Talon keskiosa on suuri kaksikerroksinen tilavuus, jonka yläpuolella on nelinkertainen katto, jolla on korkeat kaltevuudet. Kahden pääjulkisivun edessä, kadulle ja metsään päin, on kaksitasoinen porttiloggia, joka kulkee syvälle eteenpäin ja on siksi erittäin tilava; kesällä siitä tulee varjostettu terassi täynnä raitista ilmaa, ja talvella se piiloutuu myös lumelta. Siivet haarautuvat päärakennuksen päistä - käytävät johtavat kahteen taloon - "siivet", myös kaksikerroksiset, mutta pienemmillä korkeuksilla ja hieman enemmän kammioarkkitehtuurilla: niissä on vähemmän seiniä ja enemmän ikkunoita, ei portteja, mutta puolipyöreät ilmestyvät eksedrat - muodot, jotka antavat tilaa julkisivujen sisällä ja ulkopuolella klassisen tyylikkyyden keveyttä.
Ensi silmäyksellä talon pääjulkisivussa, jossa on siivet ja käytävät, yhtye näyttää symmetriseltä. Mutta näin ei ole. Yksi kahdesta siivestä on venytetty poikittain pituussuuntaiseen pääakseliin, ja hyvästä syystä: siinä on uima-allas, joka on välttämätön ominaisuus jokaiselle Moskovan lähellä olevalle palatsille. Tämä on "vesitalo" nykyaikaisen kylpylän mukaan, ja antiikkiin kiinnostunut henkilö (mikä olisi tällaisessa klassisessa ympäristössä loogista) kutsuisi sitä pienoisversioksi roomalaisista kylpylöistä, varsinkin kun täällä on kaksi uima-allasta: pyöreä lämmin, kupolin alla ja kahdeksan pylvään ympäröimä - suorastaan todellinen antiikkikaldarium ja pitkä suorakulmainen, kylmällä vedellä, uima-allas. Pyöreän uima-altaan yläpuolella ja pitkän altaan lopussa on enemmän kapeita alueita (samat aiemmin mainitut eksedrat), jotka antavat tilalle klassisen aateliston ja kiillon, muuttamalla sen banaalisesta "kylpylästä" tai "kylvystä" miniatyyriksi. termin. Vaikutusta helpottaa veistos, joka on tarkoitus asentaa johonkin kapealle.
Talossa on useita tällaisia klassisia "retkiä"; näistä kellarissa oleva maanalainen rotunda on erityisen huomionarvoinen. Sitä ympäröi kaareva pylväikkö, ja sen yläpuolella oleva pohjakerros on leikattu suurella pyöreällä aukolla, jota ympäröi kaide. Etuportin läpi tullessaan vieras löytää tämän aukon oikealta puolelta ja nojata kaiteeseen nojautuen, voi katsoa puolimetraaliseen maailmaan, löytää siellä kaaria, pylväitä ja patsaan - vaikutus, joka on verrattavissa kryptaan löytämiseen katedraali tai muinainen kellari, jonka arkeologit ovat kaivaneet ja säilyttäneet museossa. Tämä on teatteritekniikka, joka on suunniteltu tekemään palatsin etuosasta mielenkiintoinen ja kiehtova.
Yläpuolella, juuri "rotundan" aukon yläpuolella, ensimmäisen (tai ylhäältä katsottuna toisen kerroksen) katossa on toinen, täsmälleen sama pyöreä aukko, jossa on kaide. Voit myös katsoa sen läpi katsomalla maanalaiset pylväät kahden okkulin näkökulmasta - tämän pitäisi olla vieläkin viihdyttävämpää. Lähellä toisen kerroksen kerroksessa, aivan salin keskellä, on toinen "kaivo" - ikkuna alas. Ja lopuksi, yläkerrassa, toisen kerroksen katossa, on myös aukko, joka on tällä kertaa suuri ja laajennettu, tasoitetun kahdeksan muotoinen - itse asiassa ylin taso täällä on muutettu parvekkeeksi, joka kiertää pääsalit kehää pitkin. Vielä korkeampi on lasikatto, joka muuttaa koko tämän tilan eräänlaiseksi atriumiksi, lasitetuksi pihaksi.
Siten talon etuosan neljän tason välillä syntyy useita pystysuoria yhteyksiä. Avaruus on kirjaimellisesti "ommeltu" ilmakaivoilla - koko juonittelu perustuu tähän. Vieraat (ja isännät) voivat paitsi vaeltaa edestakaisin, mutta myös katsoa ylös ja alas, tapaa siellä muita katseita. Muistan barokin, manerismin, mutta ennen kaikkea tietysti piirtämän okuluksen maalauksen
Andrea Mantegnei Delhi Sposin sellissä. Katossa on pyöreä reikä, pilvet sen yläpuolella, ja uteliaat kasvot kurkottavat aidan taakse. Moskovan lähellä sijaitsevassa palatsissa tätä kohtausta ei piirretä, vaan implisiittisesti, se näytetään arkkitehtonisesti.
