Kaksi vuotta myöhemmin valtion musiikkikulttuurin keskusmuseo nimettiin M. I. Glinka juhlii 100-vuotisjuhliaan, ja sen on tarkoitus tapahtua samaan aikaan tämän upean päivämäärän kanssa, jolloin hänen omaisuutensa laajentaminen ajoitetaan.
Nykyään museo, jonka varoja on yli miljoona kappaletta (soittimet, maalauskokoelma, kirjoittajan käsikirjoitukset, säveltäjien ja esiintyjien henkilökohtaiset tavarat ja paljon muuta), asuu vuonna 1985 erityisesti rakennetussa rakennuksessa, jonka on suunnitellut kuuluisa Neuvostoliiton arkkitehti Joseph Loveiko. Se on tyypillinen esimerkki 1960-luvun puolivälin modernismista. Suorakulmainen suorakaiteen muotoinen muoto, Fadeeva-kadulle päin oleva pääjulkisivu, on muuttunut merkittävästi tuosta ajasta, mutta julkisivun rapatun tason pääkohde on silti lasimaalaus, joka on tehty mestarien värillisestä valutavasta lasista K. Markunas Liettuasta. Pääjulkisivua reunustaa veistoksellinen sävellys - kellotapuli kelloilla museokokoelmasta. Yksi heistä on Novospasskoyen kylän kirkosta, jossa syntyi suuri säveltäjä, jonka nimen museo kantaa. Jos voit kiistellä tämän rakennuksen tyylistä, sen kunto, tekniset varusteet jättävät ratkaisevasti paljon toivomisen varaa. Museosta puuttuu kipeästi tilat kokoelmien varastoimiseksi, tavarahissejä ei ole näyttelyvälineiden ja museotavaroiden siirtämiseen, portaiden lentojen mitat eivät vastaa nykyisiä standardeja, ilmastointilaitteet eivät toimi - ainutlaatuisten näyttelyesineiden säilyttämiseen tarvittavat lämpötila- ja kosteusolot ei havaita. Huone, jossa venäläisiä ja Neuvostoliiton maalauksia säilytetään, sijaitsee kellarissa, alueella, jota ei ole varustettu eikä ole tarkoitettu tähän. Toisin sanoen jälleenrakennustarve on kypsynyt kauan sitten, ja lähestyvä vuosipäivä on aivan oikea.
AM SK & P LLC: n esihanke museon jälleenrakennuksesta tuli yhdeksi museon kehittämiskonseptin osista vuoteen 2014 asti. Tulevaisuudessa on huomattava, että hallituksen hallitus hyväksyi sen yksimielisesti. Venäjän federaation kulttuuriministeriö. Paljon ansiota tästä kuuluu museon johtajalle, Mihail Arkadjevich Bryzgaloville ja hänen samanmielisten ryhmälle, joka on pakkomielle ajatuksesta laajentaa museota. Arkkitehdit saivat yksityiskohtaisen suunnittelutehtävän, joka perustui perusteellisesti tutkittuun analyysiin museon tilasta ja kaikista sen tarpeista. On mahdotonta olla huomaamatta esihanke-ehdotuksen laatijoiden kontaktien suurta merkitystä museon johtavien työntekijöiden - Vladimir Vladimirovich Lysenkon, Karina Sergeevna Balasanyanin, Juri Samuilovich Belenkyn, Elena Vsevolodovna Batovan, Nina Vladimirovna Mileshinan ja monien muiden kanssa. toiset.
"Tutkittuani pintapuolisesti musiikkikulttuurimuseon ainutlaatuisen kokoelman huomasin heti ongelman ja museotyöläisten halun tehdä kaikkemme, jotta se olisi helpommin vierailijoiden käytettävissä", sanoo projektin pääarkkitehti Vladimir Labutin. "Siksi pidimme museon jälleenrakentamista alusta alkaen mahdollisuutena tehdä siitä monitoiminen kulttuurikeskus, jossa on riittävästi tilaa pysyville ja vaihtuville näyttelyille, moderni varasto, useita konserttisaleja ja kirjasto." Arkkitehtien oli kuitenkin yhtä mestarillisesti sovitettava paitsi tonttiin, joka oli enemmän kuin vaatimaton sen parametreissa, mutta myös hyvin rajalliseen budjettiin. Lisäksi rakennetaan eliitti asuinkompleksi Mihail Filippovin projektin mukaan Pykhov-Tserkovny -kaistan sekä Fadeev- ja Dolgorukovskaja-katujen rajoittamalle paikalle, käytännöllisesti lähellä museota. "Italian korttelin" monikerroksiset rakennukset vievät valtavan alueen ja muodostavat jotain samanlaista kuin roomalainen amfiteatteri. Kun mittakaavassa on tällainen paine, museolla ei ole mitään käytettävissään - kapea maakaistale Loveiko-rakennuksen ja sisäosakäytävän välillä.
