Maanalainen sali on uusi paikka, jonka avulla Bolshoi-teatteri voi järjestää harjoituksia minkä tahansa kokoonpanon musiikkiryhmille, mukaan lukien sinfoniaorkesterin ja kuoron yhteiset harjoitukset. Alun perin oli suunniteltu, että 15 metrin syvyydessä sijaitsevasta salista tulee harjoittelujen lisäksi myös konserttien paikka, mutta myöhemmin tämä ajatus hylättiin. Tärkeimmät argumentit "vastaan" olivat yleisön turvallisuuden näkökohdat. Puolitoista vuotta sitten Moskovan silloinen pormestari Juri Luzhkov kritisoi ankara kritiikki ZAO Kurortproektin tekemää maanalaisen harjoituksen ja konserttisalin hanketta ja määräsi Mosproekt-2: n osallistumaan siihen. Arkkitehti Pavel Andreeville (jonka johdolla rakennettiin ensimmäinen vaihe - Valtion akateemisen Bolshoi-teatterin uusi vaihe) annettiin laatia ehdotuksia ja suunnitella uuden katsojavyöhykkeen sisätilat maanalaisessa osassa Bolshoi-rakennuksen alla. Teatteri uuden aulan ja harjoitussalin sijoittamiseksi. Andrejevin työpajan osallistuminen kuuluisan teatterin jälleenrakennushankkeeseen ei kuitenkaan rajoittunut tähän.
"Jo toteutettavan projektin analyysin tuloksena teimme useita ehdotuksia maanalaisen osan suunnittelurakenteen muuttamiseksi, katsojien liikkumisen muuttamiseksi ja tehostamiseksi", Pavel Andreev kertoo. - Työ suoritettiin rinnakkain tällä SS 155 -vyöhykkeellä toteutetun rakentamisen kanssa, josta tuli vaikea testi kaikille suunnittelun osallistujille, vaatien ymmärrystä, suvaitsevaisuutta ja todellisen ammattitaidon ilmentymistä. Suuri ansio, että kaikki onnistui, kuuluu nykyiselle kirjoittajaryhmän johtajalle, arkkitehdille Juri Stefanchukille ja silloiselle rakennuspäällikölle Yakov Sarkisoville."
Maanalaisen harjoitussalin projekti alusta alkaen perustui työhön, ellei eturistiriitaan, sitten kahden eri näkökulman jatkuvaan vastustamiseen siitä, mikä on tämän tilan ensisijainen tehtävä. Erityisesti kaupunkiviranomaisten edustajat katsoivat, että ensinnäkin sen tulisi toimia edustajana tärkeiden valtion ja paikallisten tapahtumien järjestämisessä, kun taas teatterin johto näki siinä ennen kaikkea harjoitussalin, mahdollistamalla muun muassa ammattimaisen äänen tallennus …
"Kun saavuimme tähän tilaan, tilanne oli melkein kauhea", muistelee Pavel Andreev. - Asiakas tarttui päänsä kauhuun, koska hänen piti suorittaa rakennustöitä, mutta hän hyväksyi kohteen edeltäjältä vaikeassa tilassa, jossa oli myöhässä aikatauluja, projektin puuttuminen, hyväksynnät, arviot … toimii lavalla, historiallinen ja alihankkijoiden suorittamat maanalaiset osat, jotka eivät liity toisiinsa sopimuksilla. Ja sitten lisättiin Mosproekt 2 ideoineen maanalaisen tilan muuttamiseksi ja muuttamiseksi autonomiseksi kompleksiksi, joka toisaalta täydentää teatteria uudella julkisella tilalla, joka vastaa Bolshoi-maailman tilaa, sen toimintoja " keisarillinen teatteri ja toisaalta tarjoaa mukavan ja turvallisen oleskelun vähintään 300 vierailijalle, joille tarjotaan paitsi muunneltava konserttisali myös monenlaisia "palveluja" - vaatekaapit, buffet, konferenssisali”.
Projektin työ alkoi muuttamalla maanalaisen osan suunnittelurakennetta. Arkkitehdit erottivat katsojavirrat ja järjestivät pääsyn maanalaiseen osaan sekä Valtion akateemisen Bolshoi-teatterin pääaulasta että suoraan Petrovka-kadun ja Schepkinsky Proezdin puolelta. Uusi aula sijaitsee 8 metrin syvyydessä ja on yhdistetty sisäänkäynnin tasoon portailla, hisseillä ja liukuportailla, jotka tarjoavat palvelua vierailijoille ja järjestävät erilaisia tapahtumia paitsi ennen tai jälkeen esityksen, myös rinnakkain heidän kanssaan olipa kyseessä juhlat, esitykset tai näyttelyt.