Mutta päävaikutelman tekee portaikko, joka johtaa ensimmäisestä kerroksesta toiseen. Yksi keskeinen marssi laskeutuu alaspäin, kaksi nousee ylöspäin. Tämä on todellinen suuri portaikko, niin modernissa elokuvateatterissa, jossa kerrotaan englantilaisista aristokratian kauneuksista Tuhkimo ja kuningattaret.
Brittiläisten maininta ei ole vahingossa: talo on rakennettu englantilaiseen tyyliin. Viimeisten 10 vuoden aikana Englanti on jotenkin huomaamattomasti muuttunut hyvän elämän tasoksi, joten ei ole yllättävää, että sen arkkitehtuurin tyylit ovat yhä suositumpia venäläisten asiakkaiden keskuudessa. Tunnetun anglomanialaisen kodin tekeminen ei kuitenkaan ole niin helppoa. Englantilainen arkkitehtuuri, vaikka se on tunnistettavissa, on monipuolinen. Jos otetaan esimerkiksi englantilainen palladianismi (varhaisin tiukka palladianismi maailmassa, josta brittiläiset historioitsijat ovat ylpeitä), niin se on pohjimmiltaan hyvin samanlainen kuin myöhempi venäläinen 1700-luvun palladianismi. Lisäksi jo 1700-luvun lopulla meillä oli anglikaaneja; Moskovan arkkitehtonisen instituutin rehtori Dmitri Olegovich Shvidkovsky kirjoitti tästä koko kirjan. Yksinkertaisesti sanottuna, jos otamme venäläisen kartanon, jossa on pylväitä, niin Englannissa voi olla samanlainen. Mikä on vastuussa tunnustamisesta?
Tässä tapauksessa kaksi asiaa otetaan perustaksi. Ensimmäinen on hyvin palladinismi: portti, kaksi (melkein) symmetristä siipeä, renessanssin tutkielmien Serlian-ikkunat (pystysuoraan jaettu kolmeen osaan, joiden keskiosa päättyy kaareen). Toinen on punahiuksisen kuningatar Elizabeth ja Jacob Stuartin aikaisin englantilainen renessanssi (englanniksi tätä arkkitehtuuria kutsutaan jakobealaiseksi. Sille on tunnusomaista: punatiiliset seinät, joiden kulmissa on valkoista kiveä, korkeat katot (mutta ilman ranskalaisten suosittuja ullakoita), suurilla putkilla (Näiden putkien tapaan koristeelliset seinät tässä tapauksessa kruunavat katon peittäen atriumkaton lasin.) Suuret ikkunat, joissa on kohtisuorat valko-kivisidokset, joilla on tyypillisiä pystysuoria mittasuhteita, peritty Tudor-goottilainen.
Tai tässä on sellainen koristelutekniikka: kaksi ikkunaa "liimataan" yhdeksi ja saadaan yhteinen revitty frontoni, jossa on pieni akroterium klassisen obeliskin muodossa aukossa. Katon ympärillä olevan kaiteen yläpuolella olevat kierretyt pullot eivät ole goottilaisia tai melko klassisia. Englanti on pitkään ja vastahakoisesti tutkinut renessanssiarkkitehtuuria omaksumalla sen kolmansilta osapuolilta - flaameilta ja saksalaisilta. Ja sitten samalla itsepäisyydellä, jolla hän oli aiemmin vastustanut "puhtaita" klassisia muotoja, hän ryntäsi tutkimaan korkea renessanssin ja antiikin perintöä. Sitten samalla fanatismilla hän palasi menneisyyteen (kaikki tietävät, kuinka britit arvostavat perinteitään) ja loivat 1800-luvulla James I: n aikaa jäljittelevän arkkitehtuurin, jota kutsuttiin jakobetiksi. 1800-luvun tyylityksiä ei kuitenkaan aina ole helppo erottaa 1600-luvun rakennuksista.
Oleg Karlsonin versio englantilaisesta talosta on jossain 1600-luvun alkupuolen jakobialaisen arkkitehtuurin, sen toisen puoliskon palladianismin ja 1800-luvun jaakobetan välissä. Tämä puhtaiden klassikoiden ja kansallisten piirteiden välinen värähtely on luultavasti modernin aikakauden englantilaisen arkkitehtuurin ydin. Minun on myönnettävä, että arkkitehti arvasi oikein, se osoittautui melko tarkasti ja tunnistettavasti.
Vaikka tämän arkkitehtonisen projektin päävaikutus ei tietenkään ole ulkona, vaan sisällä - nelikerroksisessa seremoniassa atrium-salissa, sen monikerroksisessa ja kyllästetyssä tilassa, "pakattuna" kunnioitettavien brittiläisten seinien sisään, yllätyksenä - laatikossa.
