Voit päästä muinaisen Jaroslavlin kaupungin Kremliin kävelemällä Volzhskaya-pengerrettä pitkin Ostrovskyn paviljongin ohi. Juuri lähestyessään Kremliä Yaroslavl lakkaa yhtäkkiä olemasta kaupunki muuttuen tyhjäksi puistoksi, jossa oikealla kädellä on suuri jalkapallokenttä. Tämä paikka on kuitenkin historiallisen keskustan ydin, jossa prinssi Yaroslav Viisas legendan mukaan tappoi pyhän pakanakarun ja perusti kaupungin viittaan Kotorosl-joen yhtymäkohdassa Volgaan. Nyt kun olemme päässeet Kremliin, vain joen rinteessä oleva neliön muotoinen Volgan torni muistuttaa meitä - ei ole muureja (ne olivat puisia), ja valleja ei ole näkyvissä. Ainoastaan Metropolitan Chambers (1600-luvun lopun rakennus, jossa on museo, jossa on hyvä kuvakokoelma) ja Tikhonin imperiumikirkko ja sen pappien talo ovat säilyneet täällä. Aivan kammioiden ja kirkon väliin Rusresort-kehitysyhtiö suunnittelee rakentavansa 5 tähden eliittihotellin, jonka on suunnitellut Vladimir Plotkin.
Ennen rakentamisen alkua asiakkaat suorittivat turva-kaivauksia - paikalta löydettiin 1920-luvun lopulla räjäytetyn Pyhän Johanneksen Krysostomin (Shuyan Neitsyt Neitsyt) kirkon perustukset vuonna 1690. Siksi tulevan hotellin suunnitelma osoittautui monimutkaiseksi: se voidaan kuvitella suorakulmion muodossa, josta leikattiin pohjoiset ja eteläiset kulmat - toisaalta volyymi vetäytyy papiston talosta (sen status "tunnistetun muistomerkin"), ja toisaalta ohittaa kirkon perustukset. Perustukset (kolmen apsiikkakirkon suunnitelma, jossa on yksi eteläinen käytävä, voidaan selvästi jäljittää) on suunniteltu museoitettaviksi - toisin sanoen ne peitetään päällimmäisellä kerroksella restaurointimuuraus, joka suojaa niitä sateelta ja tuholta. Kirkon jäännösten ympärille Vladimir Plotkin suunnitteli ulkoilmamuseon: pieni alue, jolla on perustuksia (arkeologien poistaman kulttuurikerroksen vuoksi se on kadun nykyisen tason alapuolella), aidataan molemmin puolin kiviseinillä että työ museona seisoo tarinalla paikasta ja muistomerkistä. Hotellilta tätä "sisäänrakennettua" piha-museota voidaan tarkastella vitriinien läpi, suurten lasiseinien läpi. Vastaavasti Välimeren hotelleista ja ravintoloista löytyy joko antiikkipääkaupunki tai renessanssiveistos sisäpihalta tai seinältä.
Vladimir Plotkin -hotellin siluetti, kuten hän itse myöntää, on lainattu vanhoista laatikoista, joiden korkeat kannet, kuten tiedät, kapenivat ylöspäin muodostaen eräänlaisen puolisuunnikkaan. Arkun muoto osui yllättäen osua modernissa arkkitehtuurissa suosittujen julkisivujen kanssa, jotka olivat viistetyt oikeassa yläkulmassa ikkunoiden linjaa pitkin. Tämä tekniikka, joka viittaa etäisesti ja epäsuorasti kaltevan katon perinteiseen siluettiin, on nykyään varsin suosittu. Nykyaikaisen arkkitehtuurin kannalta on myös tärkeää omaksua koko rakennus kokonaisuudessaan jollekin historiallisesti keskikokoiselle: on matkalaukkutaloja ja täällä - arkkutalo. Muistan erään kuuluisan antiikin venäläisen arkkitehtuurin historian professorin kuvaannollisen ilmaisun, joka leikillään kutsui 1600-luvun lopun temppeleitä "veistetyiksi laatikoiksi". Tässä tapauksessa tämä vertailu näytti ilmentyvän kokonaisuudessaan.
Jotta "laatikosta" tulisi veistetty, sen julkisivut peitetään korkealaatuisesta kuituvahvistetusta betonista valmistetuilla hienoilla kuvioilla. Yläreunassa tämä verkko on läpinäkyvä, läpikuultava (haluaisi sanoa - kuin huntu) ja peittää syvät loggiat auringolta samalla kun tarttuu Volgan tuoreeseen tuuleen. Alemmissa kerroksissa koriste muuttuu reliefiksi, joka vertaa osittain seiniä valkoiseen kivileikkaukseen. Koristeen perustaksi Vladimir Plotkin otti arkeologi N. N. Voronin vuonna 1940 Jaroslavlin Neitsyt Marian taivaaseenastumisen katedraalin paikalla (tämä paikka on lähellä, sata metriä etelään, ja sen käytössä on hiljattain rakennettu arkkitehti Aleksei Denisovin katedraali). Yllättäen tämä yhteys katedraaliin on edelleen ehdollinen, ja matto toistuvilla kuvioilla peitetty talo löytää muita viitteitä Jaroslavlin arkkitehtuurista - esimerkiksi Tolchkovon Johannes Kastajan kirkon julkisivut ovat täynnä täynnä laattoja ja murto-osaa pienistä puoliksi -sarakkeita.
