Projektin pääarkkitehdille Vladimir Labutinille ja hänen tiimilleen "Italian korttelin" sisäpihojen maisemasuunnittelusta tuli toinen kokemus maisemoinnista, koska ennen sitä hän työskenteli pääasiassa volumetrisen arkkitehtuurin parissa. Kuitenkaan tämä seikka ei herättänyt arkkitehdissä varovaisuutta projektin alussa. Labutin pitää itseään modernististen muotojen kannattajina, kun taas Mikhail Filippovin esittämä Italian kaupunginosa on jälkimmäiselle tyypillinen esimerkki neopalladianismista. Labutin löysi vihjeen tämän ristiriidan ratkaisemisesta italialaisen arkkitehdin Carlo Scarpan työssä, joka integroi modernistiset muodot Venetsian historialliseen tilaan uskomattoman tyylikkäästi.
Yleisen tyylimääritelmän lisäksi Vladimir Labutinin oli otettava huomioon, että kaikki "Italian korttelin" rakennukset ja pihat on nimetty tämän maan kaupunkien mukaan. Joten, sisäpihaa kutsutaan "Firenzeksi", kaksi sivupintaa - "Rooma" ja "Milano". Loppujen lopuksi juuri nämä nimet tai pikemminkin näiden kaupunkien historiallinen arkkitehtuuri palvelivat lähtökohtana maisemaratkaisun etsimiselle. Kunkin sisäpihan suunnittelu perustui … kuuluisiin renessanssin muistomerkkeihin, mikä on tärkeää, turvautumatta suoraan kopiointiin. Siten suunnitelman perustaksi tuli fragmentti Santa Maria Novellan firenzen kirkon julkisivusta. sisäpihan, jossa sen yksittäiset osat saivat olennaisuuden: ikkuna - ruusu muuttui pyöreäksi uima-altaaksi, jonka alaosassa peite on mosaiikilla, voluutista tuli sileän muotoinen tukiseinä, kori tuli pergola jne. Kuten Vladimir Labutin on suunnitellut, katsellen sisäpihaa ylhäältä, ikkunoistaan, korttelin asukkaat näkevät täsmälleen kuvan julkisivun fragmentista kaikessa sen upeassa harmoniassa, jonka Leon Battista Alberti on piirtänyt.
Kahdelle muulle pihalle arkkitehdit valitsivat Milanossa ja Roomassa työskentelevän Donato Bramanten teokset yhdistämällä molemmat tilat temaattisesti. Milano edustaa Bramanten ensimmäistä arkkitehtonista teosta, Santa Maria presso San Satiro -kirkkoa, kun taas Rooma on hänen tunnetuin rakennus Tempietto. Tällöin ratkaisu perustuu eri periaatteelle: arkkitehdit lähtevät 1700-luvulla suositusta rauniopuistojen tyylilajista ja “tuhoavat” Tempietton, jättäen vain pylväiden pohjat ja osan seinästä, jossa on kapea paikka, tarjoten vastineeksi mahdollisuuden nähdä visuaalisen apuvälineen muodossa suunnitelman kuuluisasta rakennuksesta. "Tuhoamalla" Tempietto, arkkitehdit luovat heti museon sen raunioiden ympärille asettamalla puisia kävelytietä, joita pitkin kävijät yleensä ohittavat tällaiset muistomerkit, jotteivät vahingoita heitä - täällä ne toimivat penkkeinä, luiskina ja siltoina pienen uima-altaan yli, järjestettynä muodossa pyöreästä vallihaudasta. Säiliöitä on muuten läsnä kaikissa kolmessa pihalla, ja kaikkialla ne on järjestetty kuivien suihkulähteiden periaatteen mukaan, ts. niiden syvyys on minimaalinen, mutta siellä on tyypillinen rauhoittava vesimelu ja peiliheijastuksen vaikutus, mikä vaikuttaa hankkeen tekijöiltä erittäin tärkeänä viheralueiden mukavuuden tunteen kannalta.
Arkkitehdit kiinnittivät suurta huomiota näiden pienten maisemarakennusten materiaalivalintaan - sen seurauksena päätettiin tehdä kaikki arkkitehtonisen kiven tilavuudet, joilla on riittävä vakaus ja oikea värimaailma. Firenzelle valittiin hienot sävyt, Roomalle lämpimämmät. Päällysteen on tarkoitus olla valmistettu klinkkerilaatoista, patinoidusta kivestä ja - osittain - mosaiikeista. Koska leikkikentille annettiin toimeksiannot kaikkialla, kukin sisäpiha on jaettu kahteen osaan, joista toiseen luodaan leikkialue lapsille, ja jokaiseen pihalle se on suunniteltu omalle ikäryhmälleen. Keskuspihalle on suunniteltu erityisen mielenkiintoinen rakenne, se on viittaus Ponte Vecchioon, ja sen alla oleva erityinen turvallinen kumipäällyste jäljittelee Arno-joen sameaa vettä.
Jos kolme pihaa palvelee vain korttelin asukkaita, kompleksin pääsisäänkäynnin edessä olevasta vihreästä alueesta Dolgorukovskaja-kadun puolelta tulee julkinen kaupunkitila. Se vahvistaa koko korttelin tuulettimen muotoisen rakenteen lähtökohdan, joka on suunniteltu ottamaan huomioon Novaya Slobodan Pyhän Nikolauksen ihmetyöntekijän kirkon kellotornin hallitseva asema. Arkkitehdit muuttavat tämän pienen neliön ehdolliseksi amfiteatteriksi, jossa yksi portaikko on suunnattu rakennuksen sisäänkäynnille. Amfiteatterin yläosasta tulee alusta kahviloiden kesäpöydille, jotka perustuvat kompleksin ensimmäiseen kerrokseen, kaksi puoliympyrän porrasta, kuten amfiteatterissa sen pitäisi olla, ovat penkkejä. Kaikkien pihojen maisemointia vaikeuttaa se, että ne sijaitsevat maanalaisen parkkipaikan katolla, joten kirjoittajat valitsivat pääkasviksi matalan kasvavan koristepinnan, joka kasvaa nopeasti ja soveltuu hyvin muovaamiseen. Poikkeuksena on viheralue kompleksin vieressä Fadeeva-kadun puolelta. Täällä on jo olemassa koivukuja, joka myös uuden vuosineljänneksen yhteydessä suunnitellaan uudelleen Italian renessanssin hengessä. Nykyistä aksiaalista koostumusta tukee kaksi matalien suihkulähteiden linjaa, tämä tila on aidattu katun melusta laajennetulla pergolalla, ja kaivosta tulee sävellyksen aksentti. Tällä tyypillisellä italialaisten historiallisten kaupunkien pienten - "tavallisten" - neliöiden ominaisuudella on tässä yksinomaan koristeellinen tehtävä.
Siten kompleksin viheralueet ovat luonteeltaan paikallisia, mutta tarjoavat yhteyden uuden korttelin ja kaupungin välille ja valmistavat kaupunkilaisia siirtymään tyyliteltyyn elinympäristöön, joka on niin rikas lainausmerkeissä ja viitteissä.
