Arkkitehtuurimuseon johtaja Irina Korobyina ilmoitti tästä eilisessä innovaatiopalkintojenjakotilaisuudessa Nykykulttuurin autotallikeskuksessa. Kuukauden kuluessa teko tehdään valtion rekisteröintiin. Sitten museo aikoo aloittaa neuvottelut taiteilija Viktor Melnikov Elenan tyttären kanssa, joka edelleen kiistää oikeutensa talon toiseen puoliskoon oikeudessa. Museon johtaja luottaa myös varakulttuuriministerin Andrei Busyginin tukeen. Kaiken tämän ilmoitti tänään RIA Novosti -toimisto.
Konstantin Melnikovin talo on arkkitehdin oma työpaja kahden sylinterin muodossa, jossa on timantinmuotoiset ikkunat ja joka rakennettiin 1920-luvun lopulla Arbatille, sosialistisen Moskovan yhteisöasuntojen, klubien ja yhteisötalojen joukkoon. Täysin ainutlaatuinen talokokeilu, mutta ei julkisen (kuten silloin hyväksyttiin), vaan yksityiselämän yli.
Maailmankuulu mestariteos tuli omaisuuskiistojen kohteeksi tekijän ja omistajan kuoleman jälkeen. Konstantin Melnikov kuoli vuonna 1974. Hän jakoi talonsa kahden lapsen, Victorin ja Lyudmilan, kesken. Viktor Melnikov asui talossa kuolemaansa asti, oli mukana talon kunnossapidossa, näytti sitä arkkitehdeille ja taidekriitikoille. Hän ei päässyt sisartaan taloon, mutta vuonna 1988 hän onnistui haastamaan oikeuden omistaa puolisonsa ilman oikeutta asua siellä.
Omaisuuskiistat lisääntyivät taiteilijan kuoleman jälkeen vuoden 2006 alussa. Viktor Melnikov testamentoi puolet talostaan ohittaen molemmat tyttäret - valtiolle sillä ehdolla, että taloon luodaan isän (Konstanin) ja pojan (Viktor) Melnikovsin museo. Yksi hänen tyttäristään, Ekaterina Karinskaya, asuu nyt talossa ja puoltaa koko talon siirtämistä valtiolle ja isänsä tahdon täsmällistä täyttämistä. Hänen sisarensa Elena Melnikova yritti välittömästi riitauttaa isänsä päätöksen oikeudessa, mutta ensimmäisessä kokouksessa hän ilmoitti tukevansa ajatusta talomuseon perustamisesta. Mutta oikeudenkäyntiä ei ole vielä saatu päätökseen.
Sitten, maaliskuussa 2006, Sergei Gordeev osti talon toisen puoliskon arkkitehti Lyudmilan tyttären Aleksei Ilganajevin pojalta. Oli puhetta siitä, että Gordeev siirtäisi osan talostaan museoon, mutta siihen ei koskaan tullut. Maan nuorin senaattori Sergei Gordeev alkoi nopeasti ja energisesti kerätä avantgarde-teoksia, pääasiassa arkkitehtonisia. Sitten Gordeev perusti Venäjän avantgardisäätiön, joka julkaisi neljässä vuodessa useita 1920-luvun arkkitehteja käsitteleviä kirjoja, lähinnä tämän aiheen pääasiantuntija Selim Khan-Magomedov. Viime aikoihin asti rahasto omisti puolet Lyudmila Melnikovasta.
Vuonna 2007 talon viereen purettiin useita 1800-luvun rakennuksia, kaivettiin perustuskuoppa ja rakennustyöt aloitettiin. Melnikovin talo halkesi ja alkoi liukua kohti perustuskaivoa. Geologit puhuivat sitten epäluotettavista, veden kyllästämistä maista, jotka oli pakastettava, jotta talo säilyisi. Tätä ei tehty, talo on halkeamien peitossa, kipsi on ripoteltu siihen, mutta talo on edelleen pystyssä.
Samana vuonna Sergei Gordeev perusti kansainvälisen hallintoneuvoston Melnikovin talomuseon perustamiseksi. Neuvosto kokoontui kerran, mutta ei ollut yhtä mieltä senaattorin kanssa, ja jonkin aikaa myöhemmin julkaisi kirjeen, jossa sen jäsenet totesivat tukevansa ajatusta koko talon siirtämisestä valtiolle molempien Melnikovien valtion museon perustamiseksi, ja älä tue Gordeevin ajatusta arkkitehdin Melnikovin yksityisen museon perustamisesta. Tämä kirje ilmestyi vuonna 2010 ja päättyi mainintaan, että tänä vuonna Konstantin Melnikov täyttää 120 vuotta.
Niinpä vuoteen 2010 mennessä konfliktit siirtyivät seuraavaan vaiheeseen: sukulaisten välisestä kiistasta ne muuttuivat ideologiseksi kiistaksi. Ekaterina Karinskaya ja Arkhnadzor-liike puolustivat ajatusta yksinomaan valtionmuseosta. Sergei Gordeev puolestaan aikoi luoda julkisen ja yksityisen museon (tämän idean vastustajat epäilivät häntä haluavansa tehdä museosta täysin yksityisen).
