä täysin: kaikki arkkitehdin merkittävimmät juonet on jäsennelty ja havainnollistettu, ja ne muodostavat yhdessä hämmästyttävän elävän palapelin, jonka nimi on onnellinen luova kohtalo.
Näyttelyn ensimmäinen sali on omistettu itse Pavloville ja kaupungille, jossa mestari asui ja työskenteli. Tässä näytetään hänen omakuva, elämäkerralliset asiakirjat, tabletit, joissa on lainauksia kuuluisasta "Architecture Extrem": stä, sekä 1960-70-luvun arkkitehdin ehdotukset Neuvostoliiton valtion pääkaupungin muuttamiseksi. Nämä teokset ovat silmiinpistäviä mittakaavassa, modernistisessa laajuudessa, vapaudessa käsitellä olemassa olevia rakennuksia. Erityisesti Pavlov oli erittäin huolestunut liikenneinfrastruktuurista, joka oli hyvin tietoinen väestön motorisoitumisvauhdista. Hän asetti tienrakennuksen melkein kaikkien muiden kaupungin kehityksen näkökohtien yläpuolelle. Näiden näkökohtien perusteella arkkitehti leikkaa päättäväisesti Moskovan pohjois-etelä-akselia pitkin monikaistaisella moottoritiellä (tiheimmin rakennetuilla alueilla sen piti nousta tukien päälle), ja kaupungin itäpuoliskolla hän suunnittelee uuden laajan tien - Novy Arbatin peilitoiston. Pavlov ehdotti, että Zamoskvorechye vapautettaisiin kokonaan kehityksestä (vain joitain merkittävimpiä monumentteja on säilynyt) ja muutettaisiin jättiläispuistoksi, jossa sijaitsee vain muutama suuri kompleksi. Ja vaikka nykyään tällainen projekti on radikaalisuudestaan melko järkyttävä, näyttää olevan oikein, että näyttely alkaa hänestä - Pavlovin persoonallisuuden laajuus on heti ilmeinen. Ja tämä asteikko on lumoava.
Näyttelyn kokoonpanokeskus on tietohalli, joka on omistettu erilaisten tietovarastojen hankkeille kirjastoista ja Izvestia-sanomalehden toimituksesta (kilpailuprojekti 1967) tieteellisiin laitoksiin ja laskentakeskuksiin. Pavlovista tuli ensimmäinen arkkitehti Neuvostoliitossa, joka suunnitteli rakennuksia tietokoneiden kanssa työskentelemiseksi, ja löysi hyvin näkyvän arkkitehtonisen kuvan tälle aikansa salaperäisimmälle ja "lupaavimmalle" laitteelle. Tietokoneen muovianalogista on tullut kuutio, joka on asetettu jättimäisille kolmikulmaisille tuille (kirjailija itse kutsui niitä leikillään "adimaripsiksi", lukien päinvastaisen sanan "pyramidi") ja "kääritty" kapeisiin ikkunoihin, jotka jäljittelevät numero- ja symbolijonoja. Arkkitehti on kehittänyt ja "säätänyt" tämän tekniikan kaikkien laskentakeskusten projekteissa, jotka hän toteutti valtion suunnittelukomission, tilastokeskuksen ja Neuvostoliiton valtionpankin määräyksellä. Näyttelyssä on lukuisia luonnoksia, jotka havainnollistavat selvästi kanoniseksi tulleen kuvan etsimistä, Pavlovin laskentakeskuksille omistettuja kankaita, valokuvia valmistuneista esineistä, jotka on tehnyt erityisesti tälle näyttelylle merkittävä arkkitehtikuvaaja Juri Palmin. Koko CEMI: lle omistettu materiaaliryhmä sijaitsee samassa salissa: suunnitelmat, leikkeet, valokuvat. Tästä rakennuksesta on myös valmistettu näyttelyä varten malli, joka on taitettu kahdesta levypuoliskosta: se auttaa ainakin miniatyyrinä arvioimaan Pavlovin muovisuunnitelman koko runoutta (todellisuudessa sitä on melkein mahdotonta nähdä CEMI sellaisena kuin kirjoittaja sen tarkoitti - molemmin puolin se on käytännöllisesti katsoen korkeatasoisia asuinrakennuksia, jotka rakennetaan lähelle toisiaan. Ja mallin kuuluisa "korva", muuten, näyttää paljon enemmän kuin Mobius-nauha (kuten itse asiassa se oli tarkoitettu) kuin luonnollisen kokoinen.