Vladimir Labutinin tiimi aloitti uuden varastotilan projektin, jossa analysoitiin perusteellisesti, mitä periaatteessa voitaisiin rakentaa niin vaatimattomalle tontille. Museon uuden rakennuksen sallittua korkeutta tutkittiin myös yksityiskohtaisesti - sen ei pitäisi pahentaa rakenteilla olevan asunnon laskettua insolaatiota. Tilavuuden mitat ja muoto varmistettiin kirurgisella tarkkuudella: jonnekin tavanomaisesta suuntaissärmästä arkkitehtien oli katkaistava ja pyöristettävä kulmat, ja toisaalta päinvastoin käytettävä mahdollisuutta esittää uusi lohko. Tuloksena oleva varasto näyttää tällaisen monimutkaisen tutkimuksen tuloksena itsensä palapeliltä. Suunnitelmassa se on monikulmion muotoinen, ja sen ainoa suora puoli on museon nykyisen rakennuksen vieressä, ja tämän tilavuuden muovi herättää yhdistykset joko jättiläisen kiven tai monimutkaisesti leikatun timantin kanssa. "Saatuamme tällaisen lomakkeen emme vastustaneet sitä, kun päätimme, että uudesta rakennuksesta tulee kulmakivi, joka asetetaan uuden, modernin vaiheen perustalle museon kehityksessä", projektin kirjoittaja selittää konseptia. Tämän kuvan mukaisesti valittiin myös materiaali - varastotilan julkisivujen oletetaan olevan uudelleen kuitattu kupariseoslevyillä, joiden terrakotta-ruskea asteikko korostaa sekä "luonnon" alkuperää että "kiven" arvokkuutta.
Kuten jo mainittiin, uusi volyymi istuu museoalueen vapaalla alueella läheisesti nykyisen rakennuksen vieressä. Totta, nollatasolla niiden välillä on käytävä, joka on välttämätön näyttelyesineiden kuljettamiseen ja lataamiseen, mutta korkeampi - rakennukset on yhdistetty käytävien ja portaiden järjestelmällä. Yhteyksien merkit (vanhassa rakennuksessa niitä on jälleenrakennuksen jälkeen viisi, uudessa - seitsemän) eivät ole yhtäpitäviä, joten tässä kompleksin osassa on erityinen tavarahissi, joka pystyy pysähtymään missä tahansa merkissä. Muuten, kaikki rakennuksen pystysuorat viestinnät on tarkoitus korvata: siinä on neljä uutta hissiä ja kaksi uutta portaikkolohkoa sivujulkisivuihin. Nykyisen teknisen kerroksen kustannuksella projektin laatijat ehdottavat kaksikerroksisen museon rakentamista, johon tulee uusi kaksikerroksinen näyttelytila. Samanaikaisesti pysyvät näyttelyt pysyvät toisessa ja kolmannessa kerroksessa, ja ensimmäiseen tuloaukoryhmän päätilojen sekä tieteellisen ja kasvatuksellisen osaston lisäksi ilmestyvät kioskit ja kahvilat.
Prokofievsky-konserttisali jää myös museoon, jolle työpaja kehittää uusia sisätiloja. Uuteen rakennukseen suunnitellaan vielä kaksi salia - pieni urku (museo omistaa erinomaisen saksalaisen mestarin F. Ladegastin valmistamat urut, jotka kuulostivat aiemmin Moskovan konservatorion pienessä salissa) sekä luento- ja konserttisali, jossa oli 400 paikkaa. On mielenkiintoista, että molemmat sijaitsevat kahden rakennuksen yhteisellä tasolla, joten salista aulan läpi on mahdollista mennä jo mainittuihin kaksikerroksisiin näyttelyhalleihin.
Yksi uuden rakennuksen sivujulkisivuista, etelään "Italian korttelista", roikkuu kuin mezzanine koristeellisen uima-altaan yli, mikä visuaalisesti rikastuttaa ja laajentaa tilaa, johon kirjaston ikkunat ja museon äänikirjasto kohtaavat.
Jälleenrakennushankkeessa suunnitellaan paitsi museorakennuksen sisätilojen uudistamista myös uuden version julkisivujen koristeluista. Erityisesti Vladimir Labutin ehdottaa pääjulkisivun "laatan" kaatamista taitettuun lasiaiteeseen. Samalla yrittäessään säilyttää "paikan muistin" hän jättää olemassa olevan Loveikon suprematistisen grafiikan ja täydentää sitä soittimien kuvilla. Kellotapuli, jossa on kelloja, säilyy. Ehdotetaan sen palauttamista pienikokoisilla värillisillä mosaiikkilaatoilla, jotka pehmentävät veistoksellisen koostumuksen julmuutta, ja arkkitehdit unelmoivat palauttaa kyvyn soida itse kelloille. Ja tässä yksityiskohdassa, kuten vesipisarassa, heijastuu tämän projektin pääidea - paljastetaan musiikkikulttuurimuseon rikkaimman kokoelman potentiaali, joka voi tehdä siitä suositun kulttuuri- ja koulutuskeskuksen Moskova.