Uusi vaihe tämän historian kehityksessä alkoi joulukuussa 2010, kun Sergei Gordeev luovutti Arkkitehtuurimuseolle yli 3000 kappaleen arkkitehtuurigrafiikkakokoelmansa. Pian ennen tätä lehdistö kertoi, että Gordeev oli poistunut federaationeuvostosta ja myynyt yrityksensä. Ilmeisesti Gordeev rajoittaa toimintaansa, ja kokoelmien jakaminen arkkitehtuurimuseolle on vain osa tätä prosessia. Säätiö omistaa edelleen Burevestnik-klubin, jonka on rakentanut myös Melnikov - säätiö aikoi perustaa sinne kansainvälisen arkkitehtuurikeskuksen.
Joten nyt oletettavasti Melnikovin talon museo on valtion omistuksessa. Toisin sanoen ensimmäisen ryhmän ideat, jotka halusivat antaa kaiken valtiolle, voittivat. On vaikea sanoa, tuleeko tästä Melnikov-museo, kuinka monta Melnikovia on ja mikä tärkeintä, kuinka nopeasti se osoittautuu. Nyt museo ei näytä organisaatiolta, joka kykenisi huolehtimaan erittäin tärkeästä ja erittäin hätämuistomerkistä. Itse sen rakennus tarvitsee "monimutkaisen" jälleenrakennuksen, museolla ei ole 20 vuoden ajan ollut pysyvää näyttelyä (Irina Korobyina lupasi avata sen vuonna 2011, ja syksyllä Zodchestvossa hän esitteli yleisölle kehitetyn museon kehittämiskonseptin. kirjoittanut Yuri Grigoryan). Ei ole selvää, kuka museon rekonstruoi ja millä varoilla, ja Melnikovin talo, rappeutunut mestariteos, on nyt lisätty sarjaan epämääräisiä suunnitelmia.
On myönnettävä, että Melnikov-talon olemassaolo Arkkitehtuurimuseon siiven alla on melko loogista. Voit mennä pidemmälle ja kuvitella kokonaisen verkoston palautettuja avantgarde-mestariteoksia tai jopa vain arkkitehtuurin mestariteoksia, jotka kuuluvat yhteen museoon. Restauroijat tutkivat ruoko-ominaisuuksien ja muun tekniikan ominaisuuksia, luovat ainutlaatuisen venäläisen koulun 1920-luvun köyhtyneen mutta ylpeän arkkitehtuurin mestariteosten palauttamiseksi. Totta, kaikki tämä näyttää enemmän elämän rakentavalta utopialta kuin todellisuudelta.
Vuonna 2006, kun entinen hyökkääjä Sergei Gordeev osti puolet talosta, ja Elena Melnikova kertoi lehdistölle haluavansa haastaa osansa myydäkseen hänet hänelle, kaikki pelkäsivät, että Gordeev tuhoaisi talon tai pilaisi sen, käyttää sitä jollakin kaupallisella tavalla. ja pyysi valtion apua abstraktina arvona suojaukseksi vaarallisilta raiderilta. Näihin pelkoihin oli syitä - on epämiellyttävää myöntää se, mutta useiden Moskovan kulttuurikeskusten ja gallerioiden perustamisen tavoitteena oli edistää alueen asemaa, sitten ajaa sieltä pois kaikki kulttuurinen ja rakentaa kalliimpia alueita, mieluiten luokka A +. Havainnollisimpana esimerkkinä, jossa tämä idea toteutui melkein kokonaan, on Art-Play Timur Frunze -kadulla. Joten senaattoria pelättiin aggressiivisena kansanomistajana. Ja nyt, vastauksena osuutensa siirtämiseen museoon, lehdistö tuntee epäsuoraa, mutta konkreettista tyydytystä tapahtuneesta kansallistamisesta.
Gordeev perusti kuitenkin rahaston, nimitti neuvoston, julkaisi kirjoja ja keräsi grafiikkaa. Entä jos hän todella aikoi perustaa yksityisen avantgardimuseon? Tai muutama museo - keskukset 1920-luvun perinnön tutkimiseen? Kaikki tämä kerääminen voi tietysti olla vain peite salakavalille suunnitelmille - entä jos se ei olisi sellaista ja arvostetut asiantuntijat erehtyisivät osoittamaan kovaa vastustusta senaattorin suunnitelmille. Pelkästään teoreettisesti, Gordeev voisi suunnitelluissa keskuksissa kasvattaa yhden tai kaksi tulevaa Khan-Magomedovin seuraajaa, antaen heille mahdollisuuden harjoittaa vain tutkimusta, ei juonittelua eikä elantoa. Puhtaasti teoreettisesti - se olisi voinut tapahtua. Mutta emme koskaan tiedä, onko tämä totta. Koska tämä linja katkaistiin, kukaan ei halua luoda Moskovaan yksityisiä avantgardimuseoita ja kerätä siistien mutta arvokkaiden lehtien kokoelmia. Kahden vaihtoehdon, valtion ja yksityisen, sijasta on vain yksi valtio, ja sen suunnitelmat ovat enemmän kuin epämääräisiä. On vielä tarkkailtava tapahtumien kehitystä.