"Tiedot" sijoittui Enfiladen suurimpaan saliin, josta näyttelyn siivet sirottavat eri suuntiin - muita, ei yhtä merkittäviä, mutta vähemmän käytännössä toteutettuja Pavlovin työn aiheita. Se on yhdistetty pääportaikkoon ja ensimmäiseen biografiseen saliin teatterin, liikenteen ja palatsin kautta, ja vastakkaisella puolella on "Muisti" ja "Lenin".
Liikenneteema Pavlovin teoksessa esiintyi kahdesti - 1940-luvun lopulla hän suunnitteli metroasemia (Dobryninskaya, myöhemmin - Serpukhovskaya ja Nagatinskaya), 1960-luvulla - Moskovan ensimmäisiä autohuoltoasemia. Ja jos laskentakeskukset tekivät Pavlovista "tieteen pääkeskuksen", niin Varshavskoe-moottoritien työpajan kuuluisa "kolmio" ja tekninen keskus "Kuntsevo" antoivat hänelle kauniin myytin luojan aseman ihmisten autosta ja sen saavutettavuus. Tietysti näyttelyn avajaisissa sanottiin paljon siitä, että nykyään stylobaten päällä leijuava kolmionmallinen prisma uhkaa täydellistä tuhoa (kaupunki aikoo rakentaa ostos- ja viihdekeskuksen Moskovan kehätien risteykseen. ja Varshavskoje Shosse). Ne aiheuttavat huolta kohteen ja sen valokuvien kohtalosta - "kolmio" on tiukasti päällystetty erikokoisilla mainostauluilla, eikä se tietenkään kuulosta täydellä voimalla.
"Palatsit" ja "Teatterit" ovat kokoelma projekteja, joita valitettavasti ei ollut tarkoitus toteuttaa. Tämä ei kuitenkaan vähennä niiden merkitystä Neuvostoliiton arkkitehtuurin historialle - hänen kollegansa ottivat aktiivisesti vastaan monia Pavlovin ideoita ja ehdotuksia työpajassa ja levittivät niitä koko unionissa. Silmiinpistävimpiä esimerkkejä projektista, joka Pavlovin kevyellä kädellä astui joukkoon, pitäisi ehkä pitää kahden salin elokuvateatterina, jossa on 4 tuhatta paikkaa. Näyttelyssä hänet ei ole esitetty vain luonnoksina, vaan myös ulkoasuna, jonka ansiosta tämä projekti voidaan helposti tunnistaa myös niille, jotka eivät juurikaan kiinnosta Leonid Nikolaevichia ja hänen aikaa. Läpinäkyvä tilavuus on peitetty sisäänkäynnin yli ulkonevalla holvikatolla voimakkaasti pidennetyn ja tehokkaasti kaarevan katoksen muodossa. Tässä selkeässä ja soivassa 1950-luvun lopun päätöksessä melkein kaikki oli ennenkuulumatonta vapautta - sekä sisätilojen yhdistäminen ulkoiseen ympäristöön että sivujulkisivujen leikkaus - mutta tällainen kuvallinen rohkeus voitti helposti yleissopimusten ja ennakkoluulojen esteet. Jo vuonna 1961 Moskovaan rakennettiin elokuva "Russia" (nykyään "Pushkinskiy") - melkein täydellinen kopio Pavlovin projektista. Ja kuinka monta "muunnelmaa aiheesta" on toteutettu muissa maan kaupungeissa, luultavasti kukaan arkkitehti ei pysty laskemaan.
Ja vaikka näyttelyä ei ole rakennettu kronologisen periaatteen mukaisesti, salit "Muisti" ja "Lenin" osoittautuvat melko loogisesti lopullisiksi. 1970-luvulla johtajan satavuotisjuhlan yhteydessä Leninianasta tuli Leonid Pavlovin työn pääaihe ja Gorkin museosta hänen viimeinen merkittävä valmistunut rakennus. Kohde, josta monumentaalisuuden, ilmeikkyyden ja paradoksiin johtuen ei todennäköisesti löydy arvokasta vastausta 1900-luvun museoarkkitehtuurista, arkkitehti itse kutsui "minun Parthenoniksi". Leonid Pavlov, joka toteutti elämänsä lopussa intohimoisen unelmansa rakentaa rakennus yksinomaan luonnonympäristöön, onnistui samanaikaisesti luomaan yhden Neuvostoliiton postmodernismin ensimmäisistä teoksista. Hän oli tuolloin hieman yli 70-vuotias, mutta hän epäröimättä aloitti uuden tyylin taiteellisen kielen kehittämisen ja onnistui. Näyttää siltä, että tämä avoimuus ja keveys olivat arkkitehti Leonid Pavlovin tärkein luova salaisuus, joka otti teoksiinsa paitsi aikakuvan myös sen tärkeimmät saavutukset ja toivot.