Ilmeisestä historiallisuudesta huolimatta kaikki tässä projektissa käytetyt tekniikat ovat enemmän kuin moderneja. Sanoisin jopa, että tämä historiallisuus on tuorein, osuvin eurooppalainen tyyli. Etsi kiinteä historiallinen prototyyppi rakennuksen muodolle, eikä vain arkkitehtoninen prototyyppi, vaan jokin esine, joka vie meidät kaikkien taiteiden äidin kehyksen ulkopuolelle. kääriä yksinkertainen muoto koristekerralla (ja ei pelkästään sillä tavoin, vaan lähteen sijainnin perusteella, joka on kuitenkin muokattu tuntemattomasti). Ja lopuksi - järjestää museo sisälle, säilyttää, näyttää kaikki, mitä arkeologit ovat löytäneet. Kaikki nämä ovat merkkejä modernin ajan, tarkemmin sanoen, 2000-luvun historiallisuudesta. Se on erittäin helppo erottaa. Vanha konservatiivisuus, joka kasvaa suoraan keskiaikaisesta mentaliteetista, pyrkii toistamaan kaiken "mikä oli", kirjaimellisesti ja mahdollisimman tarkasti, sulautumaan entiseen kokonaisuuteen, sieluun ja ruumiiseen, erottamattomuuteen asti. 1800-luvulla ihmiset alkoivat lopulta menestyä, ja sitten he kyllästyivät siihen, minkä vuoksi ilmestyi uudenlainen historiallisuus. Moderni historialismi etääntyy aiheesta - tällä tavalla tiedemies siirtyy pois opiskellusta tarkastellakseen sitä ulkopuolelta. Moderni historismi on luonteeltaan tieteellistä ja museollista. Hän näyttää, säilyttää, säilyttää ja tutkii, mutta ei naamioi itseään kokonaan vanhanaikana. Päinvastoin, hän painottaa huolellisesti etäisyyttä "silloin" ja "nyt", minkä vuoksi etäisyys, ajallinen etäisyys, on luettavissa paremmin. Sanalla sanoen, hän ei petä.
Siitä hetkestä lähtien, kun kaivaukset alkoivat Yaroslavlin Neitsyt Marian taivaaseenastumisen katedraalilla vuonna 2004, olen seurannut tätä paikkaa melko tarkasti. Joten uuden katedraalin hätäinen rakentaminen 4000 seurakunnan jäsenelle, joka tuhosi kokonaan kaiken, mikä jäi 1700-luvun perustuksista, on esimerkki tuosta keskiaikaisesta villistä konservatismista, joka sai paljon rahaa ja modernia tekniikkaa käytettävissään (Tämän seurauksena katedraalin uuden rakennuksen esteettisesti hyväksyttävin osa ovat sen viisi lukua, jotka on kopioitu Vologdan Pyhän Sofian katedraalista, ja sisustus, temppelin pääosa, osoittautui kauheaksi.) Kun puhuessani katedraalin rakentamisesta, Jaroslavlin antiikin puolustajat mainitsivat hotellin, joka olisi tarkoitus rakentaa Rubleny Gorodiin, vartioituimpaan osaan, minusta tuntui kammottavalta - he ottivat ja rakensivat koko arkeologian jollain suurella ja ruma. Ja tämä herkkä, älykäs, siisti projekti (kaikki korkeudet pienennetään minimiin, reunat ovat linjassa naapureiden kanssa, kaikki mahdolliset ylimääräiset mittarit on hylätty täällä) on melko miellyttävä, koska se on täysin vastakohta viereiselle kolossolle. Näin se tulisi rakentaa historialliseen keskustaan.
Toinen kysymys - onko rakentamisen välttämätöntä - ylittää puhtaan arkkitehtuurin. Voit rakentaa, mutta et tietenkään voi rakentaa. Muinaisina aikoina muurien suojaamat kremliinit olivat kuitenkin tiheimmin asuttuja ja tiheimmin rakennettuja kaupunkien osia. Totta, kaupallisessa Jaroslavlissa, jo 1600-luvulla, kauppiasosa, posad, sai suuremman merkityksen, mutta Kreml oli myös kaupunki, ei puisto. Se alkoi tyhjentyä Katariinan alla, kun katedraalin länsijulkisivun eteen asetettiin kolmen palkin neliö klassisen kaupunkisuunnittelun hengessä. Mutta Jaroslavlin Kreml puhdistettiin lopulta Neuvostoliiton hallinnon alaisuudessa, ja se alkoi 1930-luvulla ja päättyi 1980-luvulla: ne hajottivat 1800-luvun rakennukset ja päällystivät Mira-bulevardin, muuttamalla kaupungin historiallisesta keskustasta puiston.. Kremlin ei siis tarvitse olla täysin tyhjä. Kysymys on pikemminkin siitä, miltä siellä mahdollisesti esiintyvät rakennukset näyttävät - joko ne, tuhoamalla historiallisten talojen ja temppelien alkuperäiset jäännökset, väärennetään antiikkia tai ne ovat moderneja, mutta herkkiä eikä välinpitämättömiä menneisyydelle arkkitehtuuri.
Rakennus on tarkoitus rakentaa uusinta tekniikkaa ja materiaaleja käyttäen tehokkaasti ja nopeasti; rakennusprosessi on suunniteltu siten, että se aiheuttaa mahdollisimman vähän haittaa kaupungin asukkaille. Toisaalta uuden rakennuksen tulisi tuoda myös hyötyä kaupungille, koska tämä hotelli on yksi kultaisen renkaan turisti-infrastruktuurin jälleenrakennuksen tärkeistä elementeistä, ja kun se on rakennettu, se voi tuoda ylimääräisiä tuloja Yaroslavliin ja tehdä se houkuttelee matkailijoita. Lisäksi hotelli on järjestetty eurooppalaisten standardien mukaisesti, mikä on melko harvinaista leveysasteillamme.