Harjoitushallin aiemmin eristetty tila muutetaan nyt liikkuvien ääntä eristävien osioiden ja useisiin segmentteihin jaetun tabletin avulla, mikä antaa mahdollisuuden muuttaa konserttisalin tasoa ja "profiilia" ja luoda tarvittavat olosuhteet mahtuu suuri orkesteri, amfiteatteri kuorolle tai katsojarivit tuoleilla. Moskovan insinöörien kehittämät erityiset mekaaniset laitteet antavat mahdollisuuden paitsi suorittaa tällainen "muutos" mahdollisimman nopeasti, myös tehdä siitä ehdottomasti turvallisen yleisölle - kun lattiataso muuttuu, synkronisesti liukuvat esteet sulkevat pois mahdollisuuden henkilö, joka putoaa syntyvään aukkoon.
Teatterin etutilan lattian rakentamisen jälkeen aulan keskiosa muistuttaa suunnitelmastaan avointa tuuletinta, ja puoliympyrän muotoinen muunneltava alusta, jota ympäröivät kehän ympärillä olevat sarakkeet, tuo mieleen klassiset kreikkalaisen ja roomalaisen kuvan teatterit, joissa on avoin näyttämö. Tätä tilaa suunniteltaessa arkkitehdit kiinnittivät erityistä huomiota toimenpiteisiin, joilla estetään metrosta rakennusrakenteiden kautta siirtyvä maanalainen tärinämelu, ja sisäpintojen akustiseen käsittelyyn, jotka on kehitetty saksalaisten insinöörien osallistumalla.
Harjoitussalin sisätilojen osalta työpaja kehitti ne toukokuussa 2009 ja teatterin johto valitsi ne muiden ehdotusten joukosta. Heidän pääteemansa oli verhon irrotus, paljastaen renessanssin roomalaisen palatsin kaltaisten talojen seinät. Siten, kuten Pavel Andreev selittää, luodaan tila, jossa itse asiassa teatteriesitys syntyi. "Aikaisemmin rakennukset, näkökulmat kaduille ja aukioille Italian kaupungeissa palvelivat häntä luonnonmaisemina, jotka myöhemmin siirrettiin monta kertaa teatterirakennusten ja itse auditorioiden arkkitehtuuriin monissa maissa", arkkitehti sanoo. Sisätilojen värimaailma on perinteinen Bolshoi-teatterille - se on vaalean beige ja kultainen asteikko. Koska palavia materiaaleja on kielletty maanalaisessa tilassa, käytetään luonnonkiveä (graniitti, marmori, travertiini), samoin kuin eri pintojen koristeellinen kipsi, boiserien jäljitelmä.
Joten maanalainen sali muistuttaa klassista teatterilavaa, joka on haudattu syvälle maan alle; Renessanssi eikä antiikki, vaikka on luonnollisesti luonnollisempaa, että antiikki on maan alla. Siten arkkitehti joutuu "raunioiden rakentamisen" aiheeseen, joka on ollut suosittu Moskovan klassikoiden keskuudessa viimeiset 20 vuotta. Tässä tilanteessa tämä on loogista: arkkitehti "kaivaa" metaforisesti Bolshoi-kellariin taiteidensa klassiset juuret hänen esittävän (toisin sanoen koskaan ennen) edeltäjänsä teatterin muodossa. Samalla tavalla ja muuten lähistöllä, Aleksanterin puutarhassa, Osip Bove rakensi kaksisataa vuotta sitten Kremlin muurien alle kreikkalaisen doorin ("Grotto", 1821) raunioita, joita ei tietenkään koskaan ollut olemassa siellä eikä olisi voinut olla siellä.
Tämä ei ole ensimmäinen kerta, kun Pavel Andreev on törmännyt tärkeisiin Moskovan arkkitehtonisiin monumentteihin: erityisesti hän omistaa erityisesti kontekstuaalisten rekonstruointien hankkeet Moskovan historiallisessa keskustassa sekä GUM: n kunnostus- ja jälleenrakennustyöt ja Manezh